LE CAVE DI TUFO DI MATERA

LE CAVE DI TUFO DI MATERA
NELLE IMMAGINI DI MICHELE MORELLI

Michele Morelli volge la sua attenzione alle cave di tufo di Matera,
all’attività che in esse ancora si pratica o, se abbandonate, alla loro
fossilizzazione Egli indaga la ricchezza dei segni impressi dagli ultimi
scavi che hanno scolpito, sulle pareti, enigmatiche figure geometriche e
decorato spogli ricoveri di cavamonti con rilievi di fattura popolare ed
espressioni di una semplice, umile pìetas religiosa.
L’obiettivo del fotografo materano, interprete originale della realtà
rupestre, ritrae l’atmosfera criptica degli ipogei, illuminati da una luce
radente che lambisce superfici scabrose, rese ancor più incise dall’efficace
contrasto di un bianconero rigoroso.
Il sottinsù di alcuni scatti fotografici esalta, deformandola scientemente,
l’altezza vertiginosa di pareti tufacee su cui si scorgono gli
interventi dell’uomo che ha ridisegnato, modificandola profondamente,
una natura aspra e selvaggia. Su una di queste pareti, che presenta segni
di escavazione e di opere murarie, lo skyline è qualificato dalle nuove
costruzioni della città. È un’immagine emblematica perché riprende,
sovrapponendoli, due ambienti, ed il più recente trova sull’antico e
nell’antico il proprio fondamento, non solo materiale.
Morelli, però, pur compreso di un nostalgico sentimento per la passata
vicenda umana che rivive nelle cave, non tralascia affatto di fotografarne
l’attuale struttura produttiva. Le vedute dall’alto risultano esteticamente
suggestive per una scelta efficace di luci ed ombre che disegnano,
sul terreno, triangoli e trapezi e trasmettono, con i bianchi candidi dei
tufi, tutta la sensazione della caldissima, abbagliante estate del Sud.
L’uomo, fotografato in scenari maestosi, offre all’autore il criterio
per dimensionare gli spazi e ribadirne l’intima essenza geometrica. Ed
è ancora l’uomo, ormai assente in
molte cave abbandonate, che Morelli
cerca e trova, come spirito dei luoghi,
sulle pareti scarnificate da strani solchi
o nel rilievo di un sole antropomorfo,
straordinarie testimonianze di
una “ars” antichissima: la litotomia.
Francesco Pentasuglia

Nelle cave la memoria del pianeta
Lasciarsi guidare dalle sensazioni olfattive. Mettere in moto le narici
e seguire la scia profumata che avvolge il prospiciente altipiano di Matera
diventa presto un percorso in grado di spingere chiunque ben oltre il proprio
naso. Che spettacolo in primavera le verdi distese picchiettate da fiorellini
rosa di timo. La piccola pianta aromatica abbonda sulla Murgia, un’isola
di roccia sedimentaria a cavallo tra Puglia e Basilicata. Geologicamente si
tratta di calcarenite, ricchissima di fossili. L’etimologia del termine Murgia
è già rivelatrice, murices vuol dire conchiglie. E una volta, dalle sue pieghe
più intime, è saltato fuori addirittura il gigantesco scheletro di una balena.
Primordiale cetaceo lungo più di venti metri. È rimasto sepolto oltre
un milione di anni. Qui c’era il mare. Adesso, sotto il peso del tempo,
quella massa di acqua si è pietrificata. Si è trasformata in natura carsica,
severa, decisamente matrigna. Ma, a modo suo, è materia ancora viva. La
superficie, ricoperta da uno strato vellutato di muschi e licheni, protegge
una bava calda e friabile, quella sparsa nella notte dei tempi da Poseidone,
il primo padre del tufo. Le abitazioni del centro storico sono costruite
con questa pietra docile. Una materia che respira e tramanda a futura
memoria l’epopea di infinite distese di alghe, immensi banchi corallini
lentamente emersi e, poi, tagliati in blocchi ben squadrati, faticosamente
sottratti al sottosuolo per dare forma ad ardite costruzioni capaci di
sfidare nei secoli la forza di gravità. Il tutto senza neppure l’ombra di uno
schizzo di cemento. Sono anche questo gli antichi rioni Sassi di Matera.
Oltre gli archi e le eleganti volute, al di là del paesaggio urbanizzato, lungo i
tranquilli rilievi grigio-verdi della Murgia, di colpo fanno la loro apparizione
enormi pareti tagliate perpendicolarmente. Affondano nel terreno in un
impressionante moto di discontinuità geometrica e cromatica. Il loro colore
chiaro spezza la monotonia carsica, prevale il candore della tufara ora
silenziosa, ma non muta, perchè parlano i segni consegnati da generazioni
di uomini dal viso imbiancato non meno dei loro fratelli impegnati nei
vicini mulini. Due simboli certi sui quali si è costruita Matera: la pietra
che, lavorata, ha dato rifugio ai suoi figli, e il grano, che trasformato in
farina, è diventato pane per nutrirli e sostenerli nel lavoro di tutti i giorni.
Al primo impatto visivo, superato il contrasto abbagliante con il paesaggio
circostante, dentro le cave si avverte la vertigine di uno spazio improvviso,
più grande delle piazze e più alto delle abitazioni edificate nella vicina città.

Sale un’emozione che diventa indescrivibile quando si cerca di leggere su
quella matrice antica la sequenza dei gesti misurati impressi da anonimi
cavamonti. Si scivola verso lo spaesamento allucinato se poi si prova a
cogliere i respiri profondi ritmati dai colpi di piccone e imprigionati per
sempre nei solchi del tufo. No, non è impossibile cogliere il mormorio
lontano, il lamento dello sforzo amplificato in quel megafono di pietra
e immediatamente calcificato nella polvere di una storia che potrebbe
essere stata scritta da giganti. Pare quasi udirli: un respiro, un colpo.
Protagonista un esercito di polmoni e braccia attanagliati dalla fatica. E
già si distingue un “dai” e “vai” che a tratti riecheggia ovunque come
un ansimante concerto lubrificato dalle stille di sudore impastate in un
latteo mare di tufo macinato. Attraversare l’instabile silenzio di una cava,
adattarsi gradualmente al lucore delle sue intimità esposte all’ossidazione
naturale è come essere risucchiati in un’altra dimensione, dove diventa
possibile mettersi all’ascolto degli intimi ingranaggi che regolano l’universo.
Esperienza unica: si sottrae ad uno stato di subalternità chi si commuove
al cospetto di simili monumenti/documenti dell’infanzia del nostro globo
terracqueo. In antitesi al colpevole oblio, anticamera di ogni futura
perdita di significato, tutte le parole e le immagini dedicate alle tufare
risulteranno ben spese solo se contribuiranno a sottrarre all’oltraggio
estremo dell’indifferenza questi luoghi della memoria planetaria in cui si
trova scolpito il respiro del tempo.
Pasquale Doria

In un angolo del Parco della Murgia Materana, nella cintura esterna
della città di Matera, sorgono le antiche cave settecentesche.
Nudi monoliti, piccoli spazi coltivati, modeste cavità grottali, vecchi
tracciati pedonali, il tutto chiuso tra piombanti pareti rocciose con i
segni evidenti dell’opera dell’uomo che emergono attraverso le date
incise sulle pareti per testimoniare, nel tempo, il lavoro di una comunità,
come quella dei cavamonti, che in quel tufo ha inconsciamente modellato
un mondo fantastico.
Questi alti e architettonici monoliti, che si ergono solitari tra fossi
e pianori, offrono la sensazione di un immenso tempio invisibile teso a
sfidare il tempo con la sua affascinante presenza. Sono dei veri e propri
“giganti” di pietra.
Uno spettacolo sopravvissuto nel tempo con i suoi valori naturali
ed umani per vivificare la identità storica di questa città. Matera senza
saperlo o volerlo, con le cave settecentesche ha avuto il suo “Parco
della Rimembranza”.
Di fronte a questi “colossi”, nel silenzio delle cavee che li accolgono,
Michele Morelli ha instaurato un muto colloquio per comprendere la
vera essenza di questo “relitto” che si trova in balia di orribili alterazioni
o dissennate distruzioni. Forse Michele Morelli, camminando silente nel
“deserto calcareo” di queste cave ha percepito il senso misterioso di
questa straordinaria natura creata dall’uomo. Monoliti dritti e colonne
monche, hanno tutti quella strana figura che Morelli ha saputo catturare
con il suo obiettivo. Strane figure che rapiscono nel silenzio che regna
in questo mondo di pietra. Tutto è muto e da tempo queste cave hanno
varcato la soglia del mondo umano che le ha create.
Seduto di fronte a questo straordinario spettacolo, Michele Morelli
ha instaurato quel colloquio, senza parole, che ha fatto emergere la
spiritualità di questo mondo di pietra.
Poi, con l’addensarsi dell’ombra della sera, Morelli tace, ripone
la sua macchina fotografica ed attende il sorgere della luna. Grazie
Michele, con le tue immagini avremo tutti uno strumento in più per
proteggere ed amare un patrimonio nel quale riposa l’identità storica
del materano.
Roberto Cifarelli
Presidente pro tempore Parco della Murgia Materana

www.myspace.com/morellifoto
micmorelli@tin.it
Michele Morelli, nasce a Matera nel 1956. Si
occupa prevalentemente di fotografia del territorio
e paesaggio urbano. Ha esposto in varie città
italiane e all’estero. Sue fotografie sono inserite in
periodici e riviste specializzate, nonché in volumi
monografici e siti internet. È tra i soci fondatori
dell’Associazione Culturale “Mat e r aFo t o g r a F i a” che
promuove lo sviluppo della fotografia in Basilicata.
“...Nelle fotografie di Morelli si avverte e si comprende un metodo di lavoro
che definisce un percorso progettuale che riconduce con estrema chiarezza alla
sua personale esperienza quotidiana. Di Michele mi piace soprattutto questo
aspetto etico, profondamente morale e consapevole che unisce in un classico
binomio, la teoria alla prassi, la conoscenza delle cose al piacere dell’occhio non
disgiunti dalla propria persona, ciò che si è veramente, senza orpelli intellettuali,
da ciò che serve per apparire in superficie... Le sue fotografie sono il desiderio
di ritrovare quell’auspicata ecologia dello sguardo...” Mario Cresci
Alcune mostre personali o collettive e progetti fotografici a cui ha
partecipato: La Materia in...reale, a cura di Mario cresci, fotografie di materiali
poveri e cromie presenti nel quotidiano. L’acqua e il suo incanto, foto-pitture
sperimentali sulla magia dell’acqua. Lacerazioni, fotografie di manifesti murali
nel contesto del paesaggio urbano. In...fiore, reportage e mostra sul mercato
floricolo di Terlizzi e i suoi protagonisti. Il segno riscoperto, tracce, segni e
simboli del paesaggio urbano. Processioni tra sacro e profano, per Artesud
rassegna internazionale di fotografia, immagini sulla Festa della Bruna di Matera.
Transumanza, mostra itinerante sulla transumanza in Basilicata in sinergia con
i fotografi Michele Di Lecce e Pietro L’annunziata. Oltre, il paesaggio urbano
visto attraverso i riflessi delle sue vetrine. Madonna di Viggiano, aspetti sulla
festa della Madonna del Sacro Monte. Scrivilo sui muri, emozioni e passioni
raccontate dai giovani attraverso le scritte sui muri. Cara Ferrandina,
in collaborazione con il Ministero per i Beni Culturali in occasione delle
Giornate Europee del Patrimonio. La Festa della Bruna, volume fotografico
sulla tradizionale festa dei materani. Il Castello di Melfi, monografia per la
rivista del Consiglio Regionale di Basilicata. Progetto Pentangolo, musiche
composte da Paolo Fresu Quintet su fotografie del territorio lucano - Onyx
Jazz Club. Visioni/illusioni quotidiane, per Artesud rassegna internazionale
di fotografia, immagini sulla illusione della pubblicità e le sue contraddizioni.

PARCO della MURGIA
SUPPORTO ARTISTICO E TECNICO:
ASSOCIAZIONE CULTURALE
FO
MATERA
TO
Centrostampa / Matera