. La scena di riconoscimento in Euripide: dall' amebeo alla monodia ...

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dell'insperato incontro (l.T. 827-849, Ion 1437-1467, He!. 625-659)
subentra una velata tristezza provocata dal ricordo delle sofferenze passate
e dagli avvenimenti piu recenti (l. T. 850-872, Ion 1468-1500, He!.
660-690): questa parte centrale, che assume il valore di una ridotta
Botenbericht realizzata spesso da una breve sticomitia, ha la funzione di
informare il pubblico sugli eventi trascorsi per poi connetterli strettamente
all' attualita della situazione scenica, che genera un nuovo accesso
dipathos (l. T. 873-899, Ion 1501-1509, He!. 691-697).
Il duetto lírico delle scene di riconoscimento appartiene al genere
dell' amebeo epirrematico in giambo-docmi, di struttura astrofica,
genere che puo essere considerato come una innovazione tipicamente
euripidea; questo tipo di amebeo, in cui le sezioni in docmi, a volte associati
ad altri versi lirici affini, sono intercalate in modo irregolare dai 3ia
recitad, viene spesso utilizzato da Euripide 3 in quanto il contrasto della
resa metrica (lírica/non lirica) contribuisce a sottolineare maggiormente
il contrasto di emozionalita tra i due esecutori: il personaggio piu calmo
e riflessivo (in genere il personaggio maschile, piu raramente il corifeo)
esegue i 3ia, il protagonista (generalmente femminile), invece, esprime
con i docmi la sua agitazione ed eccitazione, concludendo spesso 1' amebeo
con una breve ma intensa monodia. Attraverso la particolare resa
metrica, il contenuto, che si basa sulla combinazione di due elementi
fondamentali - informazione e reazione patetica -, acquista una penetrante
efficacia drammatica.
I canti alternati dei riconoscimenti, che sono caratteristici del
periodo di mezzo dell' opera euripidea, si distinguono dagli altri duetti in
3ia e docmi sia per il contenuto, che conferisce alla scena una propria
identita, sia perla maggiore varieta metrica, grazie all'inserimento di cola
eterogenei prima non utilizzati, sia per l'impiego dei docmi, con schemi
frequentemente soluti, in un contesto di gioia 4 .
Helena, Gottingen 1964, pp. 134-138 e 142-143 ; Matthiessen, che riprende e approfondisce
lo schema impostato da W . Schadewaldt (Monolog undSelbstgesprdch , Berlín 1926,
p. 124 n. 1), considera la trasformazione della struttura degli amebei come elemento fondamentale
per la cronología di queste tragedie.
3 Oltre ad I. T. , Ion, He!. , Hyps., cfr. Hipp. 565-600, H ec. 681-722, Andr. 825-865,
· Her. 1178-1213, Troad. 239-291, Phoen. 103-192 e Bacch. 1030-1042; sui diversi tipi di
amebeo che ricorrono sia in Euripide sia negli altri tragici si veda H . Popp, 'Das Amoibaion',
in W. Jens, Die Bau/ormen der griechischen Tragodie, München 1971, pp. 221-
275. 4 La novita di adoperare il ritmo docmiaco, proprio dei commi dolorosi, per i duetti

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che, nel duetto dello Ione, subisce la struttura epirrematica dell'amebeo:
la coppia di 3ia, recitati da Ione, si alterna al singolo 3ia (vv. 1462, 1472,
1477, 1485, 1488) che, quando e reso in antilabe, e immediatamente preceduto
e seguito da versi lirici (vv. 1453, 1481, 1497): si potrebbe supporre
per questi 3ia una resa o in parakatologe o lírica. La resa lírica verrebbe
giustificata dal fatto che, nella parte centrale del duetto, ricorrono
alcune antilabai in versi lirici (v. 1471 prosod doc +do o 2ia+cr, v. 1478
phalaec, v. 1500 2ia+ba o 3 ia"' ) che provocano la partecipazione al
canto, sia pure parziale, dell'attore al quale e assegnato l'epirrema giambico
(cfr. Ion 752-799). E interessante notare come le sequenze liriche in
antilabe 7 siano caratterizzate da una ambivalenza rítmica, dovuta all'inizio
giambico, generalmente reso dall'attore che recita i 3ia epirrematici,
e alla fine 'puramente' lírica o viceversa, cosida modulare la transizione
tra i due tipi differenti di resa.
11 coinvolgimento sempre maggiore del secando attore nella performance
lírica e il tratto distintivo del duetto in 3ia e docmi dell' Elena (vv.
625-697) 8 ; esso comporta, dopo una serie di graduali modifiche, l'estrema
liricizzazione dell' amebeo epirrematico, che segna contemporaneamente
l'apice e il declino di questo tipo di canto semi-lírico alternato.
La sezione epirrematica 'pura' sopravvive nella parte centrale dell' amebeo
(vv. 663-682) dove domina il serrato dialogo, spesso risolto da un'incalzante
sticomitia, che, verso la conclusione del duetto, e strutturata in
antilabe lírica. In questo amebeo i docmi sono caratterizzati dalle frequenti
soluzioni (in particolare vv. 628, 634, 650, 670, 684, 689 sgg.) ed
il ricorrere di sequenze di incerta definizione (v. 640 u u- u u- u u
-u-,v. 644 u u-u u-u u-u u-u u u-,vv. 657,680,
681 u u-u u-u---,v.692 u u-u u-u u-u uu)
m ostra la liberta del poeta nel creare, basandosi su schemi preesistenti,
nuove strutture ritmiche che possano garantirgli particolari effetti
7 Spesso si tratta di strutture asinartetiche (p. es. v. 1478 falecio = hemiascll + reiz
o giambelego = reiz + hem; cfr. Her. 1185-1186, 1189-1190, Ion 769-770, Hyps. frr. 64
ii + 91 + 115, 1609-1610 Cockle = 64 ii, 88-89 Bond, Bacch. 1179 = 1195) che perla
loro natura si prestano bene ad essere utilizzate nell'antilabe, dove il cambio di battuta
avviene nel punto di sutura dei due cola.
8 11 testo di questa sezione e, in alcuni punti, problematico; per 1' analisi delle questioni
testuali si rinvia a D.C.C. Young, 'The Text of the Recognition Duet in Euripides'
Helena', Gr. Rom. Byz. Stud. 15, 1974, pp. 39-56; piu in generale sull'amebeo dell'Elena
si veda il commento di R. Kannicht, Euripides. Helena 11, Heidelberg 1969, p. 175 sgg.

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come una esplicita manifestazione di tale fenomeno, non meno significativa
risulta essere la monodia di Giocasta nelle Fenicie (vv. 301-352),
che, in questa nuova prospettiva, trova piena legittimazione ed adeguata
interpretazione. La monodia che la protagonista, dopo essere stata chíamata
in scena dal coro con un breve astrophon (vv. 295-300) 13 , canta in
occasione dell'incontro con il figlio Polinice, ricorda i dialoghi lirici delle
scene di riconoscimento per la sua realizzazione scenica (incontro tra
due parenti a lungo separati), per il contenuto (tre sezioni: gioia per l'avvenuto
ricongiungimento, rievocazione del passato, aggancio alla situazione
presente), per la costruzione metrica (in prevalenza giambi e
docmi). Anche Giocasta, come Elena con Menelao, rivede il figlio dopo
molto tempo (v. 305; cfr. Hel. 628-629 e Phoen. 166) ed esplicita la sua
incontenibile gioia abbracciando con intenso piacere Polinice (v. 306;
cfr. I. T. 842, Ion 1447-1449, Hel. 634-635) ed eseguendo una danza
breve, ma animata (vv. 312-317) come accompagnamento del suo
canto 14 . Subito dopo Giocasta rievoca le sciagure che hanno colpito la
casa di Laio, con la maledizione di Edipo verso i figli ed i suoi disperati
tentativi di suicidio (vv. 327-336), e rimprovera a Polinice di aver sposato
fuori Tebe una straniera, privandola di quei compiti che si convengono,
in occasione delle nozze, ad una madre felice (vv. 337-349). La
solenne imprecazione final e contro il sideros, 1' eris, il daimon che katakomase
(cfr. Aesch. Agam. 1186-1189) nella casa di Edipo (vv. 350-354),
riconduce il discorso alla situazione attuale 15 • Stretto e illegame tra contenuto
e metro: le sequenze docmiache e giambiche che alternano forme
normali a forme con soluzioni e catalessi denotano i diversi stati d'animo
manifestad da Giocasta, esaltando, insieme con una accentuata gestua-
13 Questa sezione, che comprende il saluto del coro a Polinice (vv. 291-294) e la
chiamata in scena di Giocasta (vv. 295-300), e costituita da docmi, mescolati a giambi,
reiziani e bacchei, secando lo stile lirico tipico dei canti gioiosi di riconoscimento; essa,
anche per il ritmo, funge da preludio alla successiva monodia di Giocasta.
14 C. Longo Rubbi, 'La "danza magica" di Giocasta nelle Fenicie di Euripide', Dioniso
41, 1967, p. 407 sgg., attribuisce un significato rituale apotropaico alla danza di Giocasta,
connettendola, per via del ritmo cretico, alle danze legate al culto di Apollo. La
breve danza sembra essere motivata piuttosto dalla concreta situazione scenica come
espressione incontrollata di gioia, anche se questo attento realismo poteva provocare per
la performance della vecchia e malferma protagonista (cfr. v. 301 sgg. e Troad. 333 sgg.)
un effetto leggermente comico (cfr. Aristoph. V esp. 1474 sgg. e Pax 301 sgg.).
15 La monodia completa casi il quadro di informazioni relative all'antefatto dell'azione
tragica, che la stessa Giocasta aveva esposto nel prologo.