EROS RAMAZZOTTI VASCO ROSSI GREEN DAY - Sound and Lite

Live concert
1
1: da sx: Chad McClymonds, capo
squadra video; Rob McShane,
direttore video, e Ryan
Middlemiss, tecnico lighting
e video.
2: Il sollevamento dei cinque
key spot sopra la regia FoH.
3: Kevin Tyler, lighting crew cheif.
3
72 gennaio/febbraio 2010 - n.81
mi: da una parte un Winvision da
18,75 mm in una forma adattata
alla sagoma di un panorama urbano
con i grattacieli, dall’altra
le proiezioni di quattro Barco R20
posti in regia FoH. Le proiezioni si
possono fare solo nella zona centrale,
tra i grattaceli, o sull’intero
ciclorama superimposte anche
sulla ‘città’. Tutti i contenuti vengono
mandati dall’operatore luci,
mentre durante lo spettacolo noi
seguiamo l’I-Mag”.
“Abbiamo cinque telecamere:
quattro Sony RoboCam telecomandate
ed una DF-50 a mano
– aggiunge Chad –. L’I-Mag non
è molto tradizionale, viene usato
in modo un po’ più ‘punk’... per
effetti più che per visibilità, con
parecchi matte key, luma key e
chroma key. Tutto il video è controllato
da una console GrandMA,
che comanda tramite ARTNet i
server, i router ed i Barco Encore
per posizionamento, dimensionamento
e layering”.
“La sfida più grande – precisa
Rob – era sicuramente quella di
configurare ed utilizzare una
console luci per controllare gli
switcher video”.
Chi ha creato i contenuti in preproduzione?
Tutti i contenuti sono stati ideati
da Roger Staub e Justin Collie
di Artfag LLC, una parte di PEDG
(Performance Environment Design
Group).
La setlist è molto rigida per
quanto riguarda gli effetti
sull’I-Mag, o potete fare un po’ a
mano libera?
Vedrai che la setlist non è rigida
per niente... ma i contenuti
sono creati appositamente per
ogni brano. Per l’I-Mag abbiamo
cominciato da una serie di indicazioni
brano per brano, ma più
va avanti il tour più i risultati diventano
“artistici”. Gli effetti generati
dal server Quartz FX della
2
Control Freak sono determinati per particolari brani, perché
richiedono una notevole potenza di elaborazione e non
possiamo buttarli dentro a casaccio: c’è un operatore, con
una mano su un’apposita manopola, che controlla il guadagno
su quelli effetti. Gli altri effetti applicati direttamente
da noi – gli standard chroma key, gialli e minority – possiamo
invece usarli a nostro piacimento e secondo il momento.
Diventiamo un po’ più creativi ogni sera... Ora portiamo
lo spettacolo in Oceania e in Asia, sempre indoor, e forse
avremo tutto “finito” per la tournée negli stadi che inizierà
nell’estate 2010.
Per il montaggio dipendete dall’allestimento del palco o
riuscite ad allestire autonomamente?
Il palco è su ruote e noi, tecnicamente, non lo tocchiamo
per niente. Il LEDwall e gli schermi per le proiezioni sono
sospesi indipendentemente, così nell’allestimento siamo autonomi
dal palco. Comunque è un lavoro di gruppo e tutti
danno man forte se un reparto per qualsiasi motivo rimane
indietro.
Arriva Ryan Middlemiss, che Rob ci presenta come la persona
adatta a darci qualche dritta sull’elaborazione dei segnali
video. Ryan è in tour per il service luci come responsabile
per i sistemi di controllo visuali.
“I server video sono di un’azienda che si chiama Control
Freak con sedi in Oregon e in New Jersey – spiega Ryan – che
costruisce soluzioni server personalizzate ed è specializzata
anche nell’adattamento di sistemi di controllo integrati tra
luci e video. Collabora strettamente con Artfag.
“Per questo sistema abbiamo un totale di tre server attivi
e tre spare, così se uno si dovesse piantare (tutto può succedere)
dovrei solo premere un pulsante ed un altro ne
prenderebbe il posto in sincrono. Uno gestisce il LEDwall,
un secondo è dedicato alla proiezione ed il terzo è un’unità
effetti Quartz FX, sviluppata appositamente da Control
Freak per alcuni effetti applicati all’I-Mag, in particolare sul
brano Brain Stew, dove abbiamo un effetto piuttosto complesso
applicato all’I-Mag che deve andare in tempo reale
con pochissima latenza”.
Le luci
Mentre Ryan ci fa vedere i collegamenti, ci raggiunge Kevin
Tyler, il capo squadra delle luci, che inizia a darci qualche
informazione di base sull’illuminotecnica.
“Il disegno luci è stato fatto sempre da Justin Collie, di Artfag,
che lavora con Green Day già da qualche anno – ci
spiega –. Kevin Cauley è l’operatore in console, che ha lavorato
molto con Justin Collie, anche per Green Day. Non solo
deve richiamare programmi e mandare i contenuti video,
ma si trova spesso a dover mixare in tempo reale, perché
una buona parte dello spettacolo viene improvvisata dalla
band... Inoltre chiama i seguipersona.