Lezione XV - Il Rinascimento artistico; sua ... - Francesco Ridolfi

dipingendo in 53 pannelli 20 figure di profeti; affresca il “Giudizio universale”
nell’abside, lavora nel convento di s. Isabella d’Ungheria a Cantalapiedra e nella
cattedrale di Valenza. Il fratello Sansone nel 1446 è a Siviglia, nel ’50 ad Avila
dove esegue il retablo nella cappella di s. Stefano della cattedrale, collabora con
Dello a Salamanca; dal ’62 è di nuovo ad Avila, lavorando nella cappella di s.
Giovanni della cattedrale, nelle chiese di s. Maria e di s. Antonio, nella porta degli
Apostoli, nel chiostro del “Noli me tangere”.
Nel 1472 Paolo di San Leocadio, Francesco Pagano da Napoli e maestro Riccardo,
recatisi al seguito del cardinale Rodrigo Borgia, affrescano il presbiterio della
cattedrale di Valenza nel ’84 Paolo si impegna per altri lavori nella stessa
cattedrale; nel 1501-’05 esegue il grande altare della collezione di Gandìa
(“Passione e vita della Madonna”); nel ’11 vari altari nella stessa città; nel ’13 il
capitolo di Valenza gli commissiona tredici grandi tele per gli sportelli dell’organo
che dipinge con il figlio Filippo.
Tra il XV e il XVI secolo troviamo a Barcellona Pietro Cavaro, pittore; qualche
decennio più tardi Pietro Paolo Alberghi.
Il Vasari ci dice che anche Andrea Sansovino fu in Spagna; a lui si attribuisce la
tomba del cardinale nella cattedrale di Toledo (1493) o forse è di Andrea Bregno o
di Domenico Fancelli; certamente è un’opera importata dall’Italia o lavorata in
Spagna da mano italiana.
Domenico Fancelli non sarebbe divenuto l’alfiere del Rinascimento nella scultura
spagnola se non avesse avuto la straordinaria ventura di entrare nelle grazie di
don Inigo Lopez de Mendoza, conte di Tendilla, che, inviato nel 1486 dai re
cattolici in Italia per comporre la pace tra il papa Innocenzo VIII e la corte
aragonese di Napoli, aveva soggiornato a Firenze, ospite di Lorenzo il Magnifico.
Il conte scelse il Fancelli la cui fiorente bottega, dedita prevalentemente all’arte
funeraria, godeva di un indiscusso prestigio e gli affidò l’incarico di eseguire il
monumento funebre per il fratello Diego, arcivescovo di Siviglia, da collocare nella
cappella di Nostra Signora de la Antigua in cattedrale. Il Fancelli acquistò a
Carrara nel 1502 cinquantacinque carrate di marmo bianco, trasferite via mare a
Genova, dove egli scolpì le varie parti del monumento da lui stesso montato nel
’10 nella cattedrale di Siviglia; nel centro, sulla parete, al di sopra dell’urna con il
giacente Diego Hurtado de Mendoza, appaiono tre rilievi della Vergine, di s. Anna
e della Resurrezione, e nel registro inferiore i ritratti dei due fratelli
dell’arcivescovo, committenti dell’opera; nel timpano è raffigurata l’Assunzione;
sotto l’urna due rilievi, la Temperanza e la Giustizia, affiancano l’epitaffio, volto in
latino dall’umanista italiano Pietro Martire, precettore alla corte dei re cattolici. Per
suggerimento del conte di Tendilla il Fancelli ebbe dalla corte spagnola una
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