EROS RAMAZZOTTI VASCO ROSSI GREEN DAY - Sound and Lite

Live concert
12
12: Dettaglio dei Barco
MiStrip.
13: Giovanni Pinna,
lighting designer.
13
64 gennaio/febbraio 2010 - n.81
ai tradizionali collaboratori
di Vasco Rossi, cioè lo studio
Giò Forma per il disegno del palco,
il lighting designer Giovanni Pinna
ed il regista Swan per il video live.
Giovanni Pinna è al fianco di Vasco
da moltissimo tempo, tanto
da essere addirittura al suo terzo
tour indoor col cantante emiliano:
1993, 1997, 2009. “Abbiamo
cominciato a settembre, quindi
un po’ in ritardo – ci racconta Giovanni
– ed una decisione sul set
era stata presa solo a fine aprile.
Inoltre c’era l’estate in mezzo,
così abbiamo deciso una riunione
a metà agosto a Fiumicino, l’unico
posto più vicino a tutti, visto che
eravamo in vacanza!”.
Da cos’è caratterizzato questo
disegno luci?
La scelta di usare questi cubi motorizzati
ed i CyberHoist ovviamente
ha posto molti paletti al
disegno luci, perché tutti questi
volumi sono ovviamente da illuminare
e valorizzare sotto l’aspetto
illuminotecnico. Inoltre era molto
importante tener conto del fondale
mobile realizzato con i video
MiStrip. Ci sono poi dei lampadari
mobili, un giocattolo variegato
e complesso, soprattutto difficile
da programmare; ho dovuto programmare,
infatti, contempora-
neamente video, luci e automazioni. Trovo che i CyberHoist
siano fantastici, ma purtroppo il software è molto limitato,
quindi per realizzare delle cose precise e belle ci vogliono
tante ore. Trovare la quadratura sul metodo di lavoro non è
stato facile, anche perché durante le prove a Mantova tutto
è arrivato a pezzi, ed anche i CyberHoist sono stati pienamente
funzionanti solo qualche giorno prima dello show.
Insomma il quantitativo di carne sul fuoco è enorme, anche
a livello di regia e coordinamento. Per questo ho capito che
bisognava lavorare in regime di dittatura, perché il tempo
era pochissimo: era necessario fare poche cose ben fatte e
poi mettere tutto a posto un po’ alla volta. Anche adesso
continuo ad affinare qualcosina strada facendo.
Mi sono concentrato sull’utilizzo dei lampadari e sulle automazioni,
perché sono la parte scenografica più visibile, ed
è anche molto divertente, perché il movimento a diverse
velocità, ondulatorio, sembra quello delle luci.
Come avete lavorato ai video?
L’idea principale era quella di non dare né messaggi né contenuti
forti, usando quindi immagini grafiche ed effetti. In
questo tour sono orfano del mio collaboratore storico Jò
Campana, così ho scelto di occuparmi personalmente di tutto
dal mio banco. Marco Piva mi ha aiutato a programmare
il banco video, così mi sono alleggerito di questo aspetto,
ed un grafico di Giò Forma ci ha fatto delle cose particolari
a bassa risoluzione per i lampadari, dove è necessario usare
solo grafica e non immagini. Il video è insomma un supporto
alle luci, pur essendo presente.
E certo che di luci ne hai una quantità industriale!
In effetti è un parco luci importante, parliamo di circa
490 kW. Uso dei MAC 700, spot e wash, dei MAC 2000, gli
Alpha Beam 300 e poi i Vari*Lite che per me sono importantissimi
e onnipresenti. Completano il disegno alcuni
Novalight Nova-Flower, parecchi Jarag, circa una quarantina,
pochissimi DWE rispetto al solito, e poi 154 barre FOSS
full-color che seguono l’architettura Layher dello sbalzo.
14
Come hai organizzato il lavoro in console?
Ho due console GrandMA, una per il video ed una per le luci,
però non lavoro più in “full backup” ma sto lavorando in
“multiuser”, per separare luci e video e poter programmare
in maniera parallela. Sono poi io a lanciare tutte le memorie
dalla mia console, cioè quando do il via da una mia cue parte
anche il video relativo. Ovviamente mi sono lasciato a parte
anche qualcosa in manuale per dare un certo feeling.
Qual è la risposta del pubblico alle tue luci? Ti accorgi se
il disegno condiziona emotivamente l’atteggiamento del
pubblico?
Credo che il fattore più importante rimanga la musica, anche
se per me lavorare in un palasport è stato fantastico: ho
avuto molto più tempo per programmare, ed alla fine abbiamo
fatto una prima in cui mi sembrava di essere in tour
PALCHI
da due mesi, perché al chiuso non
hai la luce del sole che ti manda
via, ci sono differenze enormi rispetto
agli stadi.
Che disegno avete scelto per la
parte acustica con Vasco solo?
Nei primi due pezzi in cui Vasco
suona e canta da solo abbiamo
scelto di mettere solo un proiettore
su di lui: è già potentissimo così,
non ha bisogno di nient’altro.
Vogliamo menzionare i tuoi
principali collaboratori!
Certo: Marco Piva, come ho già
detto, ha programmato i Catalyst
ed ha fatto un gran lavoro, anche
propositivo, ha realizzato proprio
quello che io volevo; poi Fabrizio
Moggio che è anche esperto di
Catalyst; i ragazzi di Limelite hanno
fatto un lavoro eccezionale,
perché con tutte queste automazioni
bisogna stare attentissimi,
non si può lasciare un cavo in giro;
Maurizio Cerolini, operatore dei
motori, è davvero molto bravo:
ha ben 46 motori da gestire ed ha
fatto un gran lavoro.
Il video
Swan collabora con Vasco dal
1999, e praticamente, da allora, ha
Pilosio S.p.A. Via E. Fermi 45, I-33010 TAVAGNACCO (fraz. di F. Umberto) UD, Italia www.soundlite.it
Tel. +39.0432.435311, Fax +39.0432.570474 - www.pilosio.com - - marketing@pilosio.com
info@pilosio.com
15
14: Uno dei cubi appesi
sopra il palco,
contenente gli
elementi del parco
luci ed i gruppi dei
Barco MiSphere
sollevabili.
15: Swan, direttore
video.
Il vero spettacolo e’ usarle: STRUTTURE PILOSIO
TRIBUNE COPERTURE
Con noi puoi essere sicuro di avere a disposizione strutture che si adattano alle più particolari esigenze perché studiate per essere semplici e per farti
ottenere il risultato migliore. Le varie certifi cazioni garantiscono strutture effi cienti, di elevata qualità, che soddisfano i più rigidi requisiti di sicurezza.
E se non bastasse, la nostra assicurazione responsabilità prodotto per € 5.000.000,00 è inclusa nel valore del tuo acquisto.
65