seni musik klasik jilid 2 smk

dalam bentuk aria atau model gerakan lambat yang lain, dan yang
terakhir dalam gerakan allegro.
Pengaruh suite terhadap sonata dapat dilihat pada prosedur
karya-karya sonata-sonata Barok dan Rokoko sebagai berikut: (a)
pengulangan pada setiap seksi dalam satu bagian; (b) penerapan
permulaan paruh kedua dari bagian dengan dominan atau transposisi
mayor relatif dari kalimat atau subjek pembuka; dan (c) penggunaan
motif-motif atau subjek-subjek, dan bukannya tema-tema, seringkali
dilakukan secara imitatif.
Suatu perubahan yang signifikan terjadi ketika tema-tema
menggantikan subjek-subjek. Prinsip-prinsip kontras dalam suite dan
sonata Barok diterapkan pada area-area kunci yang berbeda tapi bukan
pada subjek. Pada seperempat kedua abad ke-18 cara tersebut
diterapkan pada tema-tema yang berbeda. Area-area tonal yang berbeda
dan tema-tema yang kontras terdapat pada bagian terakhir sonata biola,
di antaranya dari karya-karya Geminiani, Locatelli, Veracini, dan Tartini.
Pola khas dalam bagian terakhir tersebut adalah sebagai berikut:
: Seksi I (M.T.)
(Tonik)
: Transposisi dari
permulaan Seksi I (ke
Dominan, atau ke kunci
relatif
170
Seksi II (S.T.)
(Kunci relatif)
Development Seksi II (S.T.)
(dalam Tonik)
Ilustrasi 66:
Area-area tonal yang berbeda dan tema-tema yang kontras
Bentuk ini digunakan oleh Scarlatti pada kebanyakan sonatasonata
bagian tunggal, seperti Sonata dalam G minor sebagai contoh
representatif, dan sonata dalam F minor, sebagai contoh yang
menggunakan bentuk tiga bagian.
Bagian terakhir kebanuyakan karya-karya klavier dari W.F. Bach
dan C.P.E. Bach menggunakan pola seperti di atas. Dalam bagian Finale,
Symphony in D major (1740) karya Georg Monn, adalah sebuah
modifikasi yang cukup signifikan: Tema pokok kembali secara kabur
setelah development, diikuti oleh terme sub ordinat yang ditranspose ke
tonik.
:
: