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immagini componenti principali (autovalori), i grafici dei pesi in funzione delle
lunghezze d’onda (coseni direttori degli assi principali, cioè gli autovettori) e le
immagini degli istogrammi fra coppie di componenti principali, con possibilità di
evidenziare interattivamente i pixel che hanno originato addensamenti di punti nel
piano istogramma. Naturalmente, essendo quello delle PCA un algoritmo il cui
tempo di esecuzione cresce esponenzialmente con le dimensioni dei dati, la sua
applicazione pratica è riservata a delle piccole aree di interesse o a “cubi”
opportunamente sottocampionati mediante il programma di editing.
4.3 Test su un dipinto rinascimentale
Come prima applicazione su un dipinto d’arte, lo scanner è stato impiegato su un
dipinto del primo Cinquecento, di attribuzione incerta, che era presente presso i
laboratori dell’Opificio delle Pietre Dure per essere sottoposto a esami diagnostici
a scopo di studio.
La ripresa iperspettrale del dipinto di ∼35 x 48 cm alla densità spaziale di 0.1 mm
ha originato un file di ∼26 Gbyte. In Fig. 5 è riportata la finestra del programma di
presentazione con il risultato di un’elaborazione spettrale che localizza i ritocchi
nell’incarnato eseguiti con un pigmento che si differenzia da quello di base per una
banda di assorbimento fra 600 e 700 nm. L’immagine presentata in figura è
sottocampionata cinque volte rispetto alle dimensioni di ripresa a 0.1 mm di
campionamento.
5. Conclusioni
Per quanto le prove dell’assemblaggio provvisorio dello scanner iperspettrale
abbiano dato risultati molto promettenti, prima di considerare raggiunto uno stadio
soddisfacente del prototipo occorre mettere a punto diversi dettagli importanti. A
parte i problemi posti dal filtro OBF, che sono più propriamente di pertinenza del
costruttore, esiste il problema di trovare un sistema di illuminazione che sfrutti al
meglio la radiazione emessa dalla sorgente alogena le cui componenti infrarosse
sono attualmente attenuate dal riflettore dicroico. Questo comporterà
probabilmente la sostituzione del bundle di fibre ottiche con uno dotato di
terminazione in grado di sopportare temperature più alte.
Ancora più importante sarà la sostituzione del computer con uno che consenta
accessi più rapidi alla memoria e maggiori velocità di acquisizione. Tempi di
misura più brevi significano soprattutto ridurre i tempi di esposizione dell’opera
d’arte a una radiazione luminosa intensa. Ad esempio, nel caso del dipinto
rinascimentale l’acquisizione è durata circa due ore e mezzo contro poco più di
mezzora teoricamente indispensabile considerando solo i tempi di apertura della
telecamera. Se nel caso esaminato l’esposizione è stata contenuta in limiti
assolutamente ragionevoli, e cioè equivalente a circa 68 ore di esposizione museale
in condizioni di illuminazione ancora corrette per dipinti su tavola (150 lux), nel
caso di disegni e tessuti, che devono essere esposti a meno di 50 lux, l’esposizione
sarebbe considerata elevata.
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