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su cuenta”), e una drastica semplificazione della sintassi, poiché il
lungo periodo risulta drammaticamente spezzato in quattro frasi.
Viene da chiedersi che cosa possa aver provocato un cambiamento
così radicale del testo. Si tratta forse di una traduzione fatta
su un originale diverso dal solito? Oppure su un’altra versione spagnola
o in altra lingua? Ci troviamo davanti ad un traduttore che si
prende libertà estreme con il testo di Boccaccio? La prima possibilità
23 è altamente improbabile. La seconda, invece, si dimostra subito
azzeccata. Basta un semplice confronto con la versione francese più
diffusa all’epoca (pubblicata ripetutamente dalla casa editrice parigina
dei fratelli Garnier) per accorgersi che il traduttore lavorò su quel
testo e non sull’italiano. Possiamo intuirne le motivazioni: una scarsa
conoscenza dell’italiano e viceversa una dimestichezza molto maggiore
con il francese 24 . Il confronto anche solo di questo brano è più
che sufficiente:
Il y a dans notre pays un monastère de filles qui fut autrefois célèbre par sa
sainteté. Il n’y a pas encore longtemps qu’il n’était composé que de huit
religeuses, sans y comprendre madame l’abbesse. Elles avaient alors un
très-beau jardin et un très-bon jardinier. Il prit fantaisie un beau matin à
ce jardinier de les quitter, sous prétexte que les gages qu’on lui donnait
n’étaient pas assez forts. Il va donc trouver leur intendant, lui demande
son compte et s’en retourne au village de Lamporechio, sa patrie. (p. 138)
Si tratterebbe di una delle edizioni (degli stessi Garnier) dei Contes
de Boccace, tradotti da Antoine Sabatier, noto col nome di Sabatier
de Castres (1742-1817) e pubblicati per la prima volta nel 1779.
Due delle traduzioni posteriori (quella pubblicata nel 1882, in
cui figura il nome del sivigliano Leopoldo García-Ramón 25 come
traduttore e quella anonima della casa editrice Maucci nel 1898)
23 Cioè l’uso di un’edizione in qualche modo alterata, come ad esempio l’edizione
“rassettata” del 1573, oppure un’edizione ridotta o ammodernata, in realtà inesistente.
24 Il ruolo del francese nella trasmissione di opere straniere (non solo italiane, caso
meno giustificato rispetto a opere in russo, svedese o tedesco in quanto lingua apparentemente
più ‘vicina’ allo spagnolo) è ancora da studiare e nel nostro caso può riservare alcune
sorprese. A partire dal Settecento sono frequenti casi di questo genere, delle volte dichiarati,
altri nascosti.
25 Scrittore e traduttore sivigliano nato nel 1849 e dimorante a Parigi, dove lavorava
stabilmente per la casa editrice dei fratelli Garnier, per la quale tradusse allo spagnolo autori
quali Andersen, Maupassant. È autore di alcuni romanzi e di due curiosi trattati: El arte de
fumar. Tabacología universal (Parigi, Garnier, 1881) y Filosofía de bolsillo: el arte de vivir
(Nancy 1893).
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