EROS RAMAZZOTTI VASCO ROSSI GREEN DAY - Sound and Lite

Live concert
66 gennaio/febbraio 2010 - n.81
Tania Sachs
Da 20 anni si occupa della comunicazione
di Vasco. Tania, oltre ad essere brava, è una
donna allegra ed autoironica e questo deve
ben saperlo anche Vasco, tanto da giocare
sul suo cognome in diretta su Radio Due
insieme a Fiorello e Jovanotti (puntata del
10 aprile 2008, per chi volesse farsi due
risate).
Come nasce il tuo rapporto professionale
con Vasco?
Vasco voleva un proprio ufficio stampa,
perché allora la comunicazione seguiva due
canali: o era curata dalla casa discografica o
dal manager del tour. Chiese a Red Ronnie se
conoscesse qualcuno e Red chiese a Rosanna
Mani, oggi condirettore di TV Sorrisi e Canzoni
nonché mia migliore amica. Quando lei mi telefonò, io mi ero appena messa in
proprio, quindi questa proposta generò in me entusiasmo ma anche qualche
ansia. Maurizio Lolli, allora manager di Vasco, mi convocò al ristorante
Garibaldi di Milano. Qui, ad un certo punto, comparve Vasco: chiacchierammo
insieme un bel po’, e lì cominciò questa bellissima avventura.
In cosa consiste nel dettaglio il tuo lavoro?
Tengo a precisare che la mia professione è quella di “ufficio stampa e
comunicazione”, e non di “addetto stampa”, come si usa dire oggi. In
effetti le cose da fare sono tantissime, in pratica tutte quelle che includono
un’apparizione pubblica dell’artista. Il mio compito è quello di captare i
desideri dell’artista, quelli che sono i modi a lui più congeniali per apparire,
perché è fondamentale che l’artista sia sempre a proprio agio. Inoltre occorre
tener presente che la comunicazione non deve arrivare al maggior numero
di testate possibile, ma al maggior numero di persone possibile, quindi è
necessario cercare di condurla attraverso i canali giusti, che devono essere
i più confacenti alla personalità dell’artista. Non vedrei mai Vasco fare cose
che non si sente di fare.
Alla fine si diventa portavoce dell’artista, quindi occorre cercare i canali
giusti, ma avere anche la sensibilità di capire quando il capo vuole “restare
spento”: nel qual caso bisogna rispettare questo desiderio e non forzargli la
mano con interviste o apparizioni non desiderate.
Vasco, fra l’altro, è raramente in TV!
Sì, non ama apparire in televisione, preferisce la radio o la scrittura: fa delle
bellissime interviste scritte.
Come cambia la promozione fra un tour ed un disco?
Cambia parecchio. Ad esempio questo tour, nei palasport dopo così tanti
anni, è un fatto talmente clamoroso che non ha avuto bisogno di un grande
battage, la notizia si è divulgata dappertutto quasi da sola. Poi, quando
parte un tour, bisogna invitare tutti i giornalisti, i quali devono scrivere il
pezzo per il giorno dopo, perché sui quotidiani funziona così. Questo è un
guaio, perché non si possono godere tranquillamente il concerto e capirlo
veramente a fondo; in questi casi fanno i cosiddetti “precotti”, cioè articoli
in buona parte preparati nel pomeriggio. A me spetta il compito di spiegar
loro il concerto e tutto quello che succederà la sera. Insomma li aiuto, cerco
di agevolarli guardando benissimo lo spettacolo, cercando di spiegarglielo
con occhi giornalistici.
Il disco invece ha bisogno di una preparazione diversa, molto più lunga,
serve stabilire un tipo di immagine, occorre un servizio fotografico...
Con chi del team di Vasco ti confronti di più e chi sono i tuoi
collaboratori?
Il mio referente principale è il Komandante, tutti ci relazioniamo con lui. La
lista dei miei collaboratori inizia con Tania e finisce con Sachs! Sarà che sono
una vergine molto della vergine, accentratrice ed egocentrica... ma alla fine
devo fare tutto da sola. Ho provato a prendere dei collaboratori, ma è più
forte di me. È colpa mia, non sono capace di delegare!
Tania Sachs, uffico
stampa e publicist
di Vasco Rossi.
sempre lavorato negli stadi: “Il palasport
mi sembra una dimensione
particolarissima – ci spiega sorridendo
– è come aver la gente in
braccio. È pazzesco, non è facilissimo
abituarsi, vedi la gente proprio
vicinissima. Comunque anche qui
il mio ruolo non è cambiato: faccio
la regia live, che significa amplificare
a livello visivo quello che
accade sul palco, quindi permettere
agli spettatori che non sono
proprio nelle prime file di vedere
quello che accade effettivamente,
in dettaglio, sullo stage”.
Come hai organizzato le telecamere
per avere delle riprese
interessanti, belle e con il tuo
taglio caratteristico?
Ci sono delle camere fronte
palco a destra e a sinistra dello
stage, il quale ha una passerella
con una pedana idraulica.
Questo per cogliere tutto quello
che riguarda le performance dei
musicisti. Per quanto riguarda i
primi piani di Vasco, ho scelto di usare un’ottica
potentissima, 62X, montata su una macchina particolare
posta in regia di sala, cioè distante 35 o
40 metri, e questo ci consente di non ingombrare il
palco. In tutto ho cinque operatori grazie ai quali
riesco a cogliere tutto quello che accade sul palco,
dove comunque ci sono ben nove musicisti.
Il tuo compito è poi di mixare questi segnali?
Esatto: i segnali di queste telecamere convergono in
una console dove io “suono” le immagini al volo in
base alla canzone, il ritmo ecc. È un po’ come suonare
una tastiera. Ad ogni bottone corrisponde una camera:
io sono in comunicazione con i vari operatori e
dico loro i vari piani necessari per le inquadrature insieme
al mio assistente musicale, che è il mio assistente
in regia, che mi anticipa quello che accade a livello
musicale, per valorizzare lo strumento che emerge
in quel momento. Diciamo che dopo più o meno tre
show tutto diventa abbastanza preciso, abbastanza
chiaro. Dopo miriamo al perfezionismo del dettaglio,
alla notina… e a quel punto scattano delle sfide tra
i ragazzi su chi fa le riprese più belle. Dopo cinque
concerti diventa quasi un DVD in diretta.
Vasco ed i vari artisti collaborano a questa regia,
avete studiato dei momenti o dei movimenti
particolari?
In realtà siamo noi che ci siamo adattati allo show.
In effetti durante il concerto esiste già una sorta di
coreo grafia, nel senso che un musicista non può improvvisare
delle corse sulla pedana senza che abbia
avvisato qualcuno. Quindi, bene o male, i momenti
in cui i musicisti si avvicinano uno all’altro sono abbastanza
determinati. Ovviamente, però, il bello di uno
spettacolo rock è l’improvvisazione, quindi non succede
mai perfettamente la stessa cosa. Le prove servono
anche a questo, a capire cosa succede sul palco e trovare
anche il miglior posizionamento per le riprese.
Inoltre il nostro video deve anche essere coerente con
tutti i movimenti di scena e le automazioni, si tratta
quindi di una scenografia totale: ad esempio questi
enormi cubi che si sollevano e si muovono vanno a
nascondere parte della scenografia, fattore di cui tener
conto durante le riprese.
Plug, Plug, Plug & Play
Rocknet, l’audio networking è diventato semplice.
160 canali di audio digitale su di un network bidirezionale cat 5
che può contare fino a 99 unità. Totale ridondanza della rete e
delle singole unità e segnali sempre disponibili, ovunque con una
latenza infinitesima: tutto questo è RockNet.
Niente indirizzi IP, no ethernet, niente complicazioni! E c’è un’altra
bella notizia: RockNet è semplicissimo da usare.
Tutte le unità si configurano automaticamente, basta premere un
paio di pulsanti sul frontale, e il setup è finito!
l’audio networking non è mai stato cosi facile.
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