EROS RAMAZZOTTI VASCO ROSSI GREEN DAY - Sound and Lite
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Live concert<br />
12<br />
12: Dettaglio dei Barco<br />
MiStrip.<br />
13: Giovanni Pinna,<br />
lighting designer.<br />
13<br />
64 gennaio/febbraio 2010 - n.81<br />
ai tradizionali collaboratori<br />
di Vasco Rossi, cioè lo studio<br />
Giò Forma per il disegno del palco,<br />
il lighting designer Giovanni Pinna<br />
ed il regista Swan per il video live.<br />
Giovanni Pinna è al fianco di Vasco<br />
da moltissimo tempo, tanto<br />
da essere addirittura al suo terzo<br />
tour indoor col cantante emiliano:<br />
1993, 1997, 2009. “Abbiamo<br />
cominciato a settembre, quindi<br />
un po’ in ritardo – ci racconta Giovanni<br />
– ed una decisione sul set<br />
era stata presa solo a fine aprile.<br />
Inoltre c’era l’estate in mezzo,<br />
così abbiamo deciso una riunione<br />
a metà agosto a Fiumicino, l’unico<br />
posto più vicino a tutti, visto che<br />
eravamo in vacanza!”.<br />
Da cos’è caratterizzato questo<br />
disegno luci?<br />
La scelta di usare questi cubi motorizzati<br />
ed i CyberHoist ovviamente<br />
ha posto molti paletti al<br />
disegno luci, perché tutti questi<br />
volumi sono ovviamente da illuminare<br />
e valorizzare sotto l’aspetto<br />
illuminotecnico. Inoltre era molto<br />
importante tener conto del fondale<br />
mobile realizzato con i video<br />
MiStrip. Ci sono poi dei lampadari<br />
mobili, un giocattolo variegato<br />
e complesso, soprattutto difficile<br />
da programmare; ho dovuto programmare,<br />
infatti, contempora-<br />
neamente video, luci e automazioni. Trovo che i CyberHoist<br />
siano fantastici, ma purtroppo il software è molto limitato,<br />
quindi per realizzare delle cose precise e belle ci vogliono<br />
tante ore. Trovare la quadratura sul metodo di lavoro non è<br />
stato facile, anche perché durante le prove a Mantova tutto<br />
è arrivato a pezzi, ed anche i CyberHoist sono stati pienamente<br />
funzionanti solo qualche giorno prima dello show.<br />
Insomma il quantitativo di carne sul fuoco è enorme, anche<br />
a livello di regia e coordinamento. Per questo ho capito che<br />
bisognava lavorare in regime di dittatura, perché il tempo<br />
era pochissimo: era necessario fare poche cose ben fatte e<br />
poi mettere tutto a posto un po’ alla volta. Anche adesso<br />
continuo ad affinare qualcosina strada facendo.<br />
Mi sono concentrato sull’utilizzo dei lampadari e sulle automazioni,<br />
perché sono la parte scenografica più visibile, ed<br />
è anche molto divertente, perché il movimento a diverse<br />
velocità, ondulatorio, sembra quello delle luci.<br />
Come avete lavorato ai video?<br />
L’idea principale era quella di non dare né messaggi né contenuti<br />
forti, us<strong>and</strong>o quindi immagini grafiche ed effetti. In<br />
questo tour sono orfano del mio collaboratore storico Jò<br />
Campana, così ho scelto di occuparmi personalmente di tutto<br />
dal mio banco. Marco Piva mi ha aiutato a programmare<br />
il banco video, così mi sono alleggerito di questo aspetto,<br />
ed un grafico di Giò Forma ci ha fatto delle cose particolari<br />
a bassa risoluzione per i lampadari, dove è necessario usare<br />
solo grafica e non immagini. Il video è insomma un supporto<br />
alle luci, pur essendo presente.<br />
E certo che di luci ne hai una quantità industriale!<br />
In effetti è un parco luci importante, parliamo di circa<br />
490 kW. Uso dei MAC 700, spot e wash, dei MAC 2000, gli<br />
Alpha Beam 300 e poi i Vari*<strong>Lite</strong> che per me sono importantissimi<br />
e onnipresenti. Completano il disegno alcuni<br />
Novalight Nova-Flower, parecchi Jarag, circa una quarantina,<br />
pochissimi DWE rispetto al solito, e poi 154 barre FOSS<br />
full-color che seguono l’architettura Layher dello sbalzo.<br />
14<br />
Come hai organizzato il lavoro in console?<br />
Ho due console Gr<strong>and</strong>MA, una per il video ed una per le luci,<br />
però non lavoro più in “full backup” ma sto lavor<strong>and</strong>o in<br />
“multiuser”, per separare luci e video e poter programmare<br />
in maniera parallela. Sono poi io a lanciare tutte le memorie<br />
dalla mia console, cioè qu<strong>and</strong>o do il via da una mia cue parte<br />
anche il video relativo. Ovviamente mi sono lasciato a parte<br />
anche qualcosa in manuale per dare un certo feeling.<br />
Qual è la risposta del pubblico alle tue luci? Ti accorgi se<br />
il disegno condiziona emotivamente l’atteggiamento del<br />
pubblico?<br />
Credo che il fattore più importante rimanga la musica, anche<br />
se per me lavorare in un palasport è stato fantastico: ho<br />
avuto molto più tempo per programmare, ed alla fine abbiamo<br />
fatto una prima in cui mi sembrava di essere in tour<br />
PALCHI<br />
da due mesi, perché al chiuso non<br />
hai la luce del sole che ti m<strong>and</strong>a<br />
via, ci sono differenze enormi rispetto<br />
agli stadi.<br />
Che disegno avete scelto per la<br />
parte acustica con Vasco solo?<br />
Nei primi due pezzi in cui Vasco<br />
suona e canta da solo abbiamo<br />
scelto di mettere solo un proiettore<br />
su di lui: è già potentissimo così,<br />
non ha bisogno di nient’altro.<br />
Vogliamo menzionare i tuoi<br />
principali collaboratori!<br />
Certo: Marco Piva, come ho già<br />
detto, ha programmato i Catalyst<br />
ed ha fatto un gran lavoro, anche<br />
propositivo, ha realizzato proprio<br />
quello che io volevo; poi Fabrizio<br />
Moggio che è anche esperto di<br />
Catalyst; i ragazzi di Limelite hanno<br />
fatto un lavoro eccezionale,<br />
perché con tutte queste automazioni<br />
bisogna stare attentissimi,<br />
non si può lasciare un cavo in giro;<br />
Maurizio Cerolini, operatore dei<br />
motori, è davvero molto bravo:<br />
ha ben 46 motori da gestire ed ha<br />
fatto un gran lavoro.<br />
Il video<br />
Swan collabora con Vasco dal<br />
1999, e praticamente, da allora, ha<br />
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15<br />
14: Uno dei cubi appesi<br />
sopra il palco,<br />
contenente gli<br />
elementi del parco<br />
luci ed i gruppi dei<br />
Barco MiSphere<br />
sollevabili.<br />
15: Swan, direttore<br />
video.<br />
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