Agirre Asteasukoaren "Eracusaldiac", sermoia ... - Euskaltzaindia
Agirre Asteasukoaren "Eracusaldiac", sermoia ... - Euskaltzaindia
Agirre Asteasukoaren "Eracusaldiac", sermoia ... - Euskaltzaindia
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
260<br />
ARANTZA OZAETA<br />
“zirkunstan tzia literatura” bezala, <strong>sermoia</strong> derrigorrez inskribatu behar denez<br />
baldin tza sozio-historikoetan (hortik <strong>sermoia</strong> “genero antropologikoa” izendatzea,<br />
Bravo Arriaga, 2001).<br />
Obra literarioaren azterbidean, Erromantizismoak irekitako estetikan<br />
(1960 urte bitartean) aztergai ia bakarra edo pribilegiatua autorea izan zen.<br />
Zuzenean haren bizi tza eta biografia aztertuz eta, zeharbidez, haren “sor tzetestuingurua”<br />
estudiatuz. Beste ba tzuetan, autorearen estiloa ere aztertu zen,<br />
estilistikaren ikuspuntua hartuz, erretorikarena edota, besterik gabe, autorearen<br />
munduarekiko ikusmoldea bera.<br />
Estrukturalismoak, ai tzitik, “testua” hartuko du azterketaren arda tz eta<br />
zutabe nagusi. Testua aztergune tinko gisa kon tsideratu eta hartara errenditzen<br />
da ikerlaria, testutik bertatik irten gabe.<br />
Orain tsuago, baina, literaturaren eremuan diskur tsoaren planteamendua<br />
sartu delarik, sortu da idazlana bere baitatik atera tzeko ahalegina, eta, horrenbestez,<br />
gora egin du literatur lana historiari zein ekoizpen-egoerari lo tzeko<br />
joerak. Gure lana, hain zuzen, hor txe kokatu nahi dugu: literatura diskurtsotik<br />
kontenpla tzeko talaiatik.<br />
Diskur tsoaren ikuspuntutik enun tziazio literarioa egon dadin, ez da aski<br />
arima bat beste arima batekin elkar tzea eta kontrasta tzea (Voloshinov,<br />
1929/1992: 157), ho ts, gizabanako bat gizabanako den aldetik beste gizabanako<br />
batekin konpara tzea, zeren arima edo gizabanako horren barneko estatutua<br />
eta izaera bera historian zehar kokaturik dauden min tza-instituzioekin<br />
lotu beharra baitago. Ezinbesteko da idazlana posible egiten duten baldintzak<br />
azter tzea: ekoizpen-espazioa, balioespen-espazioa, kudea tze-espazioa...<br />
Eta denbora. Beraz, diskur tsoaren topografia eta kronologia kontuan har tzea.<br />
Izan ere, enun tziazio-egoerak baldin tza tzen du elkarrekin tzako partaideen<br />
egoera, eta baita esatariarena, eta diskur tso-motarena ere. Esana dugu jada,<br />
baina esan dezagun berriz: esatearen baldin tzek zeharka tzen dute esaten dena,<br />
eta esaten denak bidal tzen gaitu bere enun tziazio-baldin tzetara, horietara<br />
hain estuki loturik baitago esaten den hori (Bajtin 1995/1929, Voloshinov<br />
1992/1929).<br />
Arestiko ikuspegia gogokoago izan dudala aitor tzen dut, eta horren faboretan<br />
u tzi nuela albora erretorika eta estilistika hu tsaren hurbilbidea... Zeren<br />
erretorikatik hasiz gero, ez ginen diskur tsoa azal tzera iri tsiko, ezta berbaldi<br />
ekarriaren auzira ere. Gure ustez sermoiek ez dituzte oszilazio subjektibo eta<br />
psikologikoak ispila tzen, baizik eta hiztunen arteko elkarreragin soziala. Buelta<br />
eman nion ikuspegiari. Eta aldatu zen sistema baina ez zen gaia aldatu.