Opera Callas Divina - Opera Lautsprecher

SISTEMA DI ALTOPARLANTI DA PAVIMENTO
OPERA
CALLAS DIVINA
Costruttore e distributore per l’Italia: UK Distribution, Via E. Barone 4,
31030 Dosson di Casier (TV). Tel. 0422 633547 – info@operaloudspeakers.com
Prezzo: Euro 6950,00
CARATTERISTICHE DICHIARATE DAL COSTRUTTORE
Tipo: bass reflex da pavimento con condotto posteriore. Potenza massima applicabile:
240 watt rms. Sensibilità: 89 dB con 1 watt a 1 metro. Numero delle
vie: due. Frequenza di incrocio: 2000 Hz. Tweeter: cupola da 1 pollice.
Woofer: 4 da 6 pollici. Crossover: passa-basso incrementale a 6 dB/ott per il
woofer e 12 dB/ott per il tweeter. Amplificatore consigliato: Unison
Opera, per chi non lo conoscesse, è uno dei pochi
marchi italiani che ha contribuito a far apprezzare
nel mondo lo stile ed il modo italiano di riprodurre
la Musica, quella con la emme maiuscola. Molto
spesso ci siamo chiesti se lo stile italiano di costruire i
diffusori sia divenuto tale soltanto per l’eleganza della
veste estetica, oppure per quella caratteristica “globale”
fatta di forme eleganti e di sani concetti musicali circa
la riproduzione sonora in ambiente. Personalmente, ritengo
che sulla scia di molte realizzazioni di gran valore
oggi ci siano marchi che ne hanno approfittato per
realizzare estetiche notevolissime corredate da un progetto
di valore molto minore, sfruttando in maniera abbastanza
bieca il buon nome che i marchi più gloriosi si
sono faticosamente guadagnati sui mercati internazionali.
Il diffusore che testiamo questo mese è il primo
modello da pavimento di costo e prestazioni elevate
prodotto dal costruttore trevigiano, e si presenta come
un virtuale prolungamento del discorso iniziato proprio
dalla nuova Callas presentata lo scorso anno. Utilizza
infatti gli stessi altoparlanti e lo stesso tipo di costruzione.
Potremmo addirittura ipotizzare che si tratti
di una Callas che sormonta un subwoofer dedicato, costruito
nello stesso mobile. L’indagine conoscitiva verificherà
invece che si tratta di un diffusore nato con una
sua personalità, senza soluzione di continuità dalla
gamma bassissima fino all’ultrasuono. Andiamo allora
a verificare cosa racchiude il pesante cabinet italiano.
La costruzione
La realizzazione del diffusore Opera è, se possibile, ancora
più curata del solito. La struttura lignea è realizzata
con le pareti laterali ripiegate verso la parete di fondo,
ridotta a poco più di una decina di centimetri. Contrariamente
a quanto si crede, questo tipo di realizzazione
annulla in maniera molto ridotta le risonanze interne
se è lasciata fine a se stessa e non è adeguatamente
supportata, come in questo caso, da altri due accorgimenti:
sapiente uso dell’assorbente interno ed impiego
di rinforzi mediani che ne irrigidiscono la struttura. Le
riflessioni interne, quelle caratteristiche di un diffusore
molto alto, rimarrebbero immutate, mentre quelle tra le
pareti laterali si sposterebbero soltanto a frequenze più
alte, distribuendosi più uniformemente nello spettro
audio. Il materiale che costituisce la struttura è parte di
uno scheletro di medium density rivestito di vero legno,
mentre le pareti laterali sono realizzate con multistrato
accortamente pre-piegato. Il diffusore infine è
verniciato e lucidato, senza comunque far ricorso a resine
che ne aumentano la luminosità apparente. Alle
spalle del diffusore, su quello che rimane della parete
posteriore, troviamo una copertura di plastica nera che
comprende ben tre coppie di connettori dorati e ponticellati
e che al suo interno cela il non semplice filtro
crossover. Sopra, alla base della stretta parete, troviamo
il tweeter posteriore protetto da una minuscola ghiera
metallica. Si tratta di un driver a cupola morbida, prodotto
dalla norvegese Seas, dalle dimensioni estremamente
ridotte grazie all’uso di un magnete al neodimio.
Alla base del diffusore è sistemato il grosso condotto di
accordo dal diametro esuberante, che è stato tra l’altro
sottoposto ad una innovativa verifica all’aumentare
della potenza immessa. Il diametro supera i dieci centimetri,
con una buona lunghezza totale per rimanere
quanto più possibile vicino al valore di 2 nel rapporto
52 AUDIOREVIEW n. 253 gennaio 2005

Il filtro crossover è realizzato su un
supporto di vetronite. Impiega
componenti di pregio ed è “spiegato”
in un apposito box.
Il tweeter è realizzato dallo stesso
costruttore del woofer: cupola morbida da
30 millimetri, bassa frequenza di
risonanza (500 Hz) ed assenza di
ferrofluido nel traferro sono le sue
caratteristiche migliori.
I quattro woofer sono realizzati dalla Scan Speak. Si tratta probabilmente del miglior trasduttore mai costruito di queste dimensioni, e brilla per la
bassissima distorsione, la buona tenuta in potenza e per la prestazione musicale eccellente.
AUDIOREVIEW n. 253 gennaio 2005 53

O PERA CALLAS DIVINA
Sistema di altoparlanti Opera Callas Divina - Matricola n. //
CARATTERISTICHE RILEVATE
1
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1) Risposta in frequenza a 2,83 V/1 m
2) Risposta in ambiente, due canali in funzione
In asse ed a 30° per le tre configurazioni:
Vin=2,83 V rumore rosa
3) Distorsione dinamica per differenza di frequenze
Eseguita a 100 dB
4) Distorsione di 2a, 3a, 4a, 5a armonica ed alterazione
dinamica a 90 dB spl
5) Distorsione di 2a, 3a, 4a, 5a armonica e alterazione
dinamica a 100 dB spl
6) Modulo ed argomento dell’impedenza
7) MIL livello massimo di ingresso (per distorsione di
intermodulazione totale non superiore al 5%)
8) MOL livello massimo di uscita (per distorsione di
intermodulazione totale non superiore al 5%)
9) Risposta nel tempo
Il commento alle misure di un diffusore da “Accademia
dell’Audio” deve per forza di cose fare riferimento
a rilevazioni al di sopra della media. Le misure corrette,
infatti, rappresentano una delle variabili che permettono
ad un diffusore di essere ospitato in questa
rubrica mensile. Ovviamente non basta, e ci mancherebbe,
anche se possiamo ammettere che difficilmente
un diffusore con prestazioni musicali di livello elevato
si dimostri poi deludente alle misure. Anche nel caso
del costruttore trevigiano possiamo ammettere che la
prestazione globale da “Accademia dell’Audio” rappresenta
un intelligente mix tra la prestazione puramente
strumentale e quella ottenuta in sala d’ascolto,
con una visione del mondo che non sembra favorire
una “fazione” rispetto all’altra. La risposta in frequenza
è stata rilevata ad una distanza maggiore rispetto al
classico metro, a causa della dimensione dell’altezza
maggiore di questa distanza. Il livello, comunque, è
stato attentamente equiparato alla sensibilità ad un
metro, pur ottenendo un andamento del grafico meno
condizionato dalle interazioni tra i vari altoparlanti posti
ad inclinazioni diverse rispetto al microfono. L’andamento
della risposta vede un leggero carico della
gamma bassa come conseguenza delle scelte operate
dal progettista, con una leggera esaltazione di tutta la
gamma alta ad opera del tweeter. Viene fuori una risposta
leggermente attenuata in gamma media, con
un andamento che, a detta del costruttore, costituisce
una curva fisiologica in maniera migliore rispetto alle
curve psofometriche di Fletcher e Munson. La risposta
temporale risente favorevolmente delle ridotte dimensioni
del pannello frontale, con un decadimento
estremamente rapido a smaltire l’energia ed il woofer
appena in ritardo rispetto al più veloce tweeter. Tutte
le considerazioni fatte nel box riservato al filtro crossover
si possono ritrovare nel grafico di impedenza,
che mostra un modulo attestato su valori mediamente
elevati. La presenza di due tweeter è visualizzata con
un abbassamento del modulo in gamma medio-alta,
tanto che la massima condizione di sovraccarico è
stata trovata a circa 4000 Hz, con un valore appena
inferiore ai quattro ohm. La risposta in ambiente eseguita
a terzi di ottava col rumore rosa mostra ancora il
leggero avvallamento in gamma media, con la gamma
altissima che si regolarizza nella ripresa angolata e la
gamma bassa in leggera evidenza. Al banco delle misure
dinamiche il diffusore mostra che la distorsione
per differenza di frequenze è visibile soltanto nella
componente 2-, mentre le componenti di ordine tre
sono attestate sotto il livello di fondo del grafico. La
distorsione armonica in regime dinamico è stata eseguita
come consuetudine sia a 90 che a 100 decibel.
Le differenze riscontrate vanno attentamente vagliate,
perché rendono merito ai trasduttori impiegati. Se
concentriamo la nostra attenzione sulle armoniche superiori,
notiamo come passando dalla pressione inferiore
a quella maggiore praticamente non cambi nulla
in gamma media e medio-bassa, mentre l’azione congiunta
di tutti i woofer mostra l’innalzamento di quarta
e quinta armonica in gamma profonda. Le armoniche
superiori mostrano, con considerazioni simili a quelle
viste prima, come ad un incremento in gamma bassa
della seconda armonica non corrisponda un pari incremento
della prima componente dispari, che a 100
decibel rimane praticamente attestata sugli stessi livelli
della rilevazione a 90 decibel. Va notato il leggero
picco a 450 Hz, che coincide con la transizione dei
due woofer più bassi. In gamma altissima possiamo
vedere come sia la sola musicale seconda armonica
ad aumentare leggermente, mentre la terza appare
estremamente contenuta su valori prossimi al fondo
del grafico. La compressione dinamica ad entrambe le
pressioni non si smuove dalla linea dello zero, a dimostrazione
dell’eccellente linearità degli altoparlanti.
La curva del grafico della MIL mostra una salita vertiginosa
dai quindici watt iniziali fino alla massima potenza
disponibile, che è possibile immettere sin dai
125 Hz e che non viene più “mollata” fino all’estremo
alto di misura, esibendo per altro una compressione
estremamente limitata. La MOL che ne deriva “parte”
da poco più di 100 decibel e sale, come la curva della
MIL sommata alla risposta ad oltre 116 decibel, per
poi attestarsi ad una media di 115 decibel assolutamente
non compressi, fino ai 118 decibel della gamma
altissima.
G.P. Matarazzo
54 AUDIOREVIEW n. 253 gennaio 2005

Indagare sull’emissione del condotto di accordo e sulle alterazioni che
questo subisce all’aumentare della potenza immessa rappresenta una
delle classiche verifiche su cui si è fin troppo ipotizzato, ma su cui si è
indagato assai poco. Le modalità di verifica della prestazione di un condotto
di accordo assomigliano in maniera sfacciata a quelle della MOL e
della distorsione dinamica, motivo per il quale è stata realizzata in tempi
certamente più contenuti rispetto ad una verifica implementata ex
novo. Per giungere a questa misura siamo partiti da lontano, dalla verifica
approssimata delle alterazioni del condotto quando attraversato da
un flusso d’aria turbolento, dall’analisi spettrale dell’uscita e dai vari test
effettuati con diversi tipi di condotto di accordo. Abbiamo sviluppato
un software che estendeva l’indagine del modello meccanico del diffusore
reflex non soltanto al movimento del pistone ma anche a quello
del condotto di accordo, calcolandone la velocità. Un errore molto frequente
in questo tipo di calcoli è quello che parte dalla potenza rms per
calcolare poi uno spostamento rms della membrana ed una velocità
rms della stessa. Al fine di conoscere lo spostamento del pistone che
può danneggiare il sistema o far uscire la bobina mobile al di fuori del
campo perdendo linearità, è più realistico conoscere sia l’escursione
che la velocità di picco, motivo per il quale abbiamo moltiplicato la potenza
di pilotaggio per due e calcolato la tensione Eg del generatore,
che vale:
Eg = SQR [ Wp x (Re + Rg)]
dove Eg è la tensione di picco del generatore, SQR rappresenta l’operazione
di radice quadrata, Wp la potenza di picco, Re la resistenza della
bobina mobile ed Rg la resistenza che contiene tutto quanto sia posto
in serie al woofer, come resistenza del cavo o della induttanza
dell’eventuale filtro crossover. L’equivalente meccanico del generatore
si ottiene da Eg con la formula:
Meg = Eg x BL / (Re + Rg)
dove BL è il fattore di forza dell’altoparlante. Una volta sviluppati i noiosi
calcoli del circuito meccanico equivalente al bass reflex, abbiamo
calcolato la corrente circolante nel solo condotto e ricavato il suo modulo
variabile con la frequenza che indicheremo con Mo(f). A questo
punto la velocità espressa in metri al secondo viene calcolata con la
formula:
Vel(f) = MEg x SD x Mo(f)
Sp
dove SD è l’area del pistone ed Sp l’area del condotto di accordo. Per
esprimere infine questo dato come percentuale della velocità del suono
abbiamo posto semplicemente:
V% = Vel(f) /c x 100
dove c ovviamente rappresenta la velocità del suono.
Il condotto e le sue prestazioni
Dalla simulazione di diversi diffusori abbiamo verificato come la massima
velocità dell’aria attraverso il condotto non sia raggiunta alla frequenza
di accordo come si ritiene lecito, ma ad un valore inferiore,
prossimo a 0,82 x Fb, motivo per il quale abbiamo deciso, in sede di
sviluppo della metodologia di misura, di effettuare le verifiche sia ad Fb
che ad Fl, come abbiamo definito questa frequenza più bassa. Con una
procedura simile a quella della MOL ricaviamo prima la risposta del
condotto di accordo per un segnale in ingresso molto piccolo, e poi aumentiamo
pian piano il livello e ne misuriamo sia il contenuto armonico
che quello non armonico, oltre a rilevare le differenze di incremento di
livello per ricavare il dato di compressione dinamica. In caso di segnali
molto forti il condotto distorce e comprime, anche in maniera piuttosto
evidente, ma voler porre in relazione la compressione del condotto con
una variazione della risposta in frequenza è sostanzialmente inesatto,
visto che ad una compressione del condotto fa da riscontro una maggiore
escursione del woofer alla stessa frequenza. Per “postulato” il
woofer in un bass reflex alla frequenza di accordo dovrebbe essere praticamente
fermo, mentre man mano che il condotto va in “turbolenza
controllata” inizia a muoversi, emettendo di suo sia pressione che distorsione.
Rinviando comunque il discorso ad una presentazione ufficiale
fatta a quattro mani con Fabrizio Montanucci, posso ammettere di
aver fatto molta pratica sul campo, misurando sia diffusori blasonati
che meno “nobili”, riscontrando sempre e comunque delle alterazioni
notevoli rispetto al funzionamento ideale. In particolare l’innalzamento
repentino della distorsione non lineare mostra l’innesco di un soffio
udibile, che stando alle simulazioni ed alle indagini eseguite coincide
col raggiungimento dell’otto per cento della velocità del suono, che corrispondono
al ben 99,072 chilometri orari.
Come possiamo vedere dal grafico di Figura 4, il diffusore Opera alla
frequenza di accordo prossima ai 38 Hz mostra una compressione trascurabile
fino a 40 watt sia alla frequenza di accordo vera e propria sia
a 31 Hz, frequenza bassa a cui corrisponde la massima velocità attraverso
il generoso condotto. Alla notevole potenza raggiunta a step successivi
la distorsione armonica, ad entrambe le frequenze, sfiora il
10%, mentre la distorsione non armonica, assente fino a circa 18 watt,
subisce una decisa impennata verso l’alto, a dimostrazione dell’inizio
della turbolenza. Come previsto dal modello matematico, alla frequenza
più bassa la distorsione “da turbolenza” è decisamente maggiore, mostrando
comunque il risultato probabilmente migliore che siamo riusciti
ad ottenere su tutti i diffusori misurati finora. In Figura 5 possiamo invece
vedere la simulazione della velocità dell’aria nel condotto simulata
dal software appositamente scritto. Come possiamo notare, per 38 Hz
di frequenza di accordo la velocità raggiunge il suo massimo valore a
31 Hz, sfiorando i 100 km/h. A questo punto, trasferendo questa ricerca
in Audio For Windows potremmo, una volta conosciuti i parametri del
woofer e le condizioni dell’accordo, fare un rapido calcolo a ritroso per
determinare il diametro ottimale del condotto di accordo in grado di
contenere al massimo le turbolenze dell’aria in quella precisa condizione
di accordo ed impiegando quel particolare woofer senza dover far ricorso
a formule empiriche che, spesso, nulla hanno a che vedere con la
realtà. Dateci tempo. G.P.M.
Figura 4. Figura 5.
AUDIOREVIEW n. 253 gennaio 2005 55

O PERA CALLAS DIVINA
Il disegno di una rete di filtro
per un diffusore che utilizza ben
quattro trasduttori uguali potrebbe
apparire a prima vista
abbastanza semplice, e soltanto
in corso d’opera ci si accorgerebbe
quanto questa affermazione
sia totalmente priva di
fondamento. Disponendo di un
array di quattro altoparlanti
identici e di un pannello frontale
molto stretto, occorre che il
crossover agisca contemporaneamente
su diversi fronti per
ottimizzare la prestazione acustica
in ambiente. Innanzitutto
dobbiamo notare che la sola superficie
del pannello frontale è
impossibilitata a caricare la
gamma bassa e medio-bassa
adeguatamente, ma per fortuna
questo effetto è compensato in
parte dalle pareti posteriori
dell’ambiente d’ascolto. Rimane
comunque estremamente conveniente
fare in modo che
l’emissione in gamma bassa sia
tale da poter fornire una risposta
anecoica leggermente calante
verso le medie frequenze. Tra
l’altro facciamo notare come
questa leggera correzione convinca
molti progettisti, che in
proporzioni e con “ricette” diverse
attuano un leggero effetto
Figura 1.
loudness al diffusore. L’utilizzo
di quattro trasduttori identici
pretende il rispetto di una seconda
inderogabile condizione,
quella di ottenere un modulo dell’impedenza che non sia eccessivamente basso,
tanto che in mancanza di altoparlanti particolari costruiti su specifiche conviene
evitare la connessione brutale in parallelo. Tale connessione, infatti, vedrebbe
ridotta ad un quarto l’impedenza caratteristica del singolo altoparlante,
che nel caso specifico, con un minimo del singolo woofer di 5,9 ohm, diventerebbe
5,9:4 = 1,475 ohm. Dall’altro lato occorre notare che quattro woofer posizionati
l’uno sull’altro difficilmente potrebbero incrociarsi col povero tweeter,
che da un lato non sarebbe stato in grado di erogare una pressione così eleva-
Il filtro crossover
ta e dall’altro porrebbe enormi
problemi di dispersione sul piano
polare, vista la distanza con i
woofer più lontani. In queste condizioni
si può fare ricorso a diverse
soluzioni circuitali, che comprendono
la connessione serieparallelo
degli altoparlanti ed il taglio
differenziato dei woofer. In
buona sostanza si possono collegare
due altoparlanti in parallelo
tra loro e poi connetterli in serie
ad altri due altoparlanti a loro volta
connessi in parallelo, in modo
che il modulo totale dell’impedenza
rimanga, tolleranze a parte,
identico a quello di un singolo
woofer. Una volta fatta questa
scelta conviene fare in modo che
i trasduttori più vicini al tweeter si
incrocino in maniera più o meno
diretta, mentre i due woofer più
lontani possono essere utilmente
incrociati a frequenze più basse,
in modo da evitare interferenze
distruttive alle varie angolazioni
verticali. Per esaltare le basse frequenze
ben al di sotto di quanto
sia lecito utilizzando uno solo dei
woofer in un accordo “standard”,
il progettista ha preferito fare in
modo che in gamma bassa tutti i
woofer risultino a due a due in
serie e non limitati a bassa frequenza.
In buona sostanza possiamo
allora ammettere di trovarci
di fronte a quattro woofer che
emettono tutti in gamma bassa e
che poi, all’aumentare della frequenza,
sono limitati uno ad uno fino a lasciare via libera soltanto a quello posizionato
più in alto, che va ad incrociarsi col tweeter. Dando un’occhiata allo
schema del filtro crossover possiamo notare, infatti, come per le frequenze bassissime
i quattro woofer risultino connessi a due a due in serie, con una somma
delle singole emissioni che teoricamente dovrebbe raggiungere i 6 decibel ma
che nella pratica, sia per le resistenze delle induttanze che per quella da un ohm
posta in serie al filtro della gamma bassa, risulta essere di circa 4 decibel. Con
un extraguadagno di tale livello in gamma bassa ci troviamo di fronte a tre pos-
Figura 2. Figura 3.
56 AUDIOREVIEW n. 253 gennaio 2005

sibilità: accordare tutto il sistema ad una frequenza
molto bassa ed ottenere una estensione da camera
anecoica estremamente allettante dal punto
di vista strumentale, utilizzare invece l’extraguadagno
per modellare la risposta con una caratteristica
“fisiologica” tale da compensare la curva livello-frequenze
dell’orecchio umano, oppure, come
caratterizzazione più sofisticata, utilizzare in parte
entrambe le soluzioni, con una risposta in gamma
bassa limitata dalle perdite immesse e dalla lontananza
del condotto di accordo, ed utilizzare in aggiunta
anche un andamento fisiologico della risposta.
Il progettista crediamo abbia seguito questa
soluzione, almeno a giudicare dalle perdite immesse
vicino al condotto di accordo e per le frequenze
di sovrapposizione scelte per l’incrocio
“progressivo”.
Se andiamo a dare un’occhiata allo schema del filtro
crossover di Figura 1, possiamo notare come
la configurazione differenziata dei quattro woofer
sia preceduta da una cella passa-basso del secondo
ordine smorzato, seguita da una induttanza
posta in parallelo ad una resistenza di valore molto
basso. Questo tipo di circuito consente di regolare
con buona precisione la pendenza del passabasso
ed il suo smorzamento, in modo da poter
manipolare con un certo agio la fase acustica di
quella sezione di filtro. Segue lo stadio di differenziazione
dei passa-basso, con due gruppi di woofer
posti in semiparallelo. Questa particolare connessione
vede i due trasduttori superiori, ed anche
il gruppo inferiore, separati da un’induttanza
di valore appropriato per differenziarne i tagli. Il
gruppo di woofer inferiori è stato infine posto in
parallelo a tre condensatori, la cui somma cortocircuita
progressivamente, all’aumentare della frequenza,
l’emissione, attuando il taglio differenziato
in gamma medio-bassa. Viene fuori una cella
passa-basso con un numero abbastanza ridotto di
componenti rispetto ad un tradizionale tre vie, con
un buon controllo dell’impedenza totale sia nel
modulo che nella fase. Le pendenze acustiche dei
quattro woofer sono di poco inferiori al secondo
ordine, anche se i due trasduttori inferiori presentano
una pendenza molto blanda fino ad 800 Hz,
oltre la quale aumentano notevolmente l’andamento
dell’attenuazione all’aumentare della frequenza.
La cella del passa-alto del tweeter posto
sul pannello frontale è realizzata, come quella del
tweeter posteriore, con un secondo ordine elettrico
attenuato da una resistenza per allinearne il livello
di emissione. La risposta acustica del tweeter
frontale è appena maggiore del classico secondo
ordine, pur non arrivando alla pendenza
caratteristica di un terzo ordine di Butterworth. In
Figura 2 possiamo verificare la risposta dei filtri ai
capi dei trasduttori rilevata, ovviamente, con una
sonda bilanciata, una condizione indispensabile
visti i collegamenti degli altoparlanti non connessi
tutti a massa. In Figura 3 possiamo renderci conto
delle pendenze acustiche e delle modalità di incrocio.
Come è possibile vedere nel grafico la frequenza
di incrocio è stata scelta a cavallo dei
2000 Hz, ove il tweeter presenta una leggera gobba,
che ci ritroviamo anche nella risposta totale.
Va notato come il woofer superiore da 2000 fino a
circa 10.000 Hz si attenui al ritmo di circa 10 decibel
per ottava, per poi piegare decisamente verso
il basso. G.P.M.
L’ASCOLTO
Una volta eseguite tutte le misure di rito e quelle fuori routine eccoci a trasportare, l’instancabile
Dario ed il sottoscritto, i due eleganti e pesanti mobili in sala d’ascolto, stando attenti a non avvicinarci
troppo a spigoli e a quant’altro potrebbe graffiare gli eleganti cabinet trevigiani. Devo
ammettere di aver provato più di un posizionamento in ambiente per cercare, in qualche modo,
di coinvolgere l’emissione del tweeter posteriore e metterne eventualmente in evidenza l’azione.
Dopo esser passato per posizionamenti che vedevano i diffusori sistemati ad una cinquantina di
centimetri dalla parete di fondo ed altri che viceversa vedevano i diffusori molto avanzati, ho trovato
un buon compromesso con la complicità della solita emissione monofonica. Con le due
torri poste a poco meno di un metro dalla parete di fondo e a circa due metri e mezzo di distanza
tra di loro, eccomi a verificare la stabilità della scena e la resa acustica dei due lati della sala
d’ascolto sommata alla risposta dei due diffusori. Tutto l’insieme appare di buon livello, con una
resa assolutamente stabile appena i diffusori sono stati ruotati verso il punto di ascolto, con la
sola zona centrale, ben stretta, che sembra emettere pressione. Ripristinata la stereofonia,
posso immediatamente rendermi conto della gamma bassa, profonda ma comunque non invadente.
La dimensione della profondità appare di ottimo spessore, con la corretta riproduzione
dei piani sonori ed un buon equilibrio tra le posizioni degli esecutori e la chiarezza del
messaggio riprodotto. È sempre piuttosto facile creare aria attorno agli esecutori riducendo
leggermente l’emissione di pressione in gamma media, ma non risulta altrettanto agevole poi
riuscire ad ottenere chiarezza dei particolari e dettaglio, obbiettivo pienamente centrato dalle
due Opera di fronte a me. Il posizionamento degli altoparlanti sul pannello frontale, la scelta
delle frequenze di taglio e la costruzione robusta diventano tasselli che si incastrano alla perfezione,
con una resa particolareggiata e chiara dell’evento sonoro. Quanto può valere una ricerca
attenta sulla costruzione, l’attenzione esasperata ai particolari della realizzazione e l’impiego
di altoparlanti di pregio nella resa timbrica? Poco, dannatamente poco, tanto da far dubitare
quelli che si autodefiniscono esperti sulla convenienza di scelte costose. Ma chi ha
all’attivo molto più di qualche ascolto nella propria cameretta sa perfettamente che la timbrica
generale, per quanto corretta, deve espandersi in concetti più sottili, come la resa dei particolari,
il rispetto dei piani sonori ed il disegno della scena. E qui costruire diffusori diventa una
faccenda più difficile da gestire senza esperienza, senza scelte precise e senza certezze acquisite
nel tempo. Il suono dei violini, ad esempio, pur senza variare di una frazione di decibel
nella resa timbrica, può essere proposto come uno schermo, con tutti gli esecutori appiattiti
l’uno sull’altro, o come in questo caso rappresentare una porzione di spazio definita, profonda
ed articolata. Il basso profondo, come la ProAc provata il mese scorso, è esteso, possente ma
non ridondante, e si manifesta soltanto quando chiamato in causa, scomparendo appena non
ne è richiesta la presenza. Questa potrebbe apparire una frase banale, ma in molti casi non lo
è, visto che le pareti dei diffusori e le membrane degli altoparlanti continuano ad emettere
pressione a queste frequenze anche dopo che l’eccitazione del basso è finita, coprendo e mascherando
il suono successivo alla percussione. La gamma medio-bassa trae il massimo utile
dalla resa dinamica dei due woofer inferiori, con una prestazione mai slegata dalla gamma
bassa e dalla gamma media. La gamma vocale profonda, forse l’unica in leggera evidenza,
differenzia le voci maschili da quelle femminili, e ne lascia intuire la differenza spaziale in un
contrasto accattivante e reale. Buona la gamma affidata ai soli woofer superiori, con le voci
femminili chiare, precise ma comunque ben posizionate nel contesto della prestazione corale,
senza primeggiare ma senza perdita alcuna di dettaglio dei particolari. Del tweeter posteriore
non ho alcuna cognizione, ma deve funzionare molto bene, visto che la prestazione spaziale è
dilatata al punto giusto, senza forzature e senza enfasi particolari. La gamma alta ed altissima
affidate al generoso trasduttore scandinavo mostrano, una volta tanto, come le misure eccezionali
di questo trasduttore all’ascolto si traducano in una prestazione superba per dettaglio,
chiarezza e prestazione globale. L’unica pretesa di questo eccellente tweeter riguarda il pregio
sia della componentistica del filtro crossover che dell’elettronica di potenza a monte, che deve
essere assolutamente trasparente. Le conseguenze di un amplificatore non eccellente si traducono
spesso in una localizzazione del trasduttore quando chiamato a riprodurre le soffianti
del parlato, che sembrano venir fuori proprio dalle due morbide cupole da 1,2 pollici. Se c’è
affiatamento tra elettroniche e diffusore la scena rimane in ogni condizione ariosa, profonda e
dettagliata, con la dimensione orizzontale dello stage credibile e sempre in linea con la bontà
della registrazione. La buona sensibilità e l’eccellente tenuta in potenza del diffusore consentono
prestazioni dinamiche incredibili anche in ambienti di dimensioni non proprio contenute,
mentre la configurazione a sorgenti sovrapposte con un baffle estremamente ridotto consente
una emissione spaziale simile a quella di un piccolo satellite. Un pregio non da poco quello di
essere riusciti ad ottenere una scena simile a quella di un diffusore di dimensioni contenute
senza la contropartita del basso profondo inesistente. Se poi aggiungiamo che l’ingombro a
terra è tutto sommato abbastanza simile, potremmo avere elementi sufficienti a decretare un
allontanamento dei minidiffusori dalla scena della corretta riproduzione in ambiente. Francamente
non ritengo che ciò accada in breve tempo, ma diffusori come questo non fanno assolutamente
rimpiangere, dal punto di vista strettamente prestazionale, alcunché dei diffusori di dimensioni
molto contenute. Beh, forse il peso!
G.P.M.
AUDIOREVIEW n. 253 gennaio 2005 57

O PERA CALLAS DIVINA
Sono finalmente giunte nella nostra redazione le Opera “Divina”. Le avevamo
ascoltate al Top Audio e prima ancora nella presentazione riservata
alla stampa internazionale a fine maggio. Per il costruttore veneto si
tratta di un deciso passo avanti, un sistema “importante” che era stato
sollecitato a Giovanni Nasta soprattutto da parte di alcuni mercati esteri,
colà dove è ancora forte la voglia di investire in un eccellente sistema di
riproduzione.
Questa prova è corredata, com’è tradizione di questa rivista, da una solida
disamina tecnica che senza mezzi termini documenta grande dinamica
e notevole estensione in frequenza. Non mi sarei aspettato di meno,
vista la disinvoltura con la quale le Divina si destreggiavano col più
potente degli amplificatori di Unison Research, quell’Unico già provato
su queste pagine che sfiora il chilowatt di potenza in regime impulsivo.
Attraverso una valida amplificazione, un sistema da pavimento realmente
a gamma intera è in grado di ottenere non solo risultati positivi sulla
carta, ma soprattutto consentire un ascolto appagante con ogni genere
musicale. Sono curioso di ascoltare fra non molto con i formati multicanale
una catena composta da cinque Divina nella corretta configurazione
prevista da Philips e Sony per il Super Audio CD. Con il software attualmente
disponibile sono certo che Opera non mancherà di stupire nel
prossimo incontro previsto nella prossima primavera. Intanto ce le godiamo
con i miei CD di riferimento, un supporto al quale non manca
nulla per poter soddisfare gli audiofili più esigenti, almeno per tutto il
prossimo decennio.
Non facciamo fatica a ricordare che il diffusore più di ogni altro componente
influenza (per non dire “interpreta”) il messaggio musicale. Dalla
sorgente al trasduttore la musica viaggia in forma di segnale elettrico.
Da qui si trasforma nuovamente in moto vibratorio dell’aria, un passaggio
“di stato” potremmo dire in senso non tecnico, in cui da un flusso di
elettroni otteniamo una serie di vibrazioni in grado di stimolare il nostro
organo dell’udito. Ecco quindi che il modo di emissione dell’altoparlante
(e la sua interazione con l’ambiente) è determinante per il risultato finale.
Bisogna anche osservare come il segnale registrato presente sul disco
sia esso stesso frutto di una serie di interventi e manipolazioni avvenute
in fase di registrazione. Sono drammatiche le differenze “timbriche”
tra due diverse incisioni del medesimo evento sonoro (ad esempio
l’esecuzione di uno stesso interprete della Polacca “Eroica” di Chopin
usando lo stesso modello e marca di pianoforte). È quindi inutile cercare
un “effetto fotocopia” in una catena di riproduzione sonora, posto
che come abbiamo visto l’evento originale è oggetto di manipolazione. È
più giusto cercare nella riproduzione le “sensazioni” (in senso oggettivo,
non emotivo) tipiche di quella musica. Un pianoforte dovrà suonare
come un pianoforte, un violino come un violino e non basterebbe una
presunta “perfezione” del componente se il suono complessivamente risultasse
“artificiale” e privo di riscontro con quello dal vivo. Non è un
caso se nelle mostre dedicate all’alta fedeltà è raro trovare un espositore
tanto coraggioso da fare ascoltare il proprio sistema con musica
classica, soprattutto sinfonica. Si preferisce giocare sulla facile fusion
dai morbidi contorni o su datate registrazioni jazz (forse per la scarsa
dinamica richiesta da questi programmi musicali), con la scusa magari
che quella è la musica che gli audiofili ascoltano. Io ho visto tanti appassionati
restare a bocca aperta di fronte ad una bella sinfonia di
Beethoven o di Tchaikovsky, o magari emozionarsi per la dinamica di
una “Sagra della Primavera”. Al termine delle nostre dimostrazioni molti
ci chiedono quali dischi “speciali” avessimo utilizzato, sperando di poter
ascoltare allo stesso modo una grande orchestra una volta tornati a casa.
Tutto questo (e perdonate la presunzione) per dire che le Opera Divina
appartengono a quel ristretto gruppo di diffusori che per fare bella figura
non ha bisogno di limitarsi ai soliti dischi per audiofili gonzi (“audiogonzi”?,
storpiando un termine coniato qualche anno fa dal maestro Raspelli
- “gastrogonzi” - all’interno della Guida ai Ristoranti d’Italia). Nella
sede di Opera, nel corso della presentazione alla stampa, mi ero divertito
a far suonare alcuni passaggi dei nostri CD dedicati alla grande orchestra.
Complice quel mostro di corrente che è l’Unico, hanno esibito
con correttezza timbrica e con dinamica gli ottoni e le percussioni di un
brano difficile come “Fanfare for the Common Man” di Copland tratto
dal nostro CD “Orchestra del XX secolo” (chi non ce l’ha non ha idea di
cosa sia la dinamica di una grande orchestra sinfonica). Non è questio-
L’ASCOLTO di Marco Cicogna
ne di suonare forte; occorre mantenere anche ad alto volume pienezza e
solidità sulle fondamentali degli ottoni, senza perdere di vista l’obiettivo
di una “piacevolezza” sonora che mai dovrebbe venir meno. Persino i
compassati colleghi della stampa inglese, distolti dalla degustazione di
importanti bottiglie di vino italiano predisposte dal nostro ospite, si godevano
un programma musicale che avrebbe impensierito i più. Era bello
vedere le imperturbabili sopracciglia sollevarsi al cospetto di un diffusore
che abbinava alla musicalità della scuola italiana una grinta e completezza
superiori di un ordine di grandezza ai pur notevoli risultati del
passato, con una punta di incisività in più che con questo repertorio
non guasta.
Anche in redazione c’è stato il supporto dell’Unison, reduce da una precedente
prova. Per non essere accusati di campanilismo le ho comunque
fatte suonare con l’integrato KV 500 di Musical Fidelity, altro peso
massimo con cui le Opera si sono trovate a proprio agio. Un’osservazione
mi sembra doverosa. Non vi preoccupi la potenza da noi utilizzata.
Se è vero, come è vero, che ogni sistema migliora le proprie prestazioni
quando si rende disponibile (a parità di altre caratteristiche) una buona
dose di corrente, è pur vero che nella maggior parte degli impieghi domestici
alle Divina basterà una potenza ben più ragionevole. Diciamo
poi che le dirompenti grancasse e le devastanti pedaliere di organo tanto
amate da chi vi scrive rappresentano statisticamente una parte minima
del mondo musicale, che è fatto più che altro di colori, di sfumature,
di scansione del ritmo, di cura nel fraseggio. Per questo bastano 50/100
watt dalle sane attitudini musicali e, s’intende, resistere alla tentazione
di fare ascoltare il Finale dalla Seconda Sinfonia di Mahler a tutto il condominio
(ma avete mai provato? È una sensazione straordinaria).
Scherzi a parte, con le Divina ho ascoltato senza sbavature programmi
timbricamente difficili come le Suite per orchestra di Bach (Telarc), la
“Watermusic” di Händel (Philips), i Concerti per flauto dall’opera 10 di
Vivaldi (Oiseau-Lyre), esecuzioni intense e palpitanti con strumenti originali
che richiedono una gamma media espressiva ed una impeccabile
transizione sul driver delle note acute. Archi e fiati si mantengono fluidi
in tutta la loro estensione, luminosa e determinata la ricostruzione delle
armoniche superiori, mai pungenti tuttavia i violini antichi, che rappresentano
la bestia nera per ogni sistema di riproduzione. Con il Mozart
dei Concerti per corno (Hogwood) e la Settima di Beethoven (Solti, Decca)
ho ritrovato in gamma media la piacevole morbidezza che abbiamo
a lungo apprezzato nelle Callas Gold, un sistema davvero “mozartiano”
per la sua musicalità; tuttavia il contrasto dinamico, la presenza fisica
della massa sonora, la percezione della linea dei contrabbassi assume
qui un rilievo più naturale e tridimensionale. In termini di colore osserviamo
ancora la corretta resa con gli archi nel secondo tempo della Settima,
un insieme omogeneo che lascia “respirare” al proprio interno le
diverse voci. I timpani entrano in gioco con la presenza dei grandi sistemi
da pavimento, ma il controllo è buono e anche nella sala della nostra
redazione le naturali code sonore dell’incisione non lasciano nell’aria residui
inopportuni.
Si può giocare con il grande repertorio sinfonico, con Mahler, con Stravinsky,
ma anche con partiture famose come la “Sinfonia Fantastique”
di Berlioz, con i mitici “Carmina Burana”, o magari con il finale dei “Pini
di Roma” di Respighi. Proprio questi “Pini della Via Appia”, noti per il
lungo ed inarrestabile crescendo, sono in grado di togliere dai woofer
ogni eventuale granello di polvere. C’è aria, profondità e introspezione
con questi difficili brani. Nei momenti in “fortissimo” non si avverte
compressione, le diverse sezioni strumentali restano distinte eppure
omogenee all’interno dell’ampia scatola sonora disegnata dalle “Divina”.
Persino la più trucida coatta di periferia, discotecara incallita, sentirebbe
la peluria del collo ergersi per l’emozione. Si afferma con vigore la prima
ottava dei tromboni, quella che indica spessore ed autorevolezza, si
avverte lo scandire profondo dei contrabbassi, il tutto ad indicare un
buon lavoro in gamma profonda e in quell’ampio intorno che definiamo
“medio-basso” in cui la musica acustica riprodotta si gioca la carta della
naturalezza. Le trombe illuminano la scena sonora e cristallina, seguendo
l’impostazione delle incisioni utilizzate e non offrono a nessuno facili
assoluzioni. L’immagine è ampia e senza incertezze al centro, corretta la
resa dei segnali di ambienza, che in base a quanto contenuto nel
software sono in grado di coniugare un bell’effetto presenza con la
profondità del palcoscenico.
58 AUDIOREVIEW n. 253 gennaio 2005

diametro woofer equivalente /diametro
condotto. Nel nostro caso questo
rapporto vale 2,23, ma rappresenta un
ottimo compromesso tra dimensioni
effettive e risultati ottenuti. Ovviamente
il condotto è stato posizionato
alla base del mobile, per sfruttare il
pavimento e rinforzarne l’emissione.
Rimossi gli altoparlanti dal loro preciso
filo di pannello, possiamo guadagnare
l’accesso all’interno e notare i
rinforzi anulari saldamente incollati,
ma non incastrati, a tutte le pareti. Discreta
la presenza di assorbente acustico,
con un foglio di poliuretano che copre
quasi del tutto il rinforzo anulare
più basso, posto appena sopra il condotto
di accordo. Ciò lascia intuire
l’immissione di perdite calibrate per
l’ottenimento di una risposta ben
smorzata alle basse frequenze. I trasduttori
posti sul pannello frontale sono
cinque: quattro woofer da 15 centimetri
posti l’uno sull’altro ed in cima il
tweeter con i suoi 30 millimetri di cupola
morbida. Si tratta di un componente
standard della Scan-Speak, il
D2905-97000, che ha lo stesso identico
“blocco motore” del più grande Revelator,
pur con una flangia di foggia e
caratteristiche contenute. Questo originale
driver ha un fattore di forza da
3,5 Tesla per metro, una cupola di seta
pretrattata ed una sensibilità che dalla
probabile area di incrocio fino
all’estremo udibile supera i 90 decibel.
La risonanza estremamente bassa, a
cavallo dei 500 Hz, la totale assenza di
olio ferromagnetico nel traferro, la cavità
posteriore abilmente smorzata ed
un complesso magnetico lineare come
pochi ne fanno un componente ideale
per incroci con midwoofer di prestigio,
anche di diametro superiore a
quello utilizzato. Sono due i difetti da
attribuire a questo gioiello che ne limitano
l’impiego e la diffusione: l’elevato
costo, ed una certa idiosincrasia per i
filtri crossover meno che perfetti sotto
tutti i punti di vista. I quattro woofer,
sempre della Scan Speak, sono i 15W
8530, caratterizzati dall’originale
membrana composta di cellulosa e fibra
incisa nella lunghezza per aumentare
la rigidità. Certamente tra le varie
leggende metropolitane che spesso abbiamo
commentato quella di più altoparlanti
piccoli in sostituzione di un
solo woofer di grandi dimensioni è
una delle più quotate. La storia della
maggior velocità e della maggior prontezza
è stata ampiamente dimostrata
essere falsa, mentre l’unico vantaggio
attribuibile a questa configurazione,
quello della possibilità di costruire
mobili di larghezza contenuta, nella
Il tweeter posteriore è fissato in alto, sopra i
connettori di ingresso.
Ben tre le coppie di connettori, costruiti col
“solito” standard Opera. In basso è stato
posizionato il grosso condotto di accordo, che
riceve un buon rinforzo dal pavimento.
realizzazione pratica deve confrontarsi
con due inconvenienti legati alle loro
emissioni. Innanzitutto, quattro sorgenti
poste l’una sull’altra in mancanza
di accorgimenti particolari conducono
ad una dispersione verticale disastrosa,
mentre la tenuta in potenza deve
fare i conti con quattro equipaggi
mobili dall’escursione certamente più
limitata rispetto ad un woofer di grandi
dimensioni, disegnato magari per
“tenere” molta potenza. Per le connessioni
e le problematiche legate alla frequenza
di incrocio col tweeter abbiamo
riservato un box nel quale viene
analizzato l’originale filtro crossover,
mentre per la tenuta in potenza basta
dare un’occhiata critica ai parametri
dichiarati dal costruttore scandinavo
per verificare che in effetti in questo
caso la tenuta è assicurata. Il dato che
maggiormente balza agli occhi è costituito
certamente dall’escursione lineare
di ben 6,5 millimetri, che grazie ad
un campo magnetico nel traferro estremamente
lineare assicura ottime prestazioni
anche con segnali di ampiezza
elevata. La presenza di un anello di
corto circuito alla base del polo centrale
assicura una bassa distorsione per
differenza di frequenze ed una ridotta
modulazione del flusso dovuta all’induttanza
della bobina stessa. Insomma,
a guardare le caratteristiche dichiarate
sembrerebbe un woofer di
grandi dimensioni dal punto di vista
della tenuta in potenza, ma con la
gamma medio-alta caratteristica di un
tredici centimetri e con una dispersione
di pari livello. L’unico inconveniente,
facilmente aggirabile, è costituito
dalla sensibilità non elevatissima, di
circa 86 decibel.
Conclusioni
Un colpo ben assestato dal marchio
Opera, che continua imperterrito a
sfornare diffusori di grande levatura,
con una visione della riproduzione sonora
e dell’eleganza della realizzazione
assolutamente in linea con quella
che nel mondo è diventata la scuola
italiana. Per esprimersi da leader in
questa particolare disciplina non occorrono
soltanto eleganza, dote accattivante
ma fine a se stessa. Il diffusore
viene valutato soprattutto su parametri
che riguardano la prestazione in
ambiente, che deve anche portare
avanti una coerenza con la produzione
precedente. Al giorno d’oggi ritengo
che siano rimasti in pochi quelli che
della scuola italiana hanno percepito
soltanto l’eleganza delle forme.
Gian Piero Matarazzo
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