Lezione XV - Il Rinascimento artistico; sua ... - Francesco Ridolfi

La casa di Boutgthérude a Rouen e molte case di Caen hanno facciate adorne di
busti di imperatori o di riquadri a bassorilievo, ispirati al “Trionfi” del Petrarca o
anche di statue allegoriche, così come il palazzo di Mondrainville, la casa di Abel
le Prestre e quella di Ecoville. A Tours nelle prima metà delle ‘500 molte abitazioni
di stile gotico furono modificate secondo il nuovo gusto (notevole tra queste il
palazzo Gouin). L’arte rinascimentale trionfa sull’antica scuola borgognona;
numerose case di Digione stanno a testimoniare l’entusiasmo della borghesia del
tempo per questa nuova forma di civiltà venuta da Firenze e Milano. Influssi
rivelano anche il municipio di Orléans (1503), di Nimes e di Rouffach (1540), il
palazzo di giustizia di Rouen, numerosi palazzetti di Langres con facciate a
colonne, il palazzo Bernuy (con portico e loggia) e la maison de Pierre (con
cortile), ambedue a Tolosa; ricordiamo infine il cortile decorato nel diaconato di S.
Jean a Cahors e l’Hotel Carnavalet a Parigi (1545) con statue alle finestre,
raffiguranti le stagioni.
Questa rapida corsa fra castelli e abitazioni ci dà l’impressione che spesso
debbano essersi formati qua e là, in Francia, gruppi di lavoratori italiani che
furono a volte umili scalpellini o poco più. Notiamo come, non solo il re, ma tutti
gli uomini più in vista, anche se il loro castello era rincantucciato nella campagna,
fossero presi da questa smania di farsi, o almeno rifarsi un’abitazione, che avesse
aspetto italiano e si deliziassero di grotte e di giardini. Questi desideri, questi
gusti, prendono naturalmente un carattere più preciso nell’esecuzione, e si hanno
così fasi diverse d’una stessa tendenza. Dapprima la fioritura superficiale,
l’ubriacatura dell’ornamento; dopo il 1531 le diffuse dottrine vitruviane da un lato
e dall’altro l’ispirazione, tratta dalla rozza copia di un arco trionfale romano a tre
fornici, che è il portico della corte ovale di Fontainebleau, rendono comuni forme
tendenti ad una sempre maggiore compostezza (ricordiamo Fontaine Henri,
1537- Assier, 1538- Mesnières, 1545-Tour Grignan, 1545). Intorno al 1540
l’arrivo di teorici e di architetti italiani, come il Vignola e soprattutto il Serlio,
contribuisce a dare un indirizzo preciso a questo movimento, cioè all’ispirazione
al Rinascimento romano (vedi lez. n.19). A poco a poco si giunge col Délorme ad
una visione del classico che renderà inutili gli interpreti italiani. Una nuova gravità
fa scomparire la grazia vivace, il brio, la leggerezza delle precedenti creazioni.
Così il terzo periodo della penetrazione italiana comincia con la costruzione del
nuovo Louvre (1547), ispirato più all’arte romana antica che a quella
rinascimentale, più a Roma che a Firenze. P. Délorme soggiornò a Roma dal 1533
al ’36, studiando gli antichi e i contemporanei; di lui ricordiamo la tomba per
Francesco I a S. Denis (ispirata all’arco trionfale romano), i lavori nel castello di
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