EROS RAMAZZOTTI VASCO ROSSI GREEN DAY - Sound and Lite

Live concert
42 gennaio/febbraio 2010 - n.81
1
1: Giorgio Ioan, della Lemonandpepper.
Technology. Inoltre sullo sfondo
appare pian piano lo schermo LED
da otto millimetri che ha una definizione
pazzesca. Il posteggio di
container, insomma, si trasforma
in qualcosa di magico.
Di che materiale sono i container
e come funziona la movimentazione?
Per realizzare i container abbiamo
lavorato insieme alla Teyco.
Dopo varie prove, abbiamo scelto
come materiale la lega d’alluminio
e per le rotazioni ci siamo
ispirati alla ralle delle gru (sorta
di cremagliera – ndr.), mentre gli
scorrimenti utilizzano dei binari.
La struttura d’alluminio ospita gli
attacchi per gli Image-Mesh; successivamente
viene montato un
materiale termoformato traslucido
che scherma l’Image-Mesh,
facendolo apparire in modo indefinito,
formando delle texture.
Mi pare una cosa piuttosto complessa... vista anche la
varietà di movimenti!
In effetti lo è: container che scorrono, che ruotano, che si
sollevano o che scompaiono sotto il palco... tutto gestito
da motori Cyberhoist, usati in questo caso come motori in
trazione e non solo come sollevatori di carichi. Inoltre i container,
che sono uno sull’altro, contengono dei Minibig che
proiettano attraverso una finestra a veneziana motorizzata.
Per tutto questo, come per gli Image-Mesh, devono passare
le fibre ottiche per il segnale ed i comandi, senza contare i
container che contengono palloni o altri accessori di scena,
o quelli che ruotano di 180°. Siamo partiti con la costruzione
a maggio, facendo dei test, noleggiando un capannone
da Italstage. Sono state necessarie molte prove di carico,
perché i pesi da spostare erano molti, tutto doveva essere
snello ma ovviamente assolutamente sicuro. Il risultato è il
frutto di una collaborazione fra me, la Dari automazioni,
Guidolin... insomma tutto il team.
Non avete un po’ di apprensione nel portare in tour tutto
questo?
Ovviamente tutto è stato progettato per andare in tour, ma
non ti nascondo che le prime date saranno toste, faremo
pre-rigging e pre-montaggi per guadagnare tempo. Poi certamente
tutto si assesterà ed i tempi si ridurranno. Il fatto è
che non è solo la movimentazione di scena ad essere complessa,
ma anche il resto: le luci, il video gestito dai Pandora,
l’audio, con due fonici di palco, due console con segnali separati,
quindi con doppi splitter, cavi MADI, clock... e tutto
deve incastrarsi perfettamente.
Chi sono i principali fornitori?
Il service Agorà fornisce audio e luci, STS cura tutto l’aspetto
video, completato dalla fornitura degli Image-Mesh da
parte de Le Grandi Immagini, mentre Italstage fornisce il
Ground Support ed i Cyberhoist.
Qual è la cosa che ti piace di più di questo lavoro?
Direi senza meno la sua complessità, la sinergia fra le varie
parti: pensa che Fabio Carmassi, oltre a fare lo stage manager,
è un vero e proprio direttore di scena teatrale, perché
con otto wireless intercom dà le chiamate dei cue di tutto
quello che deve succedere durante lo show. Ma mi piace anche
moltissimo la scelta di incassare tutte le aree del palco
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