Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
A kinematografikus tapasztalat<br />
Az 1982-es Nekes című filmben Werner Nekes még egyszer r<strong>és</strong>zletesen kifejti kinematografikus<br />
tapasztalatunk alapjairól alkotott véleményét. A mozi egzisztenciája attól<br />
függ, hogy a néző érez-e k<strong>és</strong>ztet<strong>és</strong>t a képek interpretálására: „Ennyiben a filmfelvétel<br />
<strong>és</strong> a szimuláció visszaadása az <strong>és</strong>zlel<strong>és</strong> biológiai feltétele. […] Amennyiben a biológiai<br />
alapfeltétel ellen dolgozunk, a filmes kifejez<strong>és</strong> új szintjére kerülünk. […] A különböző<br />
idősíkok ütköz<strong>és</strong>e idézi elő vagy hozza létre az imaginációt.” Másként fogalmazva,<br />
csak a vetít<strong>és</strong>nek köszönhetően mozgásba lendített, egymásrakövetkező képek összekapcsolása<br />
kelti az élő mozgás illúzióját, mégpedig <strong>és</strong>zlel<strong>és</strong>ünk interpretációja által.<br />
A montázst – itt a fogalomnak a klasszikus mozi kapcsán használt értelmét veszem<br />
alapul – az ábrázolás valósághűségének elér<strong>és</strong>e érdekében alkalmazzák, hogy a filmes<br />
élményt minél jobban közelítsék a realitáshoz. A fogalmat azonban annak szélesebb<br />
értelmében is használhatnánk, mégpedig úgy, hogy minden, a kinematografikus folyamatban<br />
megtalálható lehetőséget magába foglaljon.: „A montázs fogalma”, fejtegeti<br />
Nekes, „szintén használhatatlan, mert a filmnek csak bizonyos szegmenseit jelöli,<br />
emeli ki, ám ezek a kis szegmensek, ezek a kis összeolvadások mindenütt jelen vannak.<br />
Nincs értelme egy másodpercen belül tizenkét összeolvadásról beszélni, vagy<br />
állandó montázsokról, mert a filmben mindenütt képek ütköznek, amiken minden<br />
pillanatban gondolkodnom kell.”<br />
A képnek a felfogástól a felgyorsított projekcióig történő egyszerű levezet<strong>és</strong>e tehát<br />
nem elegendő ahhoz, hogy leírhassuk a mozi feltalálásával eredendően összekapcsolódó<br />
tapasztalatot: „Amennyiben a nyelvet a kifejez<strong>és</strong>i lehetőségek legkisebb filmes<br />
egységére redukálom, meg kell neveznem ezt az egységet. KINE-nek hívom, egy »kine«<br />
számomra két kép összeütköz<strong>és</strong>ét jelenti. Ha csak egy képről van szó, fotografikus<br />
információról beszélünk, csak kettő esetében beszélhetek filmesről. Tehát van egy<br />
A kép, ami összeolvad B képpel. […] A »kine« az elmentett idő <strong>és</strong> tér kollíziója.”<br />
Cornelius Gallé:<br />
Aspicientes in<br />
Auctorem Fidei.<br />
In: Jean David:<br />
Veridicus Christianus.<br />
Antwerpen, 1601<br />
129
Change language