Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
M E D I A M A G I C A<br />
tehát egyfelől a szem fiziológiailag meghatározott illúziója, másfelől az a pusztán képzeletbeli<br />
konstrukció, ami csak a szemlélő „lelkében” teljesedik ki. Ezt a két interpretációs<br />
szintet, amely megteremti a képek közötti kapcsolatot, a kinematografikus montázselmélet<br />
nem tárgyalja. Nekesnél ezzel szemben e két pólus összefügg<strong>és</strong>eiről, az<br />
interferenciákról <strong>és</strong> az azok közötti választóvonalakról van szó.<br />
Marina Warner a londoni kiállításhoz írt szép szövegében a mozi történetének „potenciális<br />
sokféleségét” hangsúlyozza, amely „több, különböző szintű történeti folyamatot”<br />
foglal magába még akkor is, ha abból indulunk ki, hogy ezek közül a mozgásnak<br />
a film <strong>és</strong> a filmes ábrázolás általi lassú birtokbavétele a legizgalmasabb aspektus. 20<br />
Azt gondolom, Nekes, akinek álláspontja távol áll a mozi e naiv-evolucionista felfogásától,<br />
következetesen az árral szembeni mozi útját rajzolja meg. A kép animációja<br />
az ő számára nemcsak a mozgásra irányuló szakadatlan törekv<strong>és</strong> – öncélú mozgás.<br />
Ez utóbbi Laurent Mannoni meglátása szerint a „kronotopografikus hullámtól” kezdődően,<br />
főként az 1890-es években szinte minden területen elterjedt. Találunk olyan képhordozókat,<br />
elsősorban nyomtatott képeket, amelyek eszközeikkel elérték a kép multiplicitását,<br />
<strong>és</strong> mégis, direkt módon egy másik médium figyelembevételére szólítanak fel.<br />
Ez utóbbi szintén azok közé a találmányok közé tartozik, amelyek a 19. században virágoztak<br />
fel, <strong>és</strong> feltehetőleg a múzeum létrejöttét is nagyban befolyásolta: a kiállítás.<br />
Nekes munkásságában az a legizgalmasabb, hogy benne három különböző szint<br />
metszi egymást. Filmrendezői tevékenysége, amely az expanded cinema projekt sokféleségéhez<br />
hűen mindig szívesen állította fejtetőre a mozi klasszikus felfogását;<br />
a mozi korai korszakának archeológiájára irányuló vizsgálódásai, amelyek megelőzték<br />
a mozinak a mozgó kép projekciójaként történő szabványosítását; s végül a harmadik<br />
szint, a forma, amit filmrendezőként választ, ahogy a film terét használja, hogy megfeleljen<br />
e történet igényeinek, s kiállítássá változtatja azt.<br />
A gombolyag közepén egy paradigmaváltás zajlik. Egy olyan útelágazás előtt<br />
állunk, mint ami elé a német műv<strong>és</strong>zettörtén<strong>és</strong>z, Horst Bredekamp állít bennünket<br />
Charles Darwin munkásságáról írt r<strong>és</strong>zletes elemz<strong>és</strong>ében. 21 Bevett meggyőződ<strong>és</strong>ünkkel<br />
ellentétben, miszerint létezik a mozi lineáris története, a Nekes-gyűjtemény titokzatos<br />
tárgyainak sagája megelőzi azok utólagos történetét. E tárgyak kettős funkciója inkább<br />
a modern audiovizuális technológiák mai használatára emlékeztet bennünket, s nem tetszeleg<br />
a kinematografikus elbeszél<strong>és</strong>mód előre megjósolt bizonyítékának szerepében. (NE)<br />
20) Warner 2004 (lásd a 18. lábjegyzetet).<br />
21) Horst Bredekamp: Darwins Korallen.<br />
Frühe Evolutionsmodellen und die Tradition<br />
der Naturgeschichte. Berlin 2005.<br />
134
Change language