EROS RAMAZZOTTI VASCO ROSSI GREEN DAY - Sound and Lite

Live concert
7
7: La console Studer Vista 5 in
regia di palco, insieme alle
spalle di Beau Alexander, il
fonico di palco.
76 gennaio/febbraio 2010 - n.81
roba che hanno usato per l’ultimo
disco proprio sul palco.
Tutti i microfoni vocali sono
Telefunken ELA M80 – un dinamico
ma con una risposta molto ampia
–. Anche sul palmare di Billie
Joe c’è una capsula M80 adattata
al trasmettitore Shure UR2.
Vale veramente la pena di mettere
l’M80 sul trasmettitore della
Shure?
Sì, assolutamente. Il suono è enorme...
anche solo per la reiezione
fuori asse, è molto meglio della
“solita scelta”.
Ci sono un sacco di condensatori
lassù... non è un palco con livello
elevato?
Non lo è più. Beau (Alexander –
ndr), il fonico di palco, ha convinto
tutti i ragazzi ad usare gli IEM per
la prima volta dopo vent’anni...
rendendo le cose un po’ più facili
anche per me.
Ma c’è un backline enorme... è
tutto ripreso dal backline o ci
sono gli isobox offstage?
È tutto dal backline... ma tutte
quelle casse fanno tanta scena, il
livello sul palco non è alto.
Poi, com’è splittato?
Tutto va in uno splitter passivo Clair. Prima c’è lo split per
la registrazione, preamplificatori Focusrite su registratori
Tascam. Poi uno split va verso i preamplificatori e convertitori
della Studer, ed uno qui al banco di sala.
Registrazioni per cosa?
Archivio... eventualmente anche un disco. Il fonico da studio
dei Green Day, Chris Dugan, viene in tour con noi, è il
videografo e fa le foto per il sito web... lui prende gli HD e,
in seguito, li porta tutti in studio.
Qui cosa usi come outboard?
L’outboard è molto semplice: uso diversi Distressor per la
compressione sulla batteria, Drawmer DS201 per i gate, un
paio di LA2A per la chitarra acustica e per il sassofono. Tre
delay: due Lexicon PCM42 ed un TC Electronic 2290. Su drum
bus e grancassa uso un compressore Alan Smart C2. C’è un
Eventide H3000 per il pitch-shift dei cori, e un Lexicon 960
per tutti i riverberi.
Sulla voce di Billie uso un Clair iO per l’EQ parametrico
ed un BSS 901 per la compressione multibanda, e c’è anche
un Distressor per i momenti più urlati. Poi il segnale
passa all’EQ del banco che è praticamente flat.
Perché la scelta dell’XL4?
Mi piace come suona. Green Day è molto rock&roll e ci vuole
una cosa con un po’ di pasta. È un peccato che tutti stiano
usando il digitale per il rock, adesso, perché tra due anni,
quando sarà ora di rinnovare i banchi digitali, tutti vorranno
il nuovo modello e non varranno niente... Mentre questo
ha già dieci anni e suona meglio dei digitali che ho provato,
e tra due anni avrà lo stesso valore che ha adesso.
Nella tranche statunitense usavo un ATI Paragon, che suona
molto bene, ma ci siamo stufati di dover cambiare moduli in
emergenza, in tour. Anche quello è un banco vecchio e, forse,
adesso un po’ fragile. Il Midas, invece, è fatto come un
carro armato e non ci costringe a spendere lo stesso tempo
ed energia in manutenzione.
Da quando lavori con Green Day?
Da nove anni e mezzo. Greg Dean, il direttore di produzione
di questo tour, aveva un service a El Segundo e io ho
lavorato come fonico e PA man per lui per quasi dieci anni.
Ho lavorato più che altro con la musica un po’ aggressiva:
Iggy Pop, Black Crows, altre cose un po’ dure. È arrivato
Green Day ma non avevano un fonico; il loro amico Kent,
il manager di NOFX, li ha mixati mentre io gestivo il PA.
Cercavano un fonico e ovviamente Kent non poteva andare,
così alla fine dello spettacolo ha suggerito che ci andassi io.
E cosi è stato.
Loro sono persone molto tranquille e siamo
tutti amici, quasi una famiglia.
Da altri tuoi colleghi ho sempre sentito
“sì, siamo amici ma in fondo con l’artista
deve rimanere sempre un rapporto da
cliente”. È così anche tra voi?
No, veramente tra noi c’è un rapporto
da amici... quando non siamo in tour andiamo
a pescare insieme. Cambia un po’
l’idea, perché non è solo una busta paga,
ti viene voglia di fare un buon lavoro per
i tuoi amici... come mixare per i gruppi
nei club all’università.
Hai mai lavorato con altri tipi di musica?
Certo, anni fa ho mixato tanti artisti jazz, ho
lavorato con Lyle Lovett, Kronos Quartet...