EROS RAMAZZOTTI VASCO ROSSI GREEN DAY - Sound and Lite

Scheda Tecnica
Personale e Aziende
Produzione italiana Live Nation Italy
Danilo Zuffi
Alberto Müller
Produzione Performance Environment
Design
Justin Collie /Artfag LLC
Lighting/Video Designer Justin Collie
Lighting/Show Director Kevin Cauley
Lighting Crew Chief Kevin Tyler
Lighting Techs Moss Everhard
Ryan Middlemiss
Bob Slayton
Neil Johnson
Production Electrician Jerry Smith
Fonico FoH Kevin Lemoine
Fonico Palco Beau Alexander
PA Jason Vrobel
Direttore video Rob McShane
Crew Chief Video Chad McClymonds
Tecnico LED Rusty Wingfield
Videoproiezioni Alex Castaneda
Direttore di Produzione Greg Dean
Service audio Clair Brothers/Audio Rent
Service luci Epic Production Technologies
Service video Chaos Visual Productions
Scenografia Accurate Staging
Stage Drapery Sew What? Inc.
(Megan Duckett)
Effetti pirotecnici Pyrotek Special Effects
Materiale luci e video
2 GrandMA + 2 spare
37 Martin MAC III
30 Vari*Lite VL 3500 Wash
7 Vari*Lite VL 1000
12 iPix BB4
39 “Fag Pod”, ciascuno composto di:
1 Martin Atomic 3000
1 Martin Atomic Colors
2 i‑Pix BB4
14 Color Kinetics Color Reach
6 Lycian M2
78 gennaio/febbraio 2010 - n.81
5 Syncrolite MX 3000s
279 Winvision 18,75 mm
4 Barco FLM R20
1 Sony DF‑50
3 Sony Robo Cam
Materiale Audio
FoH
28 Clair Global i‑5 with i‑5B (mains)
24 Clair Global i‑3 (sides)
16 Clair Global BT‑218 Subwoofers
10 Clair Global P‑2 (front fill)
Lab.gruppen PLM 10000
Lab.gruppen PLM 14000
1 Midas XL4
2 Lexicon PCM 42
1 TC Electronic 2290
1 Lexicon 960L
3 Smart Research C2
1 Clair iO
1 BSS 901 Series II
5 Empirical Labs EL‑8 Distressor
Palco
1 Studer Vista 5
6 Sennheiser G2 Wireless
con Ultimate Ears UE11
2 Clair I5
2 Shure UHF
con Capsule Telefunken M‑80
Telefunken ELA M‑80
Telefunken M216
Neumann TLM103
Neumann TLM170
Neumann U47 FET
Neumann KM184
AKG D12
AKG C 414B‑TL II
Shure SM7
Shure Beta 91
Shure Beta 98
Placid Audio Copperphone
ho fatto diverse cose. Secondo me l’approccio
tecnico può variare, ma l’approccio obbiettivo è
sempre uguale: mixare l’artista così che il pubblico
lo senta nel modo in cui è abituato a sentirlo.
Il grande pubblico è qui perché ha sentito dei dischi
che gli sono piaciuti... il gruppo deve suonare
come lo conoscono o il suono non è “buono”.
Lo show
Il palasport è strapieno, il pubblico è gomito
a gomito fino all’uscita, una cosa mai vista.
L’audio è potentissimo ma non assordante,
con un mix che riporta molto bene il
“sound” della band. Lemoine è molto bravo
a rendere “limpido il distorto”, com’è
necessario con questo tipo di musica, e
devo anche dire che ancora non ho sentito
suonare male un impianto Clair.
Lo spettacolo visivo è ben fatto, con
contenuti veramente coinvolgenti. Il
panorama urbano viene costruito,
trasformato in una città di giorno,
poi in una città di notte, e durante
vari brani viene bruciato, bombardato,
terremotato, ecc., con
elementi proiettati nella zona
centrale. Lo schermo a forma di
città si dimostra molto versatile per effetti
di “inquadramento” delle proiezioni centrali. Un’unica
critica potrebbe riguardare il fatto che le proiezioni risultavano
forse meno contrastate di quanto sarebbe servito,
probabilmente per via della superficie nera del ciclorama.
Invenzione interessante il “Fag Pod”, utilizzabile come un
molefay da otto con cambiacolori (lo strobo in centro fornisce
la botta), ma poi con i singoli elementi dei BB4 indirizzabili
individualmente, sfruttati per di più in maniera
molto creativa.
L’operatore Kevin Cauley, insieme a Rob McShane e Chad
McClymonds, rimangono molto all’erta, perché entro il sesto
o settimo brano la band ha già deviato totalmente dalla
scaletta, lanciandosi in varie cover improvvisate di AC/DC e
Black Sabbath, anticipando brani dalla fine della lista e tirando
fuori brani che non si trovavano neanche sulla lista!
Varie volte, dalla regia guardavamo sullo schermo dell’Encore
i contenuti video per il brano che avrebbero dovuto
suonare, mentre Cauley semplicemente entrava in controllo
live, abbassando (à la KISS) un’insegna Green Day che lampeggia
in vari colori e Rob e Chad andavano all’I-Mag ed
applicavano effetti al volo.
È la seconda volta quest’anno che, dopo un concerto, sono
costretto a cambiare un’idea che mi porto dietro da un paio
di decenni. Non dico che non mi piacessero i Green Day in
precedenza, ma solo che avevo prestato al gruppo pochissima
attenzione e forse l’avevo liquidato come un prodotto
artificioso... il vecchio discorso del “punk sells out”. È
così? Dopo questo concerto posso solo dire “ma chi se ne
frega?”, perché Green Day è stato il concerto più divertente
che abbia mai visto svolgersi su un palco di grandi dimensioni.
Sono stati i primi che abbia mai visto in grado di
trasformare con successo un concerto in palasport in una
serata da club underground.
La loro ispirazione e i loro testi possono essere un’aperta
denuncia dello stato di degrado della cultura occidentale e
della disperata apatia della gioventù delusa di questo nuo-
vo secolo, ma questi concetti, se
espressi con intere batterie di mitragliatrici
ad acqua e fucili spara-carta
igienica, sono rock&roll,
e tendono a deprimere poco.
Dopo le prime note, Billie Joe
Armstrong ha già il pubblico in
pugno ed alla fine del primo brano
ce l’ha in tasca. Suonano per
2 h 45’ filate con il livello energetico
al massimo e si fermano solo
il tempo di far salire sul palco a
suonare e cantare ragazzi eccitatissimi
scelti a caso tra il pubblico
(formano una band intera e gli
fanno eseguire un brano: quella
sera a Bologna gli è andata bene,
i ragazzi che hanno tirato su sapevano
veramente suonare... mi
hanno detto che ci sono serate
meno fortunate che comunque
sono ancora più divertenti).
Insomma, per chi ama l’atmosfera
da festa che si trova nelle performance
in cui la musica è energica
ed i musicisti sono intrattenitori
spontanei, i Green Day sono proprio
da non perdere e, visto che
all’inizio dell’estate 2010 tornano
negli stadi da questa parte
dell’Atlantico, magari a vederli ci
torno anch’io.
www.soundlite.it
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