lompat-lompat-ho-chi-minh-city-dan-hue1

26 27
kiri bak tempat pentas wayang, ada pelataran
yang ditempati pemusik merangkap
penyanyi dan pengisi suara wayang, empat
orang di masing-masing sisi, dua di
antaranya perempuan. Bak air yang diisi
air berwarna keruh—sepertinya untuk
menyembunyikan bilah-bilah pengendali
wayang di dalam air—berdiri dengan latar
replika istana. Di sebelah bawah replika,
tergantung tiga tirai bambu. Wayang, sebagian
di antaranya berbobot sampai 15
kg, keluar-masuk dengan lincah melalui
ketiga tirai itu.
Malam hari, kami tiba di depan teater
tepat ketika pertunjukan pertama baru
bubar. Yang artinya, kami harus menunggu
sampai teater selesai dibenahi dan pintu-pintu
pun dibukakan untuk rombongan
penonton berikutnya. Kami menunggu di
teras depan, dan berfoto-foto sejenak bersama
replika raksasa wayang air. Di teras
juga ada kios kecil yang menjual berbagai
suvenir teater.
Selagi duduk menanti sambil mengunyah
buah segar yang Mbak I’i dan Mel beli
dari tukang yang mangkal di trotoar depan,
kami didekati seorang bapak dan
putrinya yang masih balita. Sang ayah
tampak sangat telaten mengurusi putrin-
ya yang terbungkus jaket merah muda,
mengajaknya bercakap-cakap mengenai
ini dan itu, bahkan mendorongnya menyapa
kami dengan bahasa Inggris. Manis
sekali!
Nyanyian ataupun dialog pertunjukan
memang tidak bisa kami mengerti, karena
semuanya dalam bahasa Vietnam.
Namun tingkah polah wayang yang lucu,
juga musik yang rancak, membuat kami
bisa menikmati pertunjukan dan memahami
garis besar cerita. Berulang
kali kami tergelak dan kagum melihat
wayang-wayang yang melakukan berbagai
gerakan yang rasanya mustahil dilakukan
boneka kayu, termasuk bergerak
memotong jalan satu sama lain. Apa bilah
pengendalinya tidak saling tersangkut?
Rupanya para dalang (tak kurang dari 7
dalang yang bekerja sama dalam pementasan
ini) benar-benar sudah piawai dan
saling paham sehingga tak ada kesalahan
yang terdeteksi oleh kami.
Selain sedikit gangguan dari penonton
yang terlambat datang (orang Jepang
pula, tumben-tumbenan), kami amat menikmati
pertunjukan tersebut. Tepuk-tangan
bergemuruh ketika pementasan usai,
Penonton lain mulai berdatangan.
Ternyata kami akan menonton bersama
serombongan murid sekolah, yang sepertinya
berasal dari Singapura. Begitu pintu
teater dibuka, kami masuk dan dibantu
para petugas—yang semuanya mengenakan
pakaian tradisional, laki-laki maupun
perempuan—menemukan kursi kami.
Kursinya cukup empuk, dan dari posisi
kami panggung yang berupa bak air bisa
terlihat dengan cukup jelas. Di kanandan
ketujuh dalang keluar dari balik tirai
bambu untuk memberi hormat. Wah!
Apakah mereka setiap malam terendam
air dalam bak dan basah-basahan seperti
itu? Luar biasa.
Indonesia seharusnya bisa mencontoh
Vietnam yang memelihara dan mendukung
kesenian tradisional mereka. Dengan
pengelolaan yang serius, kesenian
tradisional Vietnam bisa memikat banyak
turis dan pemerhati serta pecinta seni.
Sebagian dalang dan musisi yang bermain
malam itu masih muda dan tampak sangat
bersemangat dengan pekerjaan mereka—tanda-tanda
yang baik untuk regenerasi.
Sewaktu kami keluar pun, melalui
jendela-jendela besar di lantai dua, saya
melihat sejumlah anak muda yang tampak
sedang berlatih menari tradisional.
Padahal saat itu sudah cukup malam.
Saya tercekat mengingat buruknya kondi-