EROS RAMAZZOTTI VASCO ROSSI GREEN DAY - Sound and Lite

Live concert
1: Danilo Zuffi, produttore
esecutivo.
2: Riccardo Genovese,
direttore di produzione.
56 gennaio/febbraio 2010 - n.81
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Lo stadio, simbolicamente, è
il punto di arrivo della carriera
di un artista. Riempirne
decine e decine è poi, per
molti, un vero sogno, il più delle
volte irrealizzabile. Il signor Rossi
agli stadi ci aveva abituati, e forse
anche lui si era ormai abituato a
questa dimensione così grande e
lontana dal pubblico. Ed ecco che,
con mossa a sorpresa, pur senza
alcun calo di popolarità, sceglie di
fare un passo indietro e di calcare
i palchi dei palasport italiani, in
una dimensione più intima e vicina
al proprio pubblico. Una scelta
apprezzabile, anche perché dimostra
una gran voglia di cantare ed
anche una vocazione indefessa
per il proprio mestiere.
Ci troviamo di fronte ad una produzione
enorme: personalmente,
fra le italiane indoor, non credo di
aver mai visto niente di simile, con
18 bilici, compresi catering e generatori,
ed 80 tecnici al seguito.
Con una formula, fra l’altro, piuttosto
impegnativa sotto il punto
di vista economico, cioè “due concerti
- tre day-off - due concerti”
nella stessa struttura, quindi con
tempi di permanenza, e costi, certamente
più alti del solito.
Abbiamo scelto di raccontarvi
questa produzione sin dalla sua
prima tranche 2009, così che possiate
arrivare preparati semmai
decideste di assistere al concerto
– che, diciamolo già, merita parecchio
– ad una delle tante date
previste nel 2010.
Dopo le prove di Mantova, i primi
concerti sono al BPA Palas di
Pesaro.
Presi i necessari accordi con l’ufficio
stampa, nella persona di Tania
Sachs, e con la produzione, arriviamo
anche noi.
La produzione
Indaffaratissimo come al solito, troviamo
nel suo ufficio Danilo Zuffi,
gran maestro nell’arte della produzione
e pedina importantissima
dell’italiana Live Nation capitanata
da Roberto De Luca.
Ci facciamo dare alcuni dettagli su
questa produzione.
Come vi siete mossi per questo
indoor?
Abbiamo fatto una cosa che a me
sembrava intelligente, cioè siamo
andati a vedere i posti in cui saremmo andati, perché le dimensioni
contano, come dice “Godzilla” (addetto ai camerini
di Vasco – ndr). Così abbiamo cercato di comprimere il
disegno del palco, realizzato da Giò Forma ed approvato
dall’artista, adattandolo alle possibilità delle varie venue.
Abbiamo messo il massimo possibile nei limiti dello spazio
dei palasport, liberando il parterre, perché sarebbe stato
stupido andare nei palasport, con tanti fan che vogliono vedere
lo show, ed occuparlo tutto con la produzione. Anche
il palco posteriormente è molto a ridosso del muro, proprio
per lasciare spazio al pubblico. Inoltre abbiamo voluto far
sì che anche le persone sedute nei posti laterali potessero
vedere perfettamente lo show.
Per essere un palco “compresso” mi sembra che di roba
ce ne sia parecchia...
Direi di sì: il concept di quest’anno è dato dalla volumetria
in movimento di questi grandi cubi. Ciò significa un sacco di
peso: abbiamo un mother grid gigantesco di oltre 550 m 2 ,
25 metri per 23, in modo da distribuire meglio il peso, perché
parliamo di circa 33 tonnellate sul graticcio ed altre 10
di PA attaccate direttamente alle travi! Alla fine, stadi o
palasport, quella di Vasco rimane comunque la produzione
italiana più grossa. Abbiamo dosi massicce di luci, una
marea di Jarag e di LED, e poi la gestione di 40 motori a
velocità variabile non è da tutti i giorni. Qui ho 110 persone
in tour, mentre negli stadi eravamo a circa 130... come vedi
non è cambiato poi molto!
Questa strana formula “2 date, 3 off, 2 date” non crea
qualche difficoltà di gestione?
Non lo nego, ma questa è l’indicazione dell’artista, e il nostro
compito è quello di cercare di ottimizzare le direttive
che manager e promoter condividono. Ovviamente i costi
sono parecchio più alti, ma, come vedi, non abbiamo comunque
risparmiato su niente.
Come vengono gestiti i giorni di off nella stessa
location?
Tutto rimane montato, perché per smontare questa roba ci
vogliono 80 facchini ed almeno dieci ore di lavoro... sarebbe
un delirio... per poi rimontare dopo due giorni... Così uno
zoccolo duro di gente della produzione rimane in loco a
lavorare, anche alle date successive o ad altre cose, mentre
tutti gli altri operatori al mattino, finito il secondo show,
vanno a casa e ritornano per le altre date.
Puoi farci una panoramica dei principali fornitori?
Limelite ha curato le scenografie e fornisce le luci, il sipario
motorizzato ed i MiStrip, l’audio è di Audio Rent, il video e
le nuove tecnologie MiSphere di Euphon, mentre il palco e
le automazioni sono di Italstage.
Completiamo il panorama della produzione insieme a
Riccardo Genovese, certamente fra i principali collaboratori
di Danilo che spesso affianca nella gestione di tante importanti
produzioni.
Quali sono i tempi ed i passi di questa produzione?
È una grande macchina, e come tale ha tempi molto complessi.
Dobbiamo innanzitutto costruire un rigging sul quale
sospendere tutto, comprese le luci e le scenografie che sono
movimentate tramite 112 motori! Prima si monta il mother
grid che ci fa da tetto e dopo 6-7 ore, quando è ad altezza
da lavoro, iniziamo ad installare le sovrastrutture su cui andranno
i motori. Poi si mette in quota di lavoro definitiva
e parte il delirio: vengono appese le luci, la scenografia, il
video: è tantissimo materiale, una cosa molto corposa. Devo
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Un array di 4 diffusori, ognuno dei quali grande quanto un rack 6u, pesa solo 80 kg, compreso l’hardware per la
sospensione e vanta una potenza applicabile di 4000 W. Ogni singolo elemento sviluppa fino a 130 dB SPL,
perciò è possibile utilizzare sistemi di dimensioni molto ridotte per la sonorizzazione di spazi relativamente
grandi. Grazie ad una dispersione orizzontale di 120°, PalcoPlus fornisce una copertura perfetta anche quando
gli array sono sospesi ad altezza ridotta o sono appoggiati a terra.
L‘unità sub-bass dedicata utilizza una configurazione a doppio trasduttore che genera una caratteristica polare
cardioide. 2 unità bassi vantano una potenza applicabile di 6400 Watt.
La gestione del sistema avviene mediante il processore amplificato PLM6800 o mediante il processore LM24
(per chi già possiede gli amplificatori) ed un software proprietario (RAConTM).
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