értekezés - Neveléstudományi Intézet - Szegedi Tudományegyetem
értekezés - Neveléstudományi Intézet - Szegedi Tudományegyetem
értekezés - Neveléstudományi Intézet - Szegedi Tudományegyetem
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
e domináns szerepet, és mintegy „átível” a zenei dimenziókon, másrészt a média hatásának<br />
köszönhetıen a nyugati kultúra harmóniavilága mindenkit elér és mindenki számára ismerıs.<br />
A hallási teljesítményt az akkordok belsı szerkezetével összefüggésben elemezve Erıs<br />
25 évvel korábbi vizsgálata alapján a csak tercekbıl álló hármashangzatokra több tanuló adott<br />
helyes választ, mint a szekund+kvart együtthangzására. Továbbá azt a szeptim akkordot,<br />
amelynek minden hangköze terc volt – tehát nem volt szekund disszonancia a hangzásban – a<br />
tanulók jelentıs része három hangnak jelölte. Az is gyakori tévedés volt, hogy a szekund<br />
hangközt tartalmazó hármashangzatot négyes hangzatnak hallották. Tehát a szekund disszonancia<br />
általában a ténylegesnél több hang érzetét kelti, a konszonáns hangközökbıl álló akkordokra<br />
pedig inkább a hangoknak az összeolvadása a jellemzı. A hármashangzatok visszaéneklésének<br />
képessége tízéves korban még kialakulatlan. A 14 évesek 32%-a énekelte vissza<br />
hibátlanul a hármashangzatok hangjait, és 16 éves korban további fejlıdés mutatkozott. A<br />
teljesítményeket jellemzi azonban, hogy még a zenei tagozatosok teljesítménye sem érte el a<br />
60 %pontot. Az is megállapítható, hogy a teljesítmények fejlıdése összefüggést mutat az iskolai<br />
tananyaggal. A hangzatpárok összehasonlításában az egymással megegyezı hangzatok<br />
összehasonlítása volt könnyebb feladat. A középsı hangokkal szemben a szélsı hangok változását<br />
könnyebben felismerték a tanulók, valamint a különbözı akkordok felismerése akkor<br />
tőnt könnyebb feladatnak, ha alaphelyzető akkordot egy fordítással kellett összehasonlítani.<br />
Nehézséget okozott a dúr és moll akkordok megkülönböztetése is. A moll akkord után következı<br />
dúr akkord változásának a felismerése valamennyi korcsoport számára könnyebb feladat<br />
volt. Egy harmadik összetevı szerinti vizsgálatban – az akkordhangok számának megállapításában<br />
– a legtöbb korcsoport eredményei hasonlóan alakultak, az akkordhangok számának<br />
növekedésével csökkent a jó megoldások aránya. Erıs vizsgálatai azt mutatják, hogy a harmóniahallás<br />
nem fejlıdik olyan gyorsan és spontán módon, mint a dallamhallás (Erıs, 1993).<br />
3.6. Az éneklés fejlıdése<br />
A hétköznapi gyakorlatban a jó éneklési készséggel rendelkezı embereket általában muzikálisnak<br />
tartjuk, és az éneklési készséget gyakran a zenei tehetséggel azonosítjuk. A jó éneklési<br />
készség láttán jó zenei képességekre következtetünk. Legtermészetesebb „hangszerünk”, az<br />
énekhang, az önkifejezésnek már az óvodás gyerekek által is kedvelt eszköze. Az óvodás<br />
gyermekek szívesen énekelnek, idınként azt is megfigyelhetjük, hogy csak úgy szórakozásképpen<br />
maguk által kitalált szövegekre „halandzsázva” énekelgetnek. Davis szerint (1986;<br />
idézi Elmer, 2009) ez a „mővészeti forma” olyan érzéseket válthat ki a gyermekekbıl, amelyeket<br />
nem ismerhetnek meg más módon. Az is feltőnı, hogy a muzikális gyermekek szívesen<br />
és sokat énekelnek. Ennek ellenére kérdéses azonban, hogy következtethetünk-e az éneklés<br />
képessége alapján a zenei képességek fejlettségére. Sloboda és munkatársai szerint az éneklés<br />
képességére a világ minden táján úgy tekintenek, mint az egyéni muzikalitás mértékére<br />
(Sloboda, Wise és Peretz, 2005). Továbbá hajlamosak vagyunk még saját magunkat is egy<br />
bipoláris kategória mentén „felcímkézni” aszerint, hogy tudunk, vagy nem tudunk énekelni.<br />
Ez a kérdés Turmezeyné, Máth és Balogh (2005) kutatásában héttıl tízéves gyermekek vizsgálata<br />
során is fölmerült. E vizsgálat megerısíti azt az elıfeltevést, hogy „számos olyan gyerek<br />
van, akik gyengébb pszichomotoros képességeik miatt nem képesek a zenei kognitív struktúráiknak<br />
megfelelı énekes tevékenységre.” (Turmezeyné, Máth és Balogh, 2005). Az éneklési<br />
készség szignifikáns fejleszthetıségérıl számol be Goetze, Cooper és Brown (1990).<br />
Davidson vizsgálatában pedig azt találta, hogy zeneileg képzetlen felnıttek szignifikáns mértékben<br />
„nyomják össze” a „Happy Birthday” kezdető születésnapi köszöntı dal harmadik<br />
sorának hangterjedelmét és fejezik be más hangnemben, mint a gyerekek (Davidson, 1993).<br />
63