Pillanatgépek és tekintetporlasztók - C3

More documents

Recommendations

Info

E u l á l i a Va l l d o s e r a 1963-ban született, Barcelonában él. Irodalom: Eulália Valldosera – Works 1990–2000. Kiállítás katalógus. Witte de With, Rotterdam, 2000. Envasos: el culte a la madre, 1996 Műanyagflakonok, papír, lemezjátszó, diavetítők, tükör, nagysága változtatható MACBA Gyűjtemény. Fundacio Museu d’Art Contemporani de Barcelona. Donació del Taller de la Fundació Eulália Valldosera egyszerű tárgyakból hoz létre atmoszférikus szituációt. Műanyagflakonokat, higiéniamániás társadalmunk hulladékát helyezi diavetítők közé, oly módon, hogy a kiállítótér falaira hatalmas árnyékokat vessenek. A mosószertartók kivetülései tiszteletet parancsoló duóként tűnnek fel, mint egy archaikus templom két bálványa. A projektorok metaforáknak tekinthetők, nem képeket vetítenek, hanem az átvitel médiumai. Az anyakultusz az emlékezés, a (pszichológiai) közvetítés és ellen-közvetítés helyszínévé válik. Árnyékunk a tárgyak, az installáció reflexei és projekciói közé tolakszik, így lép be az elvárások szerepjátékába. A néző kipróbálhatja a pozícióját, kultikus rituálékba képzelheti bele magát, hiszen az árnyjáték már az ókorban is vallási ünnepek és ceremóniák részét képezte. Az árnyékok közössége azonban efemer jellegű, így ha időlegesen is, de kivonhatjuk magunkat a túlméretes tudattalan befolyásának területéről. NB K I Á L L Í T Ó M Ű V É S Z E K 188
K a r a Wa l k e r 1969-ben született, New Yorkban él. Irodalom: The Art of Kara Walker. My Complement, My Enemy, My Oppressor, My Love. Kiállítás katalógus. Walker Art Center, Minneapolis és más helyszínek, Minneapolis, 2007. Miss Merrimac and the Monitor, 2001 Kivágott sziluett-installáció és vetítés, 4 sziluett, 4 fólia, fényvetítő, nagysága változtatható, kb. 230x430 cm Deutsche Bank Gyűjteménye Kara Walker sziluettjei, vetítései, rajzai, kollázsai és filminstallációi mindig sokkoló részletességgel számolnak be a rasszizmusról, az elnyomásról vagy a szexuális erőszakról. A legszűkebb térben sebesítenek, csonkítanak, erőszakolnak, fojtanak, lőnek, táncolnak és kopulálnak. Fekete asszonyok és gyermekek megaláztatásokat szenvednek el a rabszolgatartók, földesurak vagy katonák szerepében fellépő fehérek részéről. Nem ritka azonban, hogy az áldozatok egyidejűleg tettesként is megjelennek, a megaláztatás és dominancia játékába bonyolódva.AMiss Merrimac and the Monitor e világ kis részletét mutatja: a kiállítótér falára egy életnagyságnál nagyobb, történelmi kosztümbe öltöztetett, kezébe kardot tartó, fűben kúszó asszony sziluettje vetül. Teste fölött két absztrakt formaképződmény tűnik fel. Ezekben fekete papírból kivágott, miniatűr árnyfigurák jelennek meg, közvetlenül a falra rögzítve: egy fiatal fekete, egy földesúr módjára autoriter módon fotelben trónoló nagyhasú fehér ember, egy tértölelő léptekkel előretörő fáklyavivő, feltornyozott művészi hajjal, a fegyveres asszony miniatűr kiadása. Fekete férfiak és asszonyok itt a szomorú szereplők, fegyvert viselnek, fenyegetik őket vagy üldöztetve menekülnek. Talányos a cím, amely utalás az amerikai polgárháború híres vízicsatájára, a James folyó torkolatánál, Hampton Roads-nál, Virginiában (1862), ahol két páncéloshajó, a Merrimack és a Monitor küzdött egymás ellen. A rabszolgatartás és a faji megkülönböztetés korából származó ábrázolások éppúgy ötlet adtak Walkernek, mint a mítoszok, legendák és saját tapasztalatok. Formai tekintetben a sziluettekhez nyúlt vissza, amelyet a fotográfia előtti médiumként a 18–19. század polgári portréi elkészítésekor használtak, amikor a faji konfliktusok az amerikai polgárháborúban érték el tetőpontjukat. Az alakok ábrázolási mintáit a művész a korban népszerű Blackface- és Minstrelshow-kból kölcsönözte, egyfajta vásári kabarékból, amelyekben a fehér színészek a feketéket mint buta és alattomos kreatúrákat parodizálták. A két ábrázolási minta összekapcsolásával Walker a mélyen gyökerező faji előítéletek torzszüleményeit teszi vita tárgyává. SSK 189
Page 1 and 2:
Olafur Eliasson: Árnyékvetítõ l
Page 3 and 4:
P I L L A N A T G É P E K M Á Q U
Page 5 and 6:
101 117 125 137 193 205 206 Interva
Page 7 and 8:
E L Ő S Z Ó A Pillanatgépek-kiá
Page 9 and 10:
Sébastien Leclerc: A tudományok
Page 11 and 12:
N I K E B Ä T Z N E R * Blickmasch
Page 13 and 14:
3) Ezt a jelenséget már a kínai
Page 15 and 16:
11) Maurice Merleau-Ponty: L'oeil e
Page 17 and 18:
17) Jacques Lacan: Le seminaire de
Page 19 and 20:
a végsőkig éleződik. A látván
Page 21 and 22:
Haus-Rucker-Co: Tekintetporlasztó
Page 23 and 24:
Éhség õt onnan, nyugalomnak vág
Page 25 and 26:
A perspektíva szabálya, képtábl
Page 27 and 28:
... bárhova is vetjük szemeinket,
Page 29 and 30:
P E T E R B E X T E 1) Pietro Accol
Page 31 and 32:
4) „O marvellous necessity […]
Page 33 and 34:
11) Zahn 1702, 648. o.-tól (lásd
Page 35 and 36:
Giulio Paolini: Immacolata Concezio
Page 37 and 38:
M I C H A E L M AY E R 1.) Martin H
Page 39 and 40:
12.) Johann Wolfgang von Goethe: We
Page 41 and 42:
23.) Déotte 2006, 11. 24.) Déotte
Page 43 and 44:
Stratmann rögzíti a képen a kép
Page 45 and 46:
Az emberi bõr anamorfikus képe. J
Page 47 and 48:
R O B E R T O C A S AT I Az árnyé
Page 49 and 50:
2.) Vö.: Lotte Reiniger, Carl Koch
Page 51 and 52:
7.) Ld. Regina Silveira munkáját.
Page 53 and 54:
Sergio Belinchón: Árnyékok, vide
Page 55 and 56:
Tim Noble & Sue Webster: Pörgõ fe
Page 57 and 58:
Eulália Valldosera: Az anya kultus
Page 59 and 60:
E VA S C H M I D T 1.) Jean-Louis C
Page 61 and 62:
tudós, Joseph Plateau (1803-1883)
Page 63 and 64:
látjuk, majd a kép valóságtöre
Page 65 and 66:
Jeu d’Ovide ou des Métamorphoses
Page 67 and 68:
Sztereónézõk és sztereóképek.
Page 69 and 70:
William Kentridge: A mérés tankö
Page 71 and 72:
H A N N E L O R E C K 1) Vö. Lewis
Page 73 and 74:
6) Jurgis Baltrušaitis: Der Spiege
Page 75 and 76:
9) Vö. Manfred Faßler: Im künstl
Page 77 and 78:
14) Jacques Lacan: Vom Blick als Ob
Page 79 and 80:
Mischa Kuball: Át a nagy üvegen,
Page 81 and 82:
Boszorkánytükör, Franciaország,
Page 83 and 84:
Metamorfózis-masina, Athanasius Ki
Page 85 and 86:
H E L G A L U T Z 1) Abdelhamid Sab
Page 87 and 88:
10) Erwin Panofsky: Early Netherlan
Page 89 and 90:
16) Lacan: i. m. 101. o. 17) Lacan:
Page 91 and 92:
Pipilotti Rist: A Te ûrkabinod, 20
Page 93 and 94:
Roland Stratmann: Upside Down - Ül
Page 95 and 96:
Kõ-abc, antropomorf táj, camera o
Page 97 and 98:
Elsõ publikált ábrázolás egy c
Page 99 and 100:
Rajzolás a camera obscurában napm
Page 101 and 102:
P E T E R N Á K M I K L Ó S A nag
Page 103 and 104:
9) On a Peculiar Class of Optical D
Page 105 and 106:
egy látogató vehet kézbe, rejti
Page 107 and 108:
Szegedy-Maszák Zoltán: Vizuális
Page 109:
Erdély Miklós Azonosításelméle
Page 112 and 113:
Erdély Miklós: Fotósorozat az Is
Page 114 and 115:
Nemsokkal Neuwied után a kérlelhe
Page 116 and 117:
Fotóképeslap, dátum nélkül. Is
Page 118 and 119:
Ismeretlen, 1912 körül Stanis³aw
Page 120 and 121:
egy kis háromszögletű asztal ál
Page 122 and 123:
Frekvenciaképek E tükörfotók el
Page 124 and 125:
Állóképek Werner Nekes Media Mag
Page 126 and 127:
Perszisztencia-jelenségre alapuló
Page 128 and 129:
M E D I A M A G I C A lencsékkel v
Page 130 and 131:
M E D I A M A G I C A A mozi fenteb
Page 132 and 133:
Zoetrop vagy Csodadob. Franciaorsz
Page 134 and 135:
M E D I A M A G I C A tehát egyfel
Page 136 and 137:
Ábra utókép-hatás kiváltásár
Page 138 and 139: D e n n i s A d a m s 1949-ben szü
Page 140 and 141: S e r g i o B e l i n c h ó n 1971
Page 142 and 143: C s ö r g ő A t t i l a 1965-ben
Page 144 and 145: S e b a s t i á n D í a z M o r a
Page 146 and 147: E r d é l y M i k l ó s 1928-1986
Page 148 and 149: F e r n e z e l y i M á r t o n é
Page 150 and 151: R o d n e y G r a h a m 1949-ben sz
Page 152 and 153: M a r g a r e t e H a h n e r 1960-
Page 154 and 155: Wi l l i a m K e n t r i d g e 1955
Page 156 and 157: R a c h e l K h e d o o r i 1964-be
Page 158 and 159: M i s c h a K u b a l l Szül. 1959
Page 160 and 161: L e n d v a i Á d á m 1974-ben sz
Page 162: M a u r e r D ó r a Született 193
Page 165 and 166: K a t h a r i n a M e l d n e r 194
Page 167 and 168: D o r e O . 1946-ban született, M
Page 169 and 170: sematizmus „centrumpontra” kifu
Page 171 and 172: H e r m a n n P i t z 1956-ban szü
Page 173 and 174: Egy konfliktus már rég elmúlt, 2
Page 175 and 176: P i p i l o t t i R i s t 1962-ben
Page 177 and 178: T h o m a s R u f f 1958-ban szüle
Page 179 and 180: Az Every Building on the Sunset Str
Page 181 and 182: N i c o l a s S c h ö f f e r 1912
Page 183 and 184: R o b e r t S m i t h s o n 1938-19
Page 185 and 186: A Deseo című sorozatból, 2005/06
Page 187: műveletlen népséggel, azonnal or
Page 191 and 192: A két kép puszta híradás, a val
Page 193 and 194: Werner Nekes Az optikai médiumok g
Page 195 and 196: B i o s z k ó p (gr.-lat.: bio =
Page 197 and 198: fejlesztette ki. Egy fogantyúra sz
Page 199 and 200: kronofotografikus eljárásban is.
Page 201 and 202: évvel később, New Yorkban alapí
Page 203 and 204: együtt ábrázolja őket, példáu
Page 205 and 206: A K Ö T E T S Z E R Z Ő I N I K E
Page 207 and 208: Museum für Gegenwartskunst Siegen
show all

Pillanatgépek és tekintetporlasztók - C3

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?