Marco Castellari La presenza di Hölderlin nell'“Antigone” di Brecht

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gioventù. Nel giro di pochi giorni, allacciati i contatti con l’ambiente teatrale
e i circoli intellettuali della città svizzera 35 , egli iniziò a lavorare a una
rielaborazione dell’Antigone di Sofocle sulla base della traduzione di Hölderlin,
destinata ad essere messa in scena a Coira. Secondo le affermazioni
dello stesso Brecht, la stesura fu assai rapida: «[ich] habe zwischen 30. 11.
und 12. 12. eine Antigonebearbeitung fertiggestellt» 36 . Dopo l’inizio delle
prove, il 13 gennaio, il lavoro proseguì spedito fino alla prima rappresentazione,
il 15 febbraio 1948 allo Stadttheater del capoluogo dei Grigioni.
La linearità e la rapidità del lavoro nascondono un processo piuttosto
complesso. Innanzitutto, anche contro le dichiarazioni dell’autore, la genesi
della rielaborazione si estese oltre i quattordici giorni del tardo autunno
1947: essi sono da considerarsi infatti come il lasso più intenso di
una prima fase del lavoro, che proseguì almeno sino a fine dicembre 37 e
alla quale seguirono nuovi, meno consistenti interventi durante le prove 38 .
Inoltre, la scelta della traduzione di Hölderlin ebbe una serie di conseguenze
inattese sul piano linguistico e stilistico, dando una ben precisa direzione
alla rielaborazione e determinandone così in profondità la forma, il
messaggio, il significato storico-letterario e la fortuna scenica. La critica ha
registrato a diversi livelli di approfondimento le dichiarazioni di Brecht
sulla traduzione di Hölderlin, ha esaminato anche con acribia le variazioni
che il rielaboratore ha apportato al testo di partenza 39 e ha utilizzato alcune
35 Sul soggiorno svizzero e sui contatti di quei mesi si legga MITTENZWEI 1989: II,
208-277. A dare l’impulso decisivo al lavoro fu l’incontro, casuale, con Hans Curjel, allora
direttore del teatro di Coira e noto a Brecht fin dagli anni berlinesi in quanto direttore artistico
della Kroll-Oper e collaboratore per una messa in scena del Mahagonny (Baden-Baden,
1927).
36 Arbeitsjournal, 16 dicembre 1947 (BW XXVII: 255).
37 Si veda l’annotazione dello stesso Brecht nell’Arbeitsjournal del 25 dicembre 1947:
«Am Weihnachtsabend ist Cas mit Erika da. Wir arbeiten an der Antigone» (ibidem: 259) e
lo si confronti con quanto riportato sopra. Anche le lettere di quei giorni confermano la
prosecuzione del lavoro oltre la falsa data ante quem del 12 dicembre: le missive a Ruth
Berlau del 13 dicembre («Morgen schreibe ich, hoffentlich, die letzte Szene des Antigone-
Stuckes», BW XXIX: 436) e dei giorni successivi («Jetzt hab ich paar Tage nicht geschrieben,
weil ich dem Antigone-Stück arbeite», ibidem: 437; «Antigone ist fertig», ibidem: 438)
suggeriscono piuttosto che una prima stesura della rielaborazione sia stata conclusa attorno
a metà dicembre: su questo testo Brecht avrebbe poi operato correzioni e revisioni
negli ultimi giorni del mese. Come d’abitudine per Brecht, si trattava peraltro di un lavoro
in fieri fin ben dentro le prove di gennaio e febbraio.
38 Durante le prove emersero difficoltà di vario tipo, soprattutto per la scarsa capacità
da parte degli attori di seguire le indicazioni “epiche” di Brecht, fatta eccezione naturalmente
per Helene Weigel nel ruolo della protagonista. Per l’importante ruolo di Creonte
si assoldò dopo qualche tentennamento il giovane Hans Gaugler, che collaborò con
Brecht nei suddetti interventi sul testo: al proposito si confronti JOOST 2001: 532.
39 Sia citato il pionieristico e dettagliato lavoro di Hans Bunge, che ha fornito fin dagli
anni ’50 i dati numerici sulla presenza dell’Antigone hölderliniana nella rielaborazione di
Brecht: lo studioso ha stabilito che per il 19,5% dei versi si può parlare di citazione lette-