letölthető pdf - Prae

irodalmi szövegek azonban érdekes módon némileg ennek ellenében hatnak. Gibson cyberspace-leírásai
a metafizikai dimenziót hangsúlyozzák, ahol az adatok végtelen terek,
piramisszerű építmények formájában jelennek meg, ráadásul hangsúlyos funkciót kap az
ég – illetve annak hiánya – és a szemek – vagy szemüvegek, hiszen a harcos Mollynak beültetett
lencséi vannak, melyek lezárják szemüregét – leírása. A metafizikára többször is
reflektál a regény, és éppen egy agykártyának nevezett, a halál után a személyiséget megőrző
adathordozó beszél róla az egységes szubjektum kapcsán. Ezek a beszólások 53 ironizálják
a regény metafizikusan olvasható részeit, melyek ennek ellenére általános érvénnyel működnek.
Smiles ezt az általánosító tendenciát visszavonja, szimulált Városában a piramisszerű
konstrukciók és hatalmas jégtömbök helyett „kelkáposztaszag terjeng”. 54 A szag mint érzet
idegen a cyberspacetől, talán mert a monitoron nem követhető, de tény, hogy az általam
ismert filmes vagy írott szövegek nem vonják be a szaglást az elektronikus médiummal
való kommunikációba. Aztán a „kelkáposzta” magában hordozza a családcentrikusság,
a manuális munka képzetét, és nem utolsó sorban a természettel szerves együttlétben
élő embert, kellemetlen felhanggal társítva. A cyberpunktól mindez idegen, és idegen
Smilesnak is, ezért súlyos az a mondat, mely jelzi, hogy a külvilág be tud hatolni a játékba,
az elektronikus kódokból felépült rendszer sem lehet többé steril, a cyberspace nem – nem
kizárólag vagy egyáltalán nem – a vágyak beteljesedésének tere.
Ha a cyberpunk motívumok ilyen átírását térbeli modellbe helyezzük, azt lehetne állítani,
hogy az (alapvetően nyugati) cyberkultúra kelet-európai életérzéssel kontaminálódik, és
hogy az 1 link az első produktuma a magyar irodalomban ennek a keveredésnek. A váltást
időbeli modellben vizsgálva, azt lehetne állítani, hogy a Neurománctól az 1 linkig eltelt
16 év alatt a cyberpunk, lyotardi terminológiával élve, fel tudta dolgozni a maga nagy
elbeszéléseit, az ezredforduló után a mikortörténetek időszaka következik. Hiszen a
Neurománc két mesterséges intelligenciának az összeolvadásáról beszél, ami egy transzcendentális
entitást hoz létre, az 1 link pedig husikáról, akit Jake a chaten varázsol meg,
az eredmény pedig „nullius res”.
A szimulákrum Baudrillard szerint a térkép és a Birodalom közötti különbség eltűnésével
esik egybe: az absztrakció megszűnik absztrakciónak lenni, a valóságos elveszíti valóságosságát:
a létezők egyetlen minősége a hiperrealitás. 55 Ha ezen az allegorikus a modellen
vizsgáljuk az itt értelmezett regények közötti eltéréseket, akkor Gibsonnál a térkép életre kel
(a paratér alakzatában) és képes a Birodalmat megváltoztatni. Smilesnál pedig a térkép függetlenedik
eredetijétől, és amikor a Birodalom hanyatlani kezd, akkor nemhogy nem kezd
rongyolódni, de lakói a térképre menekülnek, az absztrakcióban folytatják életüket.
53
Gibson (1999), 140, ill. 152. o.
54
Smiles regényében a digitális kóddal jelölt 101. oldalon, az egyik kulcsjelenetben, amikor a lánya avatárját próbálja
ki, tehát mindenképpen hangsúlyos helyen.
55
Baudrillard (1996), 161. o.
089
prae