EROS RAMAZZOTTI VASCO ROSSI GREEN DAY - Sound and Lite

Live concert
Guido Elmi
Era il 1979 e Guido Elmi produceva per
Vasco Rossi il disco “Colpa d’Alfredo”.
Sono passati 30 anni da allora (caspita
come corre il tempo!) e Guido è ancora
affianco a Vasco, come art director, dai
dischi ai live.
Come avete preparato questo show
nei palasport rispetto ai concerti
pensati per gli stadi?
È un concerto molto diverso. Innanzitutto
dura circa mezz’ora di meno, anche se
rimane comunque molto lungo, quasi due
ore ed un quarto. È formato da due parti:
una prima parte molto elettrica, molto rock,
in cui abbiamo messo in scaletta tanti brani
che la gente vuole sentire da tanto tempo,
brani dalla fine degli anni ‘70 e degli anni ‘80, lasciando
fuori parecchie hit dell’ultimo periodo che avevamo già
proposto nell’ultima tournée. È una scelta abbastanza
coraggiosa, però vediamo che il pubblico la apprezza,
perché può ascoltare brani come La Nostra Relazione, Ieri
Ho Sgozzato Mio Figlio, Sono Ancora in Coma che non
proponevamo da tempo.
Poi c’è una seconda parte acustica in cui Vasco suona la
chitarra anche da solo, ed è una novità assoluta.
Come hai curato gli arrangiamenti, forse li hai
svuotati un po’ tenendo conto dell’acustica dei
palazzetti?
Gli arrangiamenti nella prima parte, tranne in alcuni pezzi,
non sono stati toccati. Sì, c’è una maggior attenzione a non
sovrapporre troppo i musicisti ed ai suoni, ma non sono
musicalmente sguarniti. Forse sono un po’ più semplici,
ma è una scelta dovuta più ad intenzioni artistiche che
non all’acustica dei palasport. La novità più grande che
riguarda i palasport, in effetti, è quella della mancanza di
spie sul palco e dell’uso degli IEM.
Come ha preso questo cambiamento la band?
Alcuni malissimo! Almeno all’inizio… poi si sono adattati.
Gli abbiamo dovuto spiegare che anche i Metallica, che
sono un gruppo molto più “rock” di loro, usano tutti gli
IEM. È semplicemente una cosa indispensabile per poter
amplificare un concerto in modo decente in un palazzetto.
Come ti relazioni con il fonico di sala, che è quello
che mette le mani sulle tue idee musicali?
Gli sto addosso come un francobollo alla busta… ma
abbiamo un buon rapporto. Lui ha la libertà di avere ed
esprimere le proprie idee.
Qual è il tuo ruolo durante il tour?
Quando cambiamo palasport c’è sempre un’acustica
diversa, c’è da lavorare al mixaggio, così sto più tempo in
sala insieme a Corsellini, aspetto che invece negli stadi è
molto meno rilevante.
Dopo aver visto queste prime date, come valuti la
risposta del pubblico?
Stiamo crescendo di volta in volta, ma la reazione del
pubblico mi sembra ottima. Siamo ancora all’inizio, ma
quello che ho visto fin adesso mi dice che lo show funziona:
la seconda parte acustica piace tantissimo... ma in effetti
anche la parte elettrica non è mica male!
60 gennaio/febbraio 2010 - n.81
la gestione, quanto per il suono: i pre
sono quelli del Midas ed il suono è il
suono Midas. Questo mi ha permesso
di usare molto meno outboard, facendo
quasi tutto con i suoi pre ed i
suoi moduli dinamici. Ho mantenuto
solo il pre esterno sulla voce di
Vasco che preferisco amplificare in
modo valvolare con i nuovi Summit
Everest, in pratica una strip di canale
con il pre, il compressore e
l’eq dell’MPC100, un boost-drive
in uscita, la possibilità di scegliere
il pre a stato solido o valvolare ed infine
un pannello di routing da cui decidere la catena dei vari
componenti. In cascata ho il solito EQ dinamico XTA D2,
il Transient Designer sulla batteria, poi il Waves MaxxBCL
che uso per comprimere la voce di Vasco una volta trasferita
nel dominio digitale. Per il resto molti effetti e dinamiche
del banco.
Puoi spiegarci il percorso della voce di Vasco?
Sul palco abbiamo degli splitter KT con il bus AES50 ed
anche tutti i feed riportati sul pannello frontale, come un
classico splitter analogico. Il segnale della voce di Vasco
entra nello splitter XL8 e arriva al banco, e questa è per
me una voce di riserva. Dal feed frontale mi arriva poi
in regia un altro segnale, che preamplifico con l’Everest
ECS 410, che uso anche per fare una parte di equalizzazione
e togliere le frequenzacce più fastidiose, poi vado
alla D2 XTA e da lì nel mio local rack DL451 da dove entra
nel banco; in insert digitale c’è poi il Waves. Infine faccio
qualche ritocchino all’EQ direttamente dal banco.
Cosa intendi per “frequenzacce”?
Sono quelle frequenze poco significanti timbricamente
che però si mischiano con quelle esaltate dall’acustica della
location e possono dare fastidio, ad esempio i 200 Hz...
ma dipende proprio dall’acustica del posto, non c’è una
regola.
Come ti trovi col nuovo PA?
Molto bene. La cosa più curiosa è che ci sono casse destre
e casse sinistre! Infatti non è simmetrico, esiste un ordine
di montaggio per far sì che il cono da 18” si accoppi
con l’i-5 sub, creando un unico fronte, come se avessimo
tutti i sub sospesi; così il punch arriva dal cluster, ed i sub
sono tagliati a 60 Hz. Questo nei palasport significa, cosa
di solito molto rara, avere una bella botta di sub anche
sui side. Lo trovo molto migliorato rispetto all’i-4: hanno
addolcito la tromba, ma senza perdere aggressività, questo
sale molto di più e se usato in modo più morbido, con
meno volume, diventa davvero quasi Hi-Fi.
Dal punto di vista artistico su cosa ti stai concentrando?
A parte il mixaggio, molto emotivo, sto lavorando, insieme
a Guido, per dare alla scaletta una dinamica anche a
livello di volume. I pezzi tirati fanno parte del repertorio
di Vasco, quindi quando ce ne sono quattro o cinque di
fila rischi di stendere il pubblico, di procurare stanchezza
fisica alle orecchie. Così cerchiamo di creare una dinamica
sonora anche a livello di master: ho lo scotch sul master
del Midas per indicare il range massimo e quello minimo.
Come vedi, nonostante tutta la tecnologia digitale, un bel