B_solo_zgibanke male new_1 - Filozofska fakulteta

- M’autorisez-vous donc à de nouveau formuler la proposition interrogative qu’il y a quelques
instants j’énonça devant vous ?
- J’énonçai, dit l’obscur.
- J’énonçais, dit trouscaillon.
- J’énonçai sans esse.
Cette querelle entre les deux personnages porte sur l’opposition e fermé/e ouvert
du passé simple et de l’imparfait, souvent négligée dans la prononciation populaire.
Les archaïsmes « mainte » (p.30) et l’usage, même fautif, du passé simple (« fermit
les yeux » (p. 66), « jamais on upu croire qu’il y en u tant » (p.179) ) ou du subjonctif
imparfait (« étonné que le costaud répliquât » (p.10)) offrent l’apparence d’un autre
registre, plus soutenu, mais mettent surtout en valeur la variété des jeux et des écarts
langagiers de Queneau.
aussi, Queneau (1950) semble avoir mis en pratique la théorie, exposée dans son
article Écrit en 1937, qui se réfère au langage de vendryes. il considère en effet que
le français parlé est un langage très différent du français écrit et réalise que le
français moderne devait se dégager des conventions de l’écriture qui l’enserrent
encore (conventions tant de style que d’orthographe et de vocabulaire). Ce qui était
le plus important pour passer du français écrit ancien, d’une langue morte, à un
français moderne écrit, correspond selon lui à la langue réellement parlée. Queneau
soutient l’adoption d’une orthographe phonétique comme source d’une nouvelle
littérature et souligne la prééminence de l’oral sur l’écrit.
en usant de ces procédés, Queneau transgresse volontairement les normes. Le
développement de l’histoire prend une dimension déroutante et certains éléments
apparaissent comme fantaisistes ou démesurés (p. 179) :
C’était maintenant des troupeaux de loufiats qui surgissaient de toutes parts. Jamais on
upu croire qu’il y en u tant. ils sortaient des cuisines, des caves, des offices, des soutes.
Leur masse serrée absorba Gridoux puis turandot aventuré parmi eux. Mais ils
n’arrivaient pas à réduire Gabriel aussi facilement. tel le coléoptère attaqué par une
colonne myrmidonne, tel le bœuf assailli par un banc hirudinaire, Gabriel se secouait,
s’ébrouait, s’ébattait, projetant dans des directions variées des projectiles humains qui
s’en allaient briser tables et chaises ou rouler entre les pieds des clients.
Cependant, malgré des éléments fantaisistes et même si le roman ne cesse jamais,
du premier mot au dernier dialogue, de jouer sur les mots et le langage, Queneau
affiche un souci de réalisme tout au long du roman par des allusions à la vie
quotidienne et notamment au métro.
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