Lezione XV - Il Rinascimento artistico; sua ... - Francesco Ridolfi

come Jacopo Walch, fu per quattro anni presso l’imperatore Massimiliano I, forse
andò a Norimberga, quindi fu pittore di corte di Federico il saggio, e poi del conte
Filippo di Brandeburgo; nel 1508 entrò al servizio di Gioacchino I di Brandeburgo
a Francoforte sull’Oder; lavorò inoltre a Torgau, Naumburg, Weimar, Wittenberg e
Dresda; fu anche incisore (lo accompagnò nei viaggi in Germania il pittore
veneziano Nicoletto de’ Barbari). Grande fu la sua importanza e l’influsso sull’arte
tedesca; Durer lo ammirò moltissimo, fu suo allievo il pittore H. von Kulmbach.
Motivi rinascimentali si trovano in molti edifici di città tedesche; Monaco ha in
molte parti aspetto di città italiana: la Frauenkirche (sec. XV) presenta le torri a
cupoletta di tipo “welsch”, cioè italiano; a Gorlitz il palazzo municipale (sec. XV-
XVI) ha motivi dell’Italia settentrionale; influssi si notano nel Pellerhaus di
Norimberga, dalla facciata in stile veneziano. Nel periodo della Riforma
Norimberga e Augusta in Svevia gareggiarono in ricchezza mercantile, in fervore
per il progresso intellettuale; esisteva una condizione di fatto singolarmente
favorevole all’arte, ed erano le relazioni commerciali con l’alta Italia, specialmente
con Venezia, dove il fondaco dei Tedeschi facilitava gli scambi internazionali
anche nel campo intellettuale. Forse in Augusta più che a Norimberga prevalse
l’influenza italiana; in questa città l’italianità trovò favore nella media borghesia,
mentre ad Augusta ebbe la protezione dei Fugger, famiglia di principi mercanti,
massimi esponenti finanziari del mondo cattolico, ricchissimi per i loro commerci
e nello stesso tempo amici dell’arte; con le loro copiose collezioni e con le
fabbriche, costruite nello stile del Rinascimento, essi certamente giovarono molto
alla conoscenza dell’arte italiana. I Fugger hanno un posto importante nella storia
dell’arte in Germania, perché la costruzione della cappella sepolcrale di S. Anna in
forme veneziane, voluta da Jacopo II Fugger, morto nel 1525, è una deliberata e
consapevole scelta estetica, un giudizio di condanna della tradizione gotica allora
viva in Germania; con lui incomincia la diffusione delle forme rinascimentali che
suo nipote Hans doveva ulteriormente sviluppare anche attraverso l’amicizia del
duca di Baviera Guglielmo V di Wittelsbach e Renata di Lorena, i cui discendenti
dovevano continuare la propensione per il nuovo gusto artistico. La sala del bagno
nella casa Fugger ad Augusta, di architetti anonimi italiani, fu decorata da artisti
di cui si tratta nella lezione sul Manierismo. Anche per la scultura Augusta fu la
porta d’ingresso del Rinascimento italiano; l’incarico di creare un sepolcreto per i
Fugger nella chiesa di S. Anna (1509-’18) si tradusse per giovani scultori tedeschi
in un’alta scuola della nuova arte plastica, del nuovo spirito che si manifesta sia
nell’impostazione generale che nei motivi ornamentali che pittori e grafici avevano
importato allora d’oltralpe.
237