Marco Castellari La presenza di Hölderlin nell'“Antigone” di Brecht

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che nella traduzione di Hölderlin 59 , e inaugurò una nuova stagione 60 . Priva
di risonanza oltre le rive dell’Elba, la messa in scena di Amburgo trova una
sorta di continuità nell’operazione brechtiana e ne illumina così il carattere
epocale, punto di fuga della fortuna teatrale di Hölderlin nel secondo
dopoguerra tedesco dopo gli sparuti e ambigui momenti primo-novecenteschi:
torneremo su questo tema nella sezione conclusiva del lavoro.
2.3 L’edizione di riferimento
Preliminare all’analisi delle modalità di rielaborazione dei testi hölderliniani
è naturalmente la determinazione dell’edizione sulla quale Brecht lavorò.
Questo dato, di grande importanza filologica, è tuttora ignoto alla
critica: nella convinzione che Brecht affidasse scarso valore alla fonte,
ignorando o non considerando la presenza nel lavoro brechtiano di citazioni
hölderliniane decisive per stabilire con precisione il testo di riferimento
e in ossequio a una generale prevalenza di considerazioni ideologiche
e storico-culturali anche in seno a studi filologici e stilistici, la questione
è rimasta fino ad oggi senza risposta.
Nel 1947 Brecht aveva a disposizione in linea teorica numerose edizioni
dell’Antigone di Hölderlin, sia all’interno di raccolte più o meno complete,
sia sotto forma di pubblicazioni singole o parziali 61 . Abbiamo già
59 «Merkwürdigerweise ist in diesen Jahren [quelli della guerra; M. C.] auch die Antigone
gespielt worden, und zwar besonders häufig» (FLASHAR 1991: 169). Fra il 1939 e il
1944 Antigone conobbe 16 messe in scena nei teatri di lingua tedesca. Fra queste, particolare
risonanza ebbe quella viennese del 1940, per la regia di Lothar Müthel su testo di
Hölderlin: per la prima volta dal 1923, la traduzione hölderliniana tornò sulla scena e
diede il la ad altri 5 spettacoli (Francoforte 1941, Lipsia 1942, Vienna 1943, Gottinga
1944 e Stoccarda 1944). Il legame strettissimo con il fenomeno complessivo dello sfruttamento
di Hölderlin da parte della propaganda nazionalsocialista è particolarmente evidente
per la messa in scena viennese del 7 giugno 1943, in coincidenza con il centenario
della morte del poeta che scatenò celebrazioni in tutta la Germania: in quell’occasione,
con il profilarsi all’orizzonte della sconfitta militare, la politica culturale del regime hitleriano
profuse il massimo sforzo per fare scempio di Hölderlin, stravolto in cantore dell’eroica
disfatta.
60 La messa in scena amburghese del 1946 e quella brechtiana del 1948 erano accomunate
dalla volontà di contrapporsi allo stile registico dominante nelle messe in scena
della tragedia greca durante il nazionalsocialismo, uno stile che Benninghaus definiva
«eine Art Völkerschau mit musealem Anschauungsunterricht» (BENNINGHAUS 1946b,
citato da FLASHAR 1991: 182).
61 La prima edizione delle traduzioni da Sofocle, fra le poche opere che Hölderlin riuscì
a pubblicare in vita, risale al 1804: Die Trauerspiele des Sophokles, übersetzt von Friedrich
Hölderlin, Frankfurt am Main. Essa raccoglieva Ödipus der Tyrann e Anmerkungen zum
Ödipus nel primo volume, Antigonä (sic!) e Anmerkungen zur Antigonä (sic!) nel secondo. Per
un elenco di tutte le edizioni dell’Antigone hölderliniana anteriori al 1947 si veda Internationale
Hölderlin-Bibliographie (IHB). Erste Ausgabe: 1804-1983, herausgegeben vom Hölderlin-Archiv
der Württembergischen Landesbibliothek Stuttgart, bearbeitet von Maria
Köhler, Stuttgart 1985, [abbr.: IHB]; qui IHB: 744 sgg.; per eventuali riedizioni, appro-