Lezione XV - Il Rinascimento artistico; sua ... - Francesco Ridolfi

dati dal re al Montmorency, passarono al Richelieu e poi al Louvre. Il quadro “Leda
e il cigno” attraverso Antonio Mini è destinato a Fontainebleau. Per Caterina de’
Medici l’artista disegna un monumento in onore di Enrico II.
A Raffaello Margherita di Navarra commissionò una “S. Margherita”, restaurata dal
Primaticcio a Fontainebleau, ora al Louvre. Il cardinale Gouffier de Boissy gli
ordinò una “Madonna con s. Elisabetta, s.Giovanni e il Bambino”, passata poi a
Luigi XIV, ora al Louvre. Il maestro urbinate preparò i disegni per i quadri
commissionati da Francesco I; essi furono portati a Parigi da Giulio Romano. Si
attribuisce al sovrano l’acquisto della “Bella giardiniera”. Secondo il Vasari la
“Sacra famiglia” e il “S. Michele che debella Satana” (con la partecipazione della
scuola) sarebbero stati realizzati per il re che ricevette d’altra parte come regalo il
ritratto di Giovanna d’Aragona, sicuramente opera del maestro; il sovrano chiese
anche 40 cartoni con le storie della Sacra Scrittura per i ricami sul mobilio di una
camera da letto. La collezione di Francesco I si ingrandì con la “Visitazione” di
Sebastiano del Piombo e con il “Gastone di Foix” del Savoldo. L’ambizioso
Francesco I acquistò molte opere anche per il tramite di Giambattista della Palla,
di cui il Vasari disse che aveva spogliato Firenze d’una infinità di cose elette,
senza alcun rispetto.
A tale proposito ricordiamo che gli Stati italiani furono i primi in Europa a tentare
di porre restrizioni all’esportazione delle opere d’arte, e le leggi italiane emesse a
questo scopo nella nostra epoca sono tra le più rigorose del mondo.
Per concludere l’argomento sul Rinascimento italiano in Francia, si può affermare
che in un primo momento vi fu un interesse puramente esteriore, l’arte passava
quasi in seconda linea, giacchè era la vita italiana che si desiderava imitare;
questo ai tempi di Carlo VIII. Più tardi quel gusto andò raffinandosi; la corte per
volere del re Francesco I fu il centro da cui si diffuse la nuova moda. Ciò che
attraeva soprattutto era l’elemento di nuova, meravigliosa ricchezza e di maggiore
lusso, passando dal gusto decorativo lombardo e fiorentino alla preziosità del
Manierismo (vedi lez. n.19). Fontainebleau sta al centro e collega alla vecchia
scuola la nuova, sta tra la pittura che si è appena sciolta dalla miniatura gotica e
dalle tavole religiose e la pittura ornamentale, delle grandi composizioni, del
paesaggio, della figura umana; si afferma la ritrattistica. Nel ritratto di Francesco
I, opera di Jean Clouet, fiammingo, si avverte il gusto rinascimentale per la
ampiezza dell’impostazione formale. Suo figlio François si ispira al Moroni con
ritratti a figura intera, al tipo italiano di “posa ufficiale”, mostrando una sensibilità
particolare per la cultura italiana, nel taglio compositivo e nelle calde, pacate
sensibilità cromatiche.
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