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Misure spettrofotometriche per conservare le opere d’arte contemporanea FERRUCCIO PETRUCCI DIPARTIMENTO DI FISICA DELL’UNIVERSITÀ DI FERRARA E INFN, SEZIONE DI FERRARA Via Paradiso, 12 – 44100 Ferrara, Tel. 0532 974264, Fax: 0532 762057 petrucci@fe.infn.it 1. Quali problemi di conservazione per l’Arte Contemporanea? Forse molti sono convinti che le opere d’arte contemporanea, proprio perché di recente creazione, non necessitino di interventi di restauro, né di prassi conservative. Purtroppo questo pregiudizio è sbagliato all’origine: qualsiasi manufatto, anche se realizzato con i materiali più durevoli, può andare incontro proprio nei primi anni della sua vita ai cambiamenti più rilevanti. È infatti in questa fase – che può durare da pochi mesi a varie decine di anni – che l’opera, interagendo con l’ambiente che la ospita, può subire modifiche nella propria composizione materiale ed eventualmente nella propria struttura. Queste modifiche possono essere lente e inavvertibili a chi ha sott’occhio quelle opere giorno per giorno, ma imporsi con allarmante evidenza in occasione del rinnovarsi di esposizioni pubbliche, a distanza di anni. Tra i “rischi” più frequenti per un’opera d’arte [1], l’accumulo di polvere è forse il più banale e il meno insidioso, se il particolato che si deposita è chimicamente neutro e se la superficie del dipinto è sufficientemente impermeabile. L’effetto visibile è generalmente un’attenuazione del contrasto e la diagnostica più usata in questo caso è la Fotografia in Luce Radente. Danni meccanici dovuti a traumi da trasporto o a detensionamento del supporto sono di solito facilmente diagnosticabili e legati alla storia commerciale dell’opera. Altri inconvenienti, come la screpolatura precoce dovuta a eccesso di solventi o a misture di materiali fra loro non compatibili, trovano la loro origine nella formazione stessa dello strato dipinto. In genere sono le repentine variazioni di temperatura e di umidità relativa nell’ambiente-contenitore a produrre gli effetti più distruttivi e per questo si consiglia sempre, giustamente, di tenere sotto controllo i parametri microclimatici. Tuttavia, le variabili in gioco sono tante, soprattutto in presenza di opere polimateriche e con materiali di recente introduzione, che raramente si possono prevedere gli esiti, soprattutto quantitativamente. Gli effetti forse più insidiosi, perché progressivi e inavvertiti su tempi brevi, sono l’attenuazione del contrasto, l’evanescenza dei colori, i viraggi cromatici. 103
2. Quali diagnostiche per l’Arte Contemporanea? Si va facendo strada la convinzione che, in particolare per le opere d’Arte Contemporanea sia necessaria una manutenzione periodica, piuttosto che una prassi basata su episodici interventi di restauro [1, 2]. Almeno per i seguenti motivi: � i materiali ed il loro invecchiamento non sono ben noti; � i processi di degrado sono spesso irreversibili; � le alterazioni sono solitamente progressive e inavvertite in tempi brevi; � l’intervento porta spesso ad ulteriore degrado. In questa prospettiva acquistano rilievo le tecniche in grado di eseguire un controllo periodico, squisitamente non-invasivo, delle opere. Le varie tecnologie di Spettroscopia di Riflettanza rientrano chiaramente in questa categoria: la possibilità di tenere sotto osservazione periodica lo strato dipinto nelle condizioni di normale conservazione e senza minimamente influire su di esso, è il punto di maggiore forza delle varie metodiche che consentono la misura spettrale della luce riflessa. Colorimetria, Spettrofotometria con sfera integratrice, Spettroscopia per Immagini offrono, ciascuna, vantaggi e peculiarità. 3. Un esempio di applicazione Le tre tecniche citate sono state applicate sullo stesso campione di dipinto, realizzato con materiali e procedure attuali e sottoposto ad invecchiamento artificiale. In Fig. 1 è mostrato il rettangolo (di dimensioni 7x6 cm 2 ) dipinto con Bianco di Titanio in Olio di Lino e ricoperto per metà con Vernice Griffin per pittura ad olio. 104 Fig. 1 – Dipinto di test
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