Slassic Tracksатмосфера, освен ако не използвахменякакъв заводски ревербератор илиRoom, който можехме да контролираме.Разполагахме с ехо стая, така я наричахме.Направихме я от подръчни материали,а вътре имаше високоговорители микрофон. Когато имахме нужда дасъздадем Еxtra Ambience я използвахмезаедно с ревербератор EMT.Tracking„Извън кабината за барабаните,цялото студио имаше тотален Ambience,което беше напълно откачено. Слагахмеgobos-и около акустичното пиано,но останалата част на стаята си бешеистински жива и за всяко друго нещотрябваше да се грижим по отделно.Когато записвах нещата на LynyrdSkynyrd”, казва Милс „Боб Бърнс използвашемикрофони Electro-Voice RE20за бас барабана, Shure SM56 за солобарабанчето, Sennheiser 421 за томовете,за Hi-Hat-а - Neumann 81, а AKG451 бяха наредени над комплекта. Такаполучавахме следното: бас барабанcjи соло барабанчето бяха записвани наотделни писти, останалите: томове, фуси оувърхед-а ги комбинирахме в двеписти. За целия комплект барабаниизползвахме сумарно четири писти и“гонехме” томовете и чинелите нагореи надолу в микса. Можех наполовина даконтролирам всичко.”„Басистът Лиън Уилксън свиреше отдясно като използваше DI и усилвател,с микрофон Neumann U87, и двете комбиниранина една писта. Обикновеноразполагахме само с един ElectrovoiceRE20 и го поставяхме на бас барабана,а ако не беше при барабаниста, годавахме на басиста. В лявата странана студиото Ед Кинг свиреше на FenderПодредбата в студиото за записа на“Sweet Home Alabama”Stratocaster, модел от края на 60-те.За него имахме усилвател Fender Twin,към който прикрепвахме микрофонNeumann U87.”„Рони Ван Зант изпя вокалите,когато основния трак беше готов.”,разказва Милс. „Всъщност в студиото неразполагахме с вокална кабина, в коятода можеш да влезеш и да пееш на спокойствие.Така че Рони беше в общатастая с другите момчета. Сложих мумикрофон Neumann U87 за финалнатавокална партия. Като цяло момчетатасе оправиха много бързо със записа напесента. Но това не е странно, защототе я познаваха отлично. Бяха я свирилимного пъти на свои концерти, откакто сая написали. Когато влязоха в студиото,бяха подготвени и основната структурана песента стана от третия или четвъртияпът. И още нещо - първият опит изобщо,първото соло, което Ед Кинг направи изаписахме е същото, което сега чуватев ”Sweet Home Alabama”. Другите отгрупата бяха свидетели на цялата случкаи когато Ед приключи със свиренето, теизпопадаха на пода от удоволствие, бяхакато нокаутирани!”НаслагванетоДокато Ален Колинс и Гари Росингтъннаслагват ритъм китарите през усилвателиMarshall, Били Пауъл добавя пианочаст, която Родни Милс определя като:„Едно от най-великите изпълнения в рокенд рол музиката. Имайки предвид, чеLynyrd Skynyrd са с три китари, свиренетона Били винаги ме е удивлявало.”Свиренето на Били Пауел е уловенос микрофон Neumann U87 за нискитеструни на пианото, за средните и високитее използван AKG 451 - всички сазаписани на една писта.„Спомням си, че имаше някоидефекти като интонация и други дребнинеща”, добавя Милс „Но Рони бешемного опитен и беше способен да изпеепесента без прекъсване от началотодо края по начина, по който я чувства.Направихме вокалната партия на „SweetHome Alabama” само с няколко опита.След това Рони дублира кантото същомного бързо. Той може и да не успявашевинаги да пее по перфектния начин, нообичаше да има нещата наведнъж –текстът, мелодията, настроението и отношениетокъм песента. Така и работеше,когато имаше идея, отиваше в ъгъла и сия записваше, или си припяваше, докатодругите свиреха и репетираха. Когатобеше готов с нещата, просто отивашепри другите и им предлагаше готоватакомбинация. Рони притежаваше изключителнатадарба да разказва историии да направи така, че всички да муповярват.”, казва Милс и допълва: „Вонези дни, в началото на 70-те, когатомиксираш не трябваше да Mute-вашнищо.”„Това беше една от онези нощнизвукозаписни сесии, всъщност повечетосесии по това време се проточвахадълго, без значение дали имаше при-Използваните микрофони в‘Sweet Home Alabama’Vocals:Neumann U87AKG C414Beyer M500Guitars (electric):Shure SM53Sennheiser MD421 & MD451Neumann U87Guitars (acoustic):AKG C414Bass:Neumann U87 & DIOrgan:Electrovoice RE20 (bottom)AKG C451 (top)Piano:Neumann U87 (low strings)AKG C451 (high strings)Drums:Shure SM56 (snare)Electrovoice RE20 (kick)Neumann KMR81 (hi-hat)Sennheiser MD421 (toms)Neumann U87 (floor tom)AKG C451s (overheads)32 www.protechnica.bg • #25, ДЕКЕМВРИ 2009
чина за това или не.”, споделя презусмивка Родни Милс. „Хората просто семотаеха наоколо и слушаха нещо отновои отново. Но самият звукозаписен процесне отнемаше много време, защотогрупите не се пробваха да използватстудиото като креативен инструмент,а се опитваха да предадат в песента,това което свирят на живо. ПродуцентътАл Купър в такива случаи винаги помагаше,защото притежаваше богат студиенопит и непогрешим усет за всекиедин от Lynyrd Skynyrd, и най-важното- знаеше как трябва да звучи.”“Те имаха чудесна идея за саундаси на живо и Ал имаше добро чувствоза това, какво ще коства да се направидобър запис, затова винаги в процесана работа имаше Layering или добавянена текст, все елементи, които момчетатане трябваше непременно да репродуциратна концерт. Всъщност аз доста честозаписвах с Ал по това време, защотоStudio One беше в центъра на редицапроекти, с които той беше ангажиран.Понякога Ал имаше идеи, които групитене приемаха. Обаче, когато те не бяха встудиото, Ал влизаше и записваше някоякитарна част или нещо на клавишните.Интересно ставаше, когато групата севръщаше в студиото и чуваше какво есътворил Ал. Те го приемаха много лично“Те имаха чудесна идея за саунда си на живо и Ал имаше доброчувство за това, какво ще коства да се направи добър запис...”и изобщо не харесваха, това което бешенаправил. Помня веднъж, колко разстроенбеше Били Пауел от факта, че Алси беше позволил да изсвири някаквачаст на Hammond B3 на една от песнитена Lynyrd Skynyrd без да се консултира снего. Всъщност Ал свиреше прекраснона В3, но момчетата от групата бяхаособено ревниви към това някой другда свири в песните им. Имам предвид,че те канеха един-двама души да свирят,но обикновено това беше нещо,което самите те не можеха да изсвирят.Не забравяйте, че говорим за група стройна китарна атака и всички момчетавладееха инструментите си много добре,така че на Ал не му оставаше нищо другоосвен да се скрие под масата. Та, когатоте пристигаха в студиото и чуваха каквоим предлага Ал, веднага му казваха:„Как си посмял?” Ал си имаше своисобствени идеи за нещата и още повече,той не беше пасивен продуцент, тойработеше със Skynyrd, които също имахасвоите идеи и виждане за нещата. Извънстудиото Ал и момчетата бяха страхотниприятели, но когато бяха вътре, понякогабеше като на война. Но това неозначава, че не правеха чудесни записизаедно и трябва да призная огромнатароля на Ал за това, което той създаде сLynyrd Skynyrd.”(Използвани са материали от сп.Sound On Sound)#25, ДЕКЕМВРИ 2009 • www.protechnica.bg 33