Lezione XV - Il Rinascimento artistico; sua ... - Francesco Ridolfi

(Surrey), costruito verso il 1525, mostra una ricerca di eleganza ottenuta con
l’impiego di pannelli e di ornamenti di terracotta.
L’Old Somerset House (1547-’52) fu il primo tentativo di ricreare un edificio
genuinamente italiano; la parte centrale della facciata riprendeva tutti i motivi
degli archi di trionfo tra le due ali, sormontati da una balaustra ornamentale e con
muratura rustica. Il castello di Longleat (1553) presenta il tipo delle grandi dimore
elisabettiane e si ispira al Somerset House; l’edificio è più italiano che francese,
disposto simmetricamente rispetto ai due assi, con le superfici tutte rette.
Anche la sistemazione degli interni subì delle trasformazioni; in tutte le dimore
signorili lo stile nuovo si avverte, oltre che nel cambiamento planimetrico, nella
spiccata tendenza alla simmetria, nello splendore dei locali, nella funzione
dell’atrio, divenuto il centro dell’abitazione. Come in Francia, così in Inghilterra
comparve una lunga galleria di solito al primo piano; quella di Hampton Court è
assai vicina cronologicamente a quella di Fontainebleau, altre ne furono costruite
a Montacute e a Hardwick; i soffitti a modanature erano suddivisi in scomparti
riccamente decorati da motivi di derivazione italiana, i camini erano monumentali
e ricchi.
A Wollaton Hall di R. Smithson, il primo architetto inglese che volle innestare
forme italiane su quelle ancora gotiche, la pianta è ricavata da un’incisione del
Serlio; l’insieme si richiama al palazzo di Poggioreale a Napoli, edificio allora
considerato un’assoluta novità.
Tra gli altri artisti italiani attivi in Inghilterra nel secolo XVI ricordiamo Pietro Baldi,
Teodoro Bernardi, Giovanni da Rovezzano e Vincenzo Volpe (Fox), pittore alla
corte inglese tra il 1514 e il ’30.
Nelle Fiandre e in Olanda durante tutto il ‘400 gli italianismi furono assai vivi
presso artisti grandi e minori, intensi i rapporti tra i pittori fiamminghi, olandesi e
italiani.
Zanetto Bugatto (notizie 1458-’74) fu inviato dai duchi di Milano a Bruxelles dove
rimase per tre anni nella bottega di R. Van der Weiden che nel ’50 si era recato a
Roma per il giubileo, fermandosi poi a Ferrara (dove lavorò per Lionello d’Este) e
visitando Firenze e Milano, venendo a contatto con Gentile da Fabriano;
l’influenza italiana si avverte nella diminuita drammaticità delle opere posteriori al
viaggio in Italia e nella raffinatissima scansione spaziale.
Giusto di Gand nelle opere eseguite ad Urbino dal 1471 per il duca Federico da
Montefeltro risente delle rigorose concezioni spaziali di Piero della Francesca e
Leon Battista Alberti.
Quentin Metsys, fondatore della scuola pittorica di Anversa, accoglie il senso
realistico dell’arte rinascimentale, attenuando l’intensità religiosa della tradizione
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