EROS RAMAZZOTTI VASCO ROSSI GREEN DAY - Sound and Lite

tecnologia
Goteborg (Svezia) Stadio ULLEVI 31 luglio 2009
108 gennaio/febbraio 2010 - n.81
La copertura
dello Stadio
installazione, con soluzioni degne
di un cannibale.
In un bar ho visto frapporre tra i
coni e la griglia, dentro i diffusori,
una lastra di gomma espansa nella
misera speranza di taroccare le
misure di controllo, obbligando
l’esercente e gli avventori ai peggiori
76 dB(A) che orecchio umano
abbia mai potuto ascoltare.
La fantasia non riesce ad elaborare
l’allegria delle catene di amplificazione
utilizzate in queste
situazioni. Blocchi di preamplificazione
a impedenze diverse,
tutte messe in serie, e in fondo un
limitatore (con questo termine i
tecnici definiscono le più svariate
apparecchiature): compressore,
cross-over, singolo potenziometro
dentro una scatola, un amplificatore
utilizzato sull’uscita tape.
Prego i lettori di aggiornare questo
elenco la cui completezza tradotta
in un libro potrebbe essere
più delizievole di un pregiato romanzo
di fantascienza.
La taratura del livello del sistema,
a questo punto, è l’ultima coltellata
ad un sistema agonizzante.
Eppure progettare costa meno e dà maggiore soddisfazione.
Ma l’idea che l’intelligenza sia un costo inutile è
dura a morire. Devo dire che da parte della categoria dei
progettisti non è tutto oro, anzi. L’ignoranza dei principi
base di elettrotecnica si coniuga spesso con l’attitudine
al guadagno facile, fine che giustifica la firma altrettanto
facile. Le dichiarazioni false o allegramente superficiali si
moltiplicano, prodotti di una scarsa conoscenza e di una
scadente etica.
Da qui discende il rapporto quantomeno ambiguo con la
committenza che, disorientata, ti chiede spiegazione sul
perché Caio avrebbe risolto tutto con l’intonaco, Sempronio
con una tenda, mentre te (esagerato e antipatico) ritieni necessaria
addirittura una controparete, oltre all’eliminazione
di almeno metà di tutti quegli apparecchi (costati una fortuna
e installati dal luminare Dott. Ing. Prof. Pinco Pallino)
la cui unica utilità è l’illuminazione serale e il consumo di
energia. È l’universo degli interessi incrociati che confondono
un percorso viceversa molto semplice.
La realizzazione segue la casualità progettuale e quando
il capo nasce così anche il resto del corpo si adatta: posizioni
degli apparati e dei diffusori a dir poco infelici, collegamenti
rigidi delle parti vibranti alle strutture murarie
che peggiorano verticalmente le condizioni di esercizio e
incrementano il disturbo verso l’esterno. Talvolta, per fortuna
raramente, si trovano luoghi isolati da un tecnico, ad
esempio con contropareti e controsoffitti. Opere vanificate
dalla successiva installazione dei diffusori effettuata forando
le partizioni per il posizionamento. Non resta che alzare
le mani e chiedere che il colpo sia diretto al cuore.
Il collaudo è l’altro, finale, bandolo della matassa in mano
ai professionisti. Viene chiesto, e non sempre, dalle amministrazioni
comunali per il rilascio dell’autorizzazione all’uso
delle apparecchiature. Qua si susseguono le divergenze
descritte nella fase progettuale ed emerge, in ritardo, che
non tutti i deciBel sono uguali, anzi. La qualità si impone
all’evidenza che allo stesso livello da una parte si fa musica
dal vivo e dall’altra non si capisce neppure cosa dice la televisione.
L’analisi del segnale non dà l’idea delle differenze,
la sua rappresentazione asettica e scientifica non può degnamente
esprimere l’abominio, penso che in questi casi si
possa ricorrere solo alla pittura: l’urlo di Munch è molto più
efficace nella comunicazione.
Ma il diverso non è sempre negativo. Non è giusto schiacciare
il criterio di diversità nella sola logica bipolare del
meglio e peggio. Ci sono nella storia della musica molte
vicende che il diverso è qualità.
Leo Fender si stacca da Gibson, fonda una sua casa di strumenti
musicali e inventa una chitarra “povera” il cui suono
è così particolare e sporco che si impone come sonorità
caratteristica.
Il Pignose Amplifier è un amplificatore di bassa potenza
con una caratteristica: distorsione armonica al massimo
volume molto alta, tale da conferire al suono della chitarra
una sonorità propria. Si impose immediatamente
all’attenzione, Beatles e Rolling Stones e qualche altro si
contendono il primato del suo uso: nasceva il distorsore
per chitarra.
Questo tipo di diversità, va ricordato, è di natura “diversa”,
non nasce dall’ignoranza del tema trattato, semmai
da esperimenti rocamboleschi. Si tratta di progetti forse
rischiosi, non di fondi di magazzino malamente assemblati
e di professionisti con la firma facile.
18>20 aprile
2010
Rimini Fiera
Orario d’apertura 10,00 - 18,30
Organizzato da Con il patrocinio di
22 a Mostra Internazionale delle Tecnologie
per lo Spettacolo, l’Installazione e il Broadcast
The heart
of technology
www.sibinternational.com