disszertáció - ELTE BTK disszertációk
disszertáció - ELTE BTK disszertációk
disszertáció - ELTE BTK disszertációk
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
Ez utóbbinál fontosabb talán a művészet, a tekhné két istenének helyzete. A<br />
beosztásból elvileg Héphaisztosz és Árész kettőse következne, ám Schelling - hűen a<br />
mitológiai hagyományhoz - Athéné figuráját állítja szembe az isteni kováccsal, azt az<br />
Athénét, aki a harc és háború istennőjeként mindazonáltal rokon hatókörű Árésszal. Az<br />
anya nélküli leány és az apa nélküli fiú közül az előbbi, tehát Minerva (Athéné)<br />
jelképezi a művészet égi formáját, míg Vulcanus (Héphaisztosz) a földit, melyet<br />
Schelling az Erikhthoniosz születéséről szóló mítoszból vezet le. 296 "Minerva<br />
önmagában hordozza azt, ami a formában nagy és hatalmas, művészi és pusztító,<br />
egyesítő és megosztó. Önmagában véve a forma hideg, mert az anyag ebben az<br />
elkülönültségben idegen tőle [...] a forma az összes mesterség/művészet ősmintaképe és<br />
örök feltalálója (das Urbild und die ewige Erfinderin aller Kunst), ám ugyanakkor a<br />
városok félelmetes rombolója is, aki sebet ejt és gyógyít." 297 A költészethez hasonlóan<br />
tehát a művészet elve is bekerül az istenvilágon belülre. A művészet két formájának<br />
megfeleltethető a szépség már említett két formája, a földi és az égi, melyet a két<br />
Aphrodité jelképez. Az előbbi az anya szülte, míg az utóbbi az Athénéhez hasonlóan<br />
anya nélküli istennő, aki viszont nem olümposzi istenség, ami végső soron nem<br />
feltétlenül illeszkedik a schellingi sémához. Az sem teljesen világos, hogy Aphrodité<br />
mint forma nélküli elv hogyan kapcsolható össze a szépség jelképével, mely szépség -<br />
mint a 33. § kimondja - az olümposzi istenek létrejöttének alaptörvénye, éppen a formát<br />
öltés révén. E feszültségek tárgyalására és az egész istenvilág konkrét konstrukciójának<br />
művészetelméleti következményeire a harmadik alfejezetben térünk vissza.<br />
2. A homéroszi nézőpont<br />
A 42. § már idézett kijelentése szerint a mitológia és Homérosz tulajdonképpen<br />
egy és ugyanaz. Az Olümposz világának schellingi vázlata pedig megmutatta az<br />
296 35. §, PhK 230 (107. o.) Hogy Héphaisztoszt Héra egymaga szülte, az Hésziodosz verziója, mely nem<br />
egyezik a homéroszival. Érdekes egyébként megfigyelnünk, hogy az esztétizáló mítoszfelfogás eltűnésével<br />
éppenséggel megnő Héphaisztosz és a vele kapcsolatban álló kabírok szerepe a schellingi<br />
mitológiafelfogásban, mint ahogyan azt a szamothrakéi misztériumokról írottak tanúsítják.<br />
297 PhK 229 (106. o.) Athéné istennő egyik fontos aspektusa valóban a harc - erre utal "előharcos"<br />
(Promakhosz) mellékneve -, de Árésszal ellentétben ő nem annyira a városok pusztítója, mint inkább<br />
védelmezője (Poliasz, Poliukhosz).<br />
98