Lezione XV - Il Rinascimento artistico; sua ... - Francesco Ridolfi

committenza ben più prestigiosa, quella del sepolcro per l’infante don Juan, da
erigersi nella chiesa di S. Tomàs ad Avila; nel 1511 l’artista si recò a Granada dove
ebbe modo di studiare i ritratti del principe, nel ’12 ritornò a Carrara per
l’acquisto del marmo e l’esecuzione del sepolcro che fu installato l’anno seguente
nella chiesa del convento di S. Tomàs. Esso si erge, candido e solenne, nel centro
del transetto, ai piedi dell’altare maggiore; il letto funebre, riccamente ornato, su
cui giace il principe, è su un basamento le cui pareti sono decorate da motivi
simmetrici, con santi nei tondi centrali, affiancati da figure allegoriche; magnifici
grifoni si slanciano impetuosi dagli angoli.
Il Fancelli ricevette poi dal re Ferdinando la commissione per il sepolcro che
doveva accogliere le sue spoglie e quelle della moglie Isabella, defunta nel 1504.
Per questo motivo egli ritornò a Carrara dove nel ’14 acquistò venticinque carrate
di marmo; il monumento fu compiuto in tre anni ed installato personalmente
dall’autore nella cappella reale della cattedrale di Granada. Esso è più ampio di
quello dell’infante ad Avila, dovendo contenere due figure giacenti; nelle pareti
inclinate sono rappresentati s. Giacomo e s. Giorgio che cavalcano focosi destrieri
e nelle nicchie a conchiglia figure di santi; seduti agli angoli del basamento, i
dottori della Chiesa vegliano il sonno dei re cattolici, i cui volti anche in questo
caso sono stati idealizzati secondo i canoni estetici dell’artista. Nel 1518 gli eredi
del cardinale Ximenes de Cisneros commissionarono a Fancelli il sepolcro di
marmo di Carrara da collocare nella chiesa del collegio di S. Ildefonso ad Halcalà
de Henares; nello stesso anno il re Carlo I ordinò allo scultore il sepolcro per i
suoi genitori, Filippo di Borgogna e Giovanna la Pazza, ancora in vita, da collocare
nella cappella reale della cattedrale di Granada accanto a quello dei nonni,
Ferdinando e Isabella. Nel frattempo l’artista assume con Antonio Fonseca,
tesoriere generale del regno, l’impegno per le tombe destinate al Pantheon della
famiglia del committente a Coca (Segovia); mentre si accinge a rientrare in Italia
per dare inizio a tutte queste opere, lo scultore muore a Saragozza nel 1519. Tra
le altre opere si ricordano: dieci statue di terracotta (perdute), quattro
acquasantiere, vendute dallo scultore alle cattedrali di Valenza e Toledo (solo due
rimaste nel transetto della cattedrale toledana).
Al conte di Tendilla, come abbiamo visto, e a suo fratello, cardinale don Pedro
Gonzalez de Mendoza che fondò il collegio di S. Croce a Valladolid, ben presto
focolaio di studi e di arte rinascimentale, si deve l’introduzione dello stile italiano
in Castiglia; il marchese del Cenete, figlio naturale del cardinale, portò dall’Italia i
marmi del cortile e della scala per il castello di La Calahorra: furono fatti venire
636 balaustre, 200 tavole di marmo nero, 150 mensole, 72 grandi pezzi vari, un
portale, dei capitelli, zoccoli, lavorati a Genova. Michele Carlone, scultore e
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