scarica documento - Mostra internazionale del nuovo cinema

BRUNO TORRI
IL “NUOVO CINEMA”
DI PAOLO E VITTORIO TAVIANI
Gli inizi degli anni sessanta coincidono, com’è noto, con la piena affermazione
di quel vasto fenomeno internazionale conosciuto come “nuovo
cinema”. Sotto questa dizione, anzi, sotto questa nozione, venivano rubricati
tutti quei film che, già in fase progettuale, e poi negli esiti espressivi e
comunicativi, manifestavano vocazione per la ricerca, azzardo stilistico,
responsabilità semantica accompagnata spesso dall’apertura verso nuove
aree tematiche; e tutto ciò risultava molte volte collegato all’attuazione di
nuove formule realizzative, di nuovi modi di produzione. In alcuni Paesi
(in Francia con la nouvelle vague, in Brasile con il cinema nôvo, per fermarsi
agli esempi più probanti) il “nuovo cinema” era derivato, anche, da
un’attività, intellettuale e organizzativa, di gruppo: era stato, cioè, il frutto
di un movimento che puntava al rinnovamento, non soltanto generazionale,
della cinematografia nazionale, per riqualificarla sotto il profilo
estetico; ma anche per conferirle una diversa valenza ideologico-politica
che, tra l’altro, presupponeva pure una diversa concezione e un diverso
atteggiamento nei confronti dello spettatore cinematografico.
In Italia quest’ultimo aspetto non si è verificato; non c’è stata una precedente
elaborazione teorica, né il coordinamento operativo e la diretta
collaborazione tra cineasti che condividevano un comune orientamento o
addirittura un’identica idea di cinema, come avveniva altrove in alcune
realtà nazionali. Ci sono stati, tuttavia, alcuni registi esordienti i quali, in
maniera autonoma e consapevole, si sono mossi in direzione del “nuovo
cinema”, favorendo la sua crescita e il suo primato artistico e culturale.
Tra questi registi cui va riconosciuta la qualifica di autori – il “film d’autore”
è stato, oltre che una pratica artistica, una delle principali categorie,
quasi un sinonimo, del “nuovo cinema” – una posizione di primissimo pia-
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