EROS RAMAZZOTTI VASCO ROSSI GREEN DAY - Sound and Lite

Live concert
6: La regia monitor e
postazione backliner.
7: Enrico “Flint”
Mambella, assistente
di sala.
62 gennaio/febbraio 2010 - n.81
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pezzo di scotch sulla console ancora
ha la sua importanza!
A darci maggiori ragguagli su
questo nuovo PA Clair Brothers
è il Crew Chief del service svizzero
Audio Rent, Klaus Hausherr:
“L’impianto è un line array che
deriva dal modello precedente
i-4 – ci spiega – al quale è stata
modificata la parte alta: tolto il
tweeter e rifatti i tagli sulle trombe.
Sostanzialmente il diffusore
è stato cambiato meccanicamente.
Ora esiste un i5 destro ed un
i5 sinistro, per gestire meglio il
montaggio. Le uniche sostanziali
differenze sono queste: acusticamente
è molto più morbido e lineare
e gli interventi che si devono
fare sulle equalizzazioni sono
minimi.”
Come viene gestito, a livello di
matrici e segnali per il PA?
I segnali audio vengono mandati
tramite la fibra ottica dell’XL8 che
gestisce il DL451 posto sul palco.
Mandiamo in sostanza un L/R singolo
che va poi in AES/EBU agli I/O
per il Contour. L’impianto principale
è diviso in quattro sezioni,
perché i diffusori Clair sono di
quattro tipi, denominati secondo
i gradi di diffusione – 2,5°, 5°, 10°,
e 10° con diffusione orizzontale
di 20° – questi ultimi sono usati in
fondo al cluster per le prime file.
La gestione delle quattro sezioni è
divisa in due sezioni dedicate alle
casse da 2,5° per andare lontano,
una sezione di casse da 5° dedicata al parterre, mentre nei
side le casse sono da 5° e da 10°, divise in sezioni superiore
ed inferiore. Tutto il segnale è in digitale...
Gli ampli?
Gli ampli sono Crown per i front-fill e Crest a quattro canali
e un Qsc per l’impianto. Per i sub usiamo i Powersoft, prodotti
italiani che Clair ha comprato in grosse quantità.
Utilizzate il Dolby Lake per il PA?
Sì, ed abbiamo organizzato tutto l’impianto facendo dei
gruppi. Abbiamo la possibilità di tenere sott’occhio ogni sezione
singolarmente. Utilizziamo poi un link diretto fra il
Dolby Lake ed il software Smaart per la visualizzazione grafica
della risposta in frequenza e dell’allineamento in fase di
tutti i diffusori. Con Smaart, sincronizzato con il Dolby Lake,
ho la possibilità di visualizzare i risultati dei cambiamenti in
tempo reale con il software di gestione dell’impianto stesso.
Posso quindi effettuare un’equalizzazione generale dopo la
messa a punto dell’impianto. Ho anche un PC wireless che
mi permette di girare e controllare il PA da diversi punti.
Altra presenza in regia audio è quella di Enrico “Flint” Mambella,
in veste di assistente di sala. “Durante le prove mi occupo
di tutto il cablaggio della regia – ci spiega – e durante i
concerti mi dedico fondamentalmente al sistema di registrazione
dedicato dell’XL8, cioè il Klark Teknik DN9696.
Più o meno si tratta di un PC, basato su Windows, dedicato
completamente alla registrazione. È montato in rack e qui
sto usando la configurazione con mouse e tastiera, ma si
può usare anche come un normale registratore HD. Sul pannello
ha già tutti i controlli di trasporto, assign, l’ascolto in
cuffie, i marker… tutto l’essenziale, e dispone anche di un
controllo a pedale.
“Il sistema registra il segnale appena dopo i pre in digitale
– continua Flint – usando due cavi AES50. Qui abbiamo
48 canali della band, più sei canali di microfoni ambientali
SoundField: prendiamo le quattro capsule W, X, Y e Z, più
uno stereo, inviate dalla centralina. Stiamo facendo le registrazioni
per un eventuale DVD o altro, ma attualmente
l’applicazione principale è per il virtual soundcheck”.
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L’audio sul palco
Ci spostiamo invece fino al palco per far
visita a Deddy Servadei, fonico impiegato
nel monitoraggio della band. Questa
estate – e ci pareva cosa strana, essendo
egli un assertore dell’analogico – lo
avevamo lasciato mentre giocava con
un grosso giocattolone pieno di pulsanti
variopinti, così ci saremmo quasi
aspettati di trovarlo davanti ad una
console digitale... invece... niente.
Ma in effetti la band di Vasco in IEM
ci pare una novità già abbastanza
rilevante.
Deddy... tutti in cuffia? Pazzesco,
come ci siete riusciti?
È stata dura ma ce l’abbiamo fatta!
Con i volumi sul palco che avevamo
negli stadi, per Andrea sarebbe
stato veramente impossibile
tirar fuori dei suoni decenti,
per non dire belli. Con 115 dB di palco
all’interno di uno stadio riportati in palasport…
non sarebbe servito neanche
l’impianto PA. Comunque non parliamo
di un palco muto, perché ci sono quattro
monitor nella postazione di Vasco
oltre ad un sistema di side con delle
casse Clair Brothers abbastanza piccole,
le P-2. Uso tre P-2 e due ML-18
per lato e devo dire che sono molto
contento del risultato, nonostante
siano visivamente diffusori poco ingombranti.
Con questi sistemi side
a terra andiamo ad enfatizzare
quelle cose che, logicamente, ci
vengono a mancare con gli inear,
con cui è quasi impossibile
rendere determinati strumenti
percettibili con le giuste potenze.
Così nei i side metto gli
strumenti come la cassa ed il
basso che hanno bisogno di aria
in movimento. Sono molto soddisfatto
anche della scelta degli auricolari, i
Phonaton, che hanno sia una grande
presenza sulle frequenze alte sia una
buona resa sulle basse. Tutti hanno i
calchi su misura, ovviamente.
Altra novità è l’utilizzo di sistemi
Sennheiser ew 300 G2, preferiti
per questa volta agli ottimi Shure
PSM 600 per la più vasta gamma di
frequenze disponibili.
Durante il concerto ascolti anche
tu in IEM?
Sì, ho impostato il banco così
che i miei ascolti in-ear li ho sul
left&right e, assegnando gli aux
del banco a L-R, ho la possibilità
di sentirmi l’ascolto di tutti
ma, logicamente, rimango
quasi sempre sull’ascolto del
titolare della ditta, il sig Rossi. A
lui faccio un vero e proprio mixato…
seguendo tutto l’andamento
del brano, alzando tramite i VCA
i vari assoli dei musicisti... Vasco
infatti è un po’ diverso rispetto
ad altri musicisti, perché vuole un
mix un po’ più completo ma con
la sua voce non troppo in evidenza;
questo gli permette di tirar
fuori lui la voce con la grinta giusta.
Infatti quasi tutti i cantanti, se
sentono troppo la propria voce in
monitoraggio, tendono a cantare
con meno energia.
Niente console digitale...
Lavoro con la mia solita Midas
H4000 e devo dire che non posso
certo lamentarmi. Avevo provato
anch’io a chiedere l’XL8 per questo
tour, ma il service ne aveva solo
uno disponibile ed ovviamente è
stata data precedenza alla sala.
Compressori, EQ, effetti, novità?
Spiegaci un po’...
Come al solito pochissimi effetti
dinamici; con gli in-ear uso una
macchina che mi dà molta soddisfazione,
il TC Electronics Express
ed un Finalizer, così almeno sono
tranquillo nel caso ci fossero feedback
o sganci. Come novità,
quest’anno abbiamo adottato dei
microfoni nuovi che trovo siano
molto belli: sulla cassa abbiamo il
DN468 della EV e, sempre di EV,
usiamo il dinamico Raven sulle
casse di chitarra ed anche sui cori.
Abbiamo anche il PL200 sui piatti.
In più stiamo utilizzando un sistema
“all’americana”: praticamente
ogni piatto ha un suo microfono, i
segnali poi confluiscono in un mixer
API dove vengono premixati,
uscendo infine in un L/R. Grazie
a questo sistema riusciamo a migliorare
la definizione e la presenza
dei piatti.
Da segnalare anche un bellissimo
supporto per il microfono della
grancassa che è stato suggerito
ad Andrea dal batterista olandese
della Stef Burns Band. È un
prodotto australiano, si chiama
“Kelly SHU”, e consente di lavorare
con il microfono sempre nella
stessa posizione e senza il rischio
che si sposti durante il concerto o
da una serata all’altra.
La scenografia
La parte visiva dello show è stata affidata
anche in questo tour indoor
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8: Particolare del montaggio per
microfono sulla grancassa
Kelly SHU.
9: Una delle antenne elicoidali
prodotte internamente da
Audio Rent.
10: I piatti microfonati
“all’americana”, con un
microfono sotto ogni piatto
per il premixaggio.
11: Federico “Deddy” Servadei,
fonico di palco.
www.soundlite.it
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