scarica documento - Mostra internazionale del nuovo cinema

LINO MICCICHÈ
GLI “UTOPISTI” E GLI “ESAGERATI”
Giovane o no, il cinema degli anni sessanta fonda buona parte del proprio
successo sul chiasso di un rumoroso apparato industriale, capace,
anche oltre i normali canali pubblicitari, di profonde penetrazioni mascherate
all’interno della pubblicistica sul cinema. Per questo, dagli isolati
esordi di Fina e di De Bosio alle filmografie di Olmi e di De Seta, la ricerca
di voci autentiche del nuovo cinema italiano tra quelle che sembrano sommesse,
soltanto perché lontane dal coro e non partecipi del chiasso, può
diventare quasi una regola storiografica.
Proprio in questo ristretto ambito di intellettuali schivi e seriamente
intenti in un lavoro di ricerca autenticamente problematico si collocano
le figure dei fratelli Paolo e Vittorio Taviani e di Valentino Orsini (la cui
filmografia procede congiunta sino alla metà del decennio), che sono un
esempio tra i più coerenti e tra i più costanti del nuovo cinema italiano
degli anni sessanta, dove essi esordiscono, nel 1962, con il lungometraggio
Un uomo da bruciare. Ma il sodalizio fra i tre cineasti ha basi solide e
anteriori a tale data, risalendo a quando, all’inizio degli anni cinquanta, il
ventiquattrenne Orsini (nato nel 1926), il ventunenne Vittorio Taviani
(nato nel 1929) e il diciannovenne Paolo Taviani (nato nel 1931) prendono
a operare insieme nell’ambito del cinema: dapprima a Pisa dove fondano
cineclub e promuovono attività culturali, poi a Roma dove, alternandoli
ad alcune aiuto-regie, realizzano una serie di documentari pregevoli per
impegno politico, passione civile e rigore culturale, tra i quali il più noto
è San Miniato, luglio ‘44, uno tra i migliori risultati del cortometraggio
antifascista italiano. Legatisi, con rapporti che superano quelli tradizionali
tra autore e produttore, a un animatore di produzioni impegnate, Gaetano
«Giuliani» De Negri – un antifascista ligure che già era stato dietro
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