You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
R o b e r t S m i t h s o n<br />
1938–1973, New Yorkban élt.<br />
www.robertsmithson.com<br />
The Enantiomorphic Chambers, 1965/1999<br />
Festett acél, tükör, kétr<strong>és</strong>zes, egyenként 61x76x79 cm,<br />
1999-es kiállítási másolat<br />
National Museum of Art, Architecture and Design, Oslo<br />
Robert Smithson Enantiomorphic Chambers-e két, egymással<br />
tükörszimmetrikus állványból áll, amelyek a falra merőlegesen<br />
álló, egymásra irányuló tükröket tartanak. A 19. századi sztereoszkópban<br />
két, egymással 270 fokos szöget bezáró tükör található,<br />
oly módon, hogy azok az egy-egy feléjük fordított képet<br />
tükrözik. A két tükörkép a jobb <strong>és</strong> a bal szem közös pillantásában<br />
térbeli benyomássá olvad össze. A sztereoszkópban a binokuláris<br />
érzékel<strong>és</strong>t optikai megtéveszt<strong>és</strong>re használják, Smithson<br />
pedig ezt az elvet állítja feje tetejére. Az Enantiomorphic<br />
Chambers tükörképszerű felépít<strong>és</strong>e sematikus módon megismétli<br />
a szimmetria által meghatározott antropomorf formát.<br />
A kezek <strong>és</strong> a szemek enantiomorfok: formájuk azonos, de nem kongruens. Az antropomorf forma megkönnyíti<br />
számunkra, hogy kapcsolatot létesítsünk ezzel a „tesztberendez<strong>és</strong>sel”. Különböző kapcsolatok lehetségesek: üres<br />
tükröket látunk, önmagunkat látjuk két tükör között, jobbra vagy balra nézünk, szemben állunk vele, vagy közöttük,<br />
háttal a falnak. A teljesség iránti narcisztikus vágy sohasem teljesedik be. Az elmúlt pillantás, a megélt, jelenbeli<br />
pillantás <strong>és</strong> az elképzelt jövőbeli pillantás mindig kölcsönhatásba lépnek. Végül nem tudunk szabadulni a benyomástól,<br />
hogy két, egymástól távol elhelyezkedő szem figyel minket.Aminimal art kontextusában keletkezett Enantiomorphic<br />
Chambers nem minden oldalról eg<strong>és</strong>zként érzékelhető, egyszerű formájú minimalista szobor, hanem modellt kínál<br />
az érzékel<strong>és</strong> tanulmányozásához <strong>és</strong> változékony belső <strong>és</strong> külső vonatkozásaihoz. ES<br />
Nonsite Essen (Nem-hely, Essen), 1969<br />
12 tükör, egyenként 30,5x30,5 cm, föld, összesen 30,5x61x61 cm<br />
Michalke Gyűjtemény, München<br />
Tizenkét négyzetes tükör, ebből négy a padlón fekszik, közülük kettő-kettő egy vertikális keresztet formál: négy<br />
egység képződik. A négy egység mindegyikében anyag gyűlt össze: hulladékanyag – salak, amit Robert Smithson<br />
talált a normál esetben pillantásra sem méltatott, mivel tabuvá tett peremvidékekre, átmeneti zónákba tett legendás<br />
sétái egyikén. Ez itt a Ruhr-vidék, Essen környékén, amely a hatvanas évek végén még eg<strong>és</strong>z másként nézett ki,<br />
mint ma. A tükör <strong>és</strong> az anyag egymást támasztják ebben a képződményben. Ezt a fizikai egyensúlyt erősíti a valóság<br />
<strong>és</strong> az illúzió közti csalóka kép. Minden egységben található egy töredékes halom, amely tükörképeivel együtt tökéletesen<br />
szimmetrikus halmazzá egyesül – az eg<strong>és</strong>z egy tökéletes modelluniverzum. Smithson azzal, hogy az értéktelen<br />
anyagot bevitte a múzeumba <strong>és</strong> ezt a formát adta neki, dialektikus viszonyt teremtett hely <strong>és</strong> nem-hely között.<br />
Eközben döntő jelentőségűvé válik az anyag tükröz<strong>és</strong>ének folyamata. ES<br />
183
Change language