EROS RAMAZZOTTI VASCO ROSSI GREEN DAY - Sound and Lite
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Live concert<br />
42 gennaio/febbraio 2010 - n.81<br />
1<br />
1: Giorgio Ioan, della Lemon<strong>and</strong>pepper.<br />
Technology. Inoltre sullo sfondo<br />
appare pian piano lo schermo LED<br />
da otto millimetri che ha una definizione<br />
pazzesca. Il posteggio di<br />
container, insomma, si trasforma<br />
in qualcosa di magico.<br />
Di che materiale sono i container<br />
e come funziona la movimentazione?<br />
Per realizzare i container abbiamo<br />
lavorato insieme alla Teyco.<br />
Dopo varie prove, abbiamo scelto<br />
come materiale la lega d’alluminio<br />
e per le rotazioni ci siamo<br />
ispirati alla ralle delle gru (sorta<br />
di cremagliera – ndr.), mentre gli<br />
scorrimenti utilizzano dei binari.<br />
La struttura d’alluminio ospita gli<br />
attacchi per gli Image-Mesh; successivamente<br />
viene montato un<br />
materiale termoformato traslucido<br />
che scherma l’Image-Mesh,<br />
facendolo apparire in modo indefinito,<br />
form<strong>and</strong>o delle texture.<br />
Mi pare una cosa piuttosto complessa... vista anche la<br />
varietà di movimenti!<br />
In effetti lo è: container che scorrono, che ruotano, che si<br />
sollevano o che scompaiono sotto il palco... tutto gestito<br />
da motori Cyberhoist, usati in questo caso come motori in<br />
trazione e non solo come sollevatori di carichi. Inoltre i container,<br />
che sono uno sull’altro, contengono dei Minibig che<br />
proiettano attraverso una finestra a veneziana motorizzata.<br />
Per tutto questo, come per gli Image-Mesh, devono passare<br />
le fibre ottiche per il segnale ed i com<strong>and</strong>i, senza contare i<br />
container che contengono palloni o altri accessori di scena,<br />
o quelli che ruotano di 180°. Siamo partiti con la costruzione<br />
a maggio, facendo dei test, noleggi<strong>and</strong>o un capannone<br />
da Italstage. Sono state necessarie molte prove di carico,<br />
perché i pesi da spostare erano molti, tutto doveva essere<br />
snello ma ovviamente assolutamente sicuro. Il risultato è il<br />
frutto di una collaborazione fra me, la Dari automazioni,<br />
Guidolin... insomma tutto il team.<br />
Non avete un po’ di apprensione nel portare in tour tutto<br />
questo?<br />
Ovviamente tutto è stato progettato per <strong>and</strong>are in tour, ma<br />
non ti nascondo che le prime date saranno toste, faremo<br />
pre-rigging e pre-montaggi per guadagnare tempo. Poi certamente<br />
tutto si assesterà ed i tempi si ridurranno. Il fatto è<br />
che non è solo la movimentazione di scena ad essere complessa,<br />
ma anche il resto: le luci, il video gestito dai P<strong>and</strong>ora,<br />
l’audio, con due fonici di palco, due console con segnali separati,<br />
quindi con doppi splitter, cavi MADI, clock... e tutto<br />
deve incastrarsi perfettamente.<br />
Chi sono i principali fornitori?<br />
Il service Agorà fornisce audio e luci, STS cura tutto l’aspetto<br />
video, completato dalla fornitura degli Image-Mesh da<br />
parte de Le Gr<strong>and</strong>i Immagini, mentre Italstage fornisce il<br />
Ground Support ed i Cyberhoist.<br />
Qual è la cosa che ti piace di più di questo lavoro?<br />
Direi senza meno la sua complessità, la sinergia fra le varie<br />
parti: pensa che Fabio Carmassi, oltre a fare lo stage manager,<br />
è un vero e proprio direttore di scena teatrale, perché<br />
con otto wireless intercom dà le chiamate dei cue di tutto<br />
quello che deve succedere durante lo show. Ma mi piace anche<br />
moltissimo la scelta di incassare tutte le aree del palco<br />
SRH240<br />
Progettate per offrire una qualità professionale,<br />
le cuf e SRH240 forniscono bassi profondi ed<br />
alti dettagliati. Ideali per l’ascolto generico.<br />
SRH440 SRH840 SRH750DJ<br />
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PERCHÈ L’ASCOLTO SIA<br />
SEMPRE UN PIACERE.<br />
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