értekezés - Neveléstudományi Intézet - Szegedi Tudományegyetem
értekezés - Neveléstudományi Intézet - Szegedi Tudományegyetem
értekezés - Neveléstudományi Intézet - Szegedi Tudományegyetem
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
csoportba sorolhatók, a megértést és az esztétikai ítéletet vizsgálják különbözı feladattípusok<br />
segítségével (pl. Hevner, 1934).<br />
A zenei ízlés és beleélési képesség méréseként összefoglalható tesztek sorában zenei ízlés<br />
és megértés, esztétikai ítélıképességet mérı teszteket találhatunk. A feladatok nagyjából<br />
három típust alkotnak: összehasonlítás, esztétikai ítélet és improvizáció.<br />
A Dombiné által ismertetett tesztek alapján azt láthatjuk, hogy a zenei tesztek elsısorban<br />
a zenei észlelés, valamint a reprodukció képességeit vizsgálják. Ennek kapcsán azonban a<br />
legkülönbözıbb összetevıkkel találkozhatunk. Ezek rendszerezésében szinte lehetetlen egységes<br />
nézıpontot kialakítani. Valamennyi tesztben közös azonban az, hogy a zenei azonosságkülönbözıség<br />
megkülönböztetését kérik, és ezek alapján ezt tekinthetjük az összes zenei képesség<br />
alapjának. Laczó Zoltán 1976-ban a II. Nemzetközi Kodály Szimpóziumon a zenei<br />
képesség rendszerezési törekvéseivel kapcsolatosan így fogalmaz: „a zenei tehetség, a muzikalitás<br />
és a zenei képességek értelmezésében a gyakorlatnak eltérı volta, valamint a fogalmi<br />
tisztázatlanság folytán a zenepszichológiában és a zenepedagógiában egyaránt bábeli nyelvzavar<br />
uralkodik a mai napig” (Laczó, 1976. 6. o.). Szerinte bizonyos meggondolások alapján a<br />
zenei képességek kifejezés mutatkozik a leghasználhatóbbnak. „Ez a legtisztább,<br />
legegyértelmőbb kifejezés, melynek kapcsolata tisztázott a készségekkel, adottságokkal, sıt a<br />
személyiség egészébe is szervesen beleilleszthetı.” (Laczó, 1976. 6. o.). A közben eltelt idı<br />
alatt két hazai vizsgálat is hozzájárult a zenei képességek modellezésérıl alkotott képhez<br />
(Erıs, 1992, 1993; Turmezeyné és Balogh, 2009; Turmezeyné, Máth és Balogh, 2005).<br />
Turmezeyné és Balogh összefoglalása alapján a zenei képességek rendszerezése, áttekintése<br />
után két általános érvényő megállapítás tehetı. Egyrészt, az eltérı megnevezések ellenére<br />
a zenei észlelést tekinthetjük az összes zenei képesség elıfeltételének. Másrészt pedig, a zenei<br />
képességek nem választhatók el a zenei hang dimenzióitól. A zenei képességtesztek esetenként<br />
eltérı rendszerezéssel ugyan, de a zenei hang tulajdonságai alapján általában dallami,<br />
ritmikai, harmóniai, hangszínnel és hangerıvel kapcsolatos képességeket különböztetnek<br />
meg. „A zenei tehetség és képességek kutatásában az összettség hangsúlyozása visszatérı<br />
elem.” (Turmezeyné és Balogh, 2009. 55. o.). Az elméletekben általában megjelennek az esztétikai<br />
és kulturális vonatkozások tágabb értelmezései is, azonban az empirikus modellekben<br />
elsısorban a zenei észlelést és jóval kisebb mértékben a reprodukciót – éneklést és tapsolást –<br />
vizsgálják.<br />
3.3. Az elmúlt évtizedek hazai zenei képességvizsgálatai<br />
Az alapvetı zenei képességek, az ún. zenei alapképesség korszerő szemlélető feltárása a Nagy<br />
József vezetésével folyó alapvetı készségek és képességek rendszerezésére, fejlıdési folyamataik<br />
feltárására irányuló kutatások részeként, Erıs Istvánné, Fodor Katalin és Pethı István<br />
munkájának köszönhetı. Az eredményeket összegzi (Erıs, 1992, 1993). E modell a speciális<br />
zenei képességeknek egy közös bázisát kívánja meghatározni, amelyre a további specifikus<br />
zenei képességek ráépülnek. Ezt a speciális képességbázist tekinti zenei alapképességnek. E<br />
modell a Nagy József által kialakított rendszerhez illeszkedve a zenei alapképességet képességek,<br />
készségek, illetve ismeretek (képzetek, fogalmak) rendszereként értelmezi, amelyek az<br />
adottságokra, mint öröklött struktúrákra épülve, tanulás eredményeként jönnek létre. „Az<br />
adottságok öröklött struktúrák, melyek minısége befolyásolja a képességek fejlıdésének<br />
gyorsaságát, elérhetı legmagasabb szintjét” (Erıs, 1993). A modell értelmezése alapján a<br />
készségek és képességek – a zenei képességek is – tanulás eredményeként jönnek létre, az<br />
adottságokra épülve. Az ismereteket is tanult struktúráknak tekinti, valamint az ismeret és<br />
készség közös sajátosságaként azt jelöli meg, hogy ezek mindig meghatározott tartalomhoz<br />
kapcsolódnak. Ezzel szemben a képesség, így a zenei képesség is bármely tartalmon mobili-<br />
49