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Avant-garde russe :<br />
une sé<strong>le</strong>ction privilégiée<br />
à partir du 12 novembre 2010
Artistes exposés<br />
Georges Pavlovitch ANNENKOV (Kamtchatka 1889-Paris 1974)<br />
A<strong>le</strong>xandre Porphyrovitch ARCHIPENKO (Kiev 1887-New York 1964)<br />
Robert Rafaïlovitch FALK (Moscou 1886-Moscou 1958)<br />
Ivan Vassiliévitch Kliounkov, dit KLIOUNE (Bolchiyé Gorki 1873-Moscou 1943)<br />
Gustav KLUCIS (Ruiena 1895-disparaît dans <strong>le</strong> goulag en 1938)<br />
Lazare Mordoukhovitch Lisstzky, dit EL LISSITZKY (Potchinok 1890-Moscou 1941)<br />
Nadiejda Andréïevna OUDALTSOVA (Orel 1886-Moscou 1961)<br />
Lioubov Serguéïevna POPOVA (Ivanovskoïé 1889-Moscou 1924)<br />
Ivan Albertovitch Pouni, dit Jean POUGNY (Kuokala 1894-Paris 1956)<br />
A<strong>le</strong>xandre Mikhaïlovitch RODTCHENKO (Saint-Pétersbourg 1891-Moscou 1956)<br />
Olga Vladimirovna ROZANOVA (Mé<strong>le</strong>nki 1886-Moscou 1918)<br />
Vladimir Evgrafovitch TATLINE (Moscou 1885-Moscou 1953)<br />
Ilia Grigoriévitch TCHACHNIK (Vitebsk 1902-Léningrad 1929)
Sé<strong>le</strong>ction d’une col<strong>le</strong>ction d’art russe<br />
Avant-propos<br />
Il est rarissime, si ce n’est impossib<strong>le</strong>, de réunir un ensemb<strong>le</strong> si parfaitement cohérent (1914-1926)<br />
et d’une aussi infinie qualité datant de l’avant-garde russe. Il a fallu un mirac<strong>le</strong>, de l’entregent et<br />
des circonstances exceptionnel<strong>le</strong>s pour que <strong>le</strong> marchand d’art Gregory Guiter, propriétaire de la ga<strong>le</strong>rie<br />
Art XXI, puisse obtenir la confiance de se voir proposer <strong>le</strong> privilège de sé<strong>le</strong>ctionner une vingtaine<br />
d’œuvres issues de l’une des plus prestigieuses col<strong>le</strong>ctions de cette période : cel<strong>le</strong> de Leonid ZAKS.<br />
Historique<br />
Les premières œuvres furent choisies par Zalman Zaks, tanneur de son métier, qui eut l’opportunité<br />
de développer ses affaires dans la vil<strong>le</strong> de Dniepropetrovsk, lorsque la Russie instaura la NEP<br />
(Nouvel<strong>le</strong> Politique Economique) en 1921. Ces mesures permirent alors aux entrepreneurs<br />
indépendants de profiter d’une ouverture inopinée offerte par <strong>le</strong>ur gouvernement. Fort de sa réussite,<br />
<strong>le</strong> jeune homme avait réfléchi à la meil<strong>le</strong>ure façon d’investir dans l’avenir en créant un patrimoine<br />
notamment constitué de peintures d’art contemporain. Il misait sur <strong>le</strong> fait que <strong>le</strong>s dirigeants<br />
de son pays ne s’intéresseraient jamais à ces artistes s’exprimant dans la fougue et l’enthousiasme<br />
de <strong>le</strong>ur jeunesse et parvenant à synthétiser magistra<strong>le</strong>ment l’esprit de <strong>le</strong>ur époque. Zalman sut<br />
très rapidement reconnaître <strong>le</strong> ta<strong>le</strong>nt de ces artistes, <strong>le</strong>squels confirmaient au travers de <strong>le</strong>urs œuvres<br />
un sentiment qu’il partageait avec eux. Cette exaltation positive naissait à l’intérieur même d’une<br />
société bou<strong>le</strong>versée, mais seuls quelques privilégiés la ressentaient.<br />
Bien lui en prit car par la suite, il parvint à transmettre ses acquisitions à ses enfants ; ces œuvres<br />
constituaient en réalité de formidab<strong>le</strong>s témoignages d’une époque passionnante. L’un de ses héritiers<br />
poursuivit même sa quête, mais la situation politique avait rapidement évolué et la col<strong>le</strong>ction quitta<br />
officiel<strong>le</strong>ment <strong>le</strong> territoire soviétique en 1956 pour rejoindre <strong>le</strong>s Etats-Unis, où la famil<strong>le</strong> poursuivrait<br />
désormais sa destinée.<br />
C’est en 1990 que <strong>le</strong> propriétaire actuel hérite de son grand-père, Moïse Zaks, d’un ensemb<strong>le</strong> en<br />
tous points remarquab<strong>le</strong> ! Maintes fois exposée, la col<strong>le</strong>ction a souvent fait sensation auprès<br />
d’amateurs éclairés, à travers ses œuvres teintées d’un avant-gardisme et d’une audace fol<strong>le</strong> que<br />
nous avons plaisir à découvrir.
Présentation<br />
Le pressentiment circulant à la fin du régime autocratique, que symbolisait <strong>le</strong> Tsar de toutes <strong>le</strong>s Russies,<br />
additionné au déc<strong>le</strong>nchement de la Première Guerre mondia<strong>le</strong> a exacerbé <strong>le</strong>s esprits et trouvé dans<br />
ce pays <strong>le</strong> terrain idéal et ferti<strong>le</strong> à l’explosion des idées et de la créativité. La nécessité de trouver son<br />
salut vers un nouveau monde, de briser <strong>le</strong>s dernières barrières du visib<strong>le</strong> pour plonger dans l’invisib<strong>le</strong><br />
a abouti vers une toute nouvel<strong>le</strong> expression. Les futuristes italiens et <strong>le</strong>s cubistes montrèrent la voie<br />
à suivre, mais ce sont bel et bien <strong>le</strong>s Russes, avec Kazimir MALEVITCH (1878-1935), qui ont franchi<br />
l’ultime obstac<strong>le</strong> avant de donner à <strong>le</strong>urs suiveurs immédiats la formidab<strong>le</strong> opportunité d’exploiter un<br />
monde dorénavant ouvert à l’infini : l’abstraction.<br />
Parmi <strong>le</strong>s <strong>le</strong>aders du mouvement suprématiste, nous trouvons Ivan KLIOUNE, Jean POUGNY, Olga<br />
ROZANOVA, El LISSITZKY, Lioubov POPOVA, A<strong>le</strong>xandre RODTCHENKO, ou encore Ilia TCHACHNIK.<br />
Ils s’intègrent parfaitement à l’avant-garde, comprenant <strong>le</strong>s mouvements partant du symbolisme<br />
au constructivisme, et se distinguent par l’apposition des cou<strong>le</strong>urs primaires chère au fauvisme<br />
tout en répondant à la bidimensionnalité du médium. Pour cela, <strong>le</strong> suprématisme fait appel aux trois<br />
formes de base que sont <strong>le</strong> carré, <strong>le</strong> cerc<strong>le</strong> et la croix. Le carré est <strong>le</strong> prétexte au redimensionnement<br />
de la géométrie tendant à monter vers l’espace tout en imprimant l’idée du mouvement. Il s’agit donc<br />
bien d’une révolution pictura<strong>le</strong> au sens d’une évolution foudroyante tendant à atteindre l’infini.<br />
Conclusion<br />
Comme tous <strong>le</strong>s mouvements innovants, l’avant-garde russe possède une va<strong>le</strong>ur ajoutée extraordinaire.<br />
Les prix vont prendre l’ascenseur car <strong>le</strong>s œuvres appartenant à cette période commencent à peine<br />
à circu<strong>le</strong>r sur <strong>le</strong> marché et nous sommes encore au stade de <strong>le</strong>ur découverte. C’est la raison pour<br />
laquel<strong>le</strong> l’exposition présentée par la ga<strong>le</strong>rie Art XXI est la meil<strong>le</strong>ure opportunité que puisse espérer<br />
un amateur d’art éclairé. Non seu<strong>le</strong>ment il peut participer au plaisir de la révélation et compter parmi<br />
<strong>le</strong>s premiers acquéreurs, mais son investissement lui permettra aussi de réaliser une plus-value<br />
indécente. Les col<strong>le</strong>ctionneurs américains, anglais, italiens et suisses se positionnent peu à peu en<br />
concurrents sérieux face aux acheteurs russes qui découvrent que <strong>le</strong>urs peintres, s’ils sont <strong>le</strong>s derniers<br />
artistes modernes à avoir innové, sont surtout <strong>le</strong>s premiers à avoir annoncé <strong>le</strong> XXIe sièc<strong>le</strong>…<br />
Michel Reymondin, Expert en œuvres d’art
1. IVAN KLIOUNE – Le conducteur<br />
circa 1914 – hui<strong>le</strong> sur bois – 66,5 X 47 cm<br />
signé en cyrillique I. Kliun
2. IVAN KLIOUNE – Paysage défilant<br />
circa 1914 – hui<strong>le</strong> sur toi<strong>le</strong> – 106 X 87 cm<br />
signé en cyrillique I. Kliun
3. IVAN KLIOUNE – Composition<br />
circa 1915 – hui<strong>le</strong> sur toi<strong>le</strong> – 94,5 X 74 cm<br />
signé en cyrillique I. Kliun
4. IVAN KLIOUNE – Composition<br />
circa 1915 – hui<strong>le</strong> sur toi<strong>le</strong> – 84,5 X 62,5 cm<br />
signé en cyrillique I. Kliun
5. LIOUBOV POPOVA – Amazone<br />
circa 1914-1915 – hui<strong>le</strong> sur toi<strong>le</strong> – 112,5 X 79,5 cm<br />
signé au dos en cyrillique L. Popova
6. NADIEJDA OUDALTSOVA – Femme avec une rose<br />
circa 1913 – hui<strong>le</strong> sur toi<strong>le</strong> – 81 X 60 cm
7. VLADIMIR TATLINE – Tramway V<br />
circa 1915 – collage : bois, métal et hui<strong>le</strong> sur bois – 84,8 X 42 cm<br />
signé au dos en cyrillique Tatlin
8. JEAN POUGNY – Nature morte au couteau<br />
fin des années 1910 – hui<strong>le</strong> sur toi<strong>le</strong> et collages – 76 X 57 cm<br />
signé en cyrillique Iw. Puni
9. OLGA ROZANOVA – Le miroir<br />
milieu des années 1910 – hui<strong>le</strong> sur toi<strong>le</strong> – 74,8 X 55 cm<br />
signé en cyrillique O. Rozanova
10. ALEXANDRE RODTCHENKO – Composition avec des cerc<strong>le</strong>s<br />
circa 1918-1920 – hui<strong>le</strong> sur toi<strong>le</strong> – 68,8 X 58,2 cm<br />
signé au dos en cyrillique Rodtchenko
11. EL LISSITZKY – Proun<br />
circa 1923 – hui<strong>le</strong> sur bois – diamètre 58,5 cm<br />
signé El Lissitzky
12. EL LISSITZKY – Proun<br />
circa 1920-1921 – hui<strong>le</strong> sur toi<strong>le</strong> – 69 X 51 cm<br />
signé El Lissitzky
13. GUSTAV KLUCIS – Composition<br />
circa 1921-1922 – aquarel<strong>le</strong> et crayon sur papier – 33,7 X 26 cm<br />
signé Klucis
14. GUSTAV KLUCIS – Composition<br />
circa 1920-1921 – aquarel<strong>le</strong> et crayon sur papier – 26 X 32,7 cm<br />
signé Klucis
15. ALEXANDRE ARCHIPENKO – Femme dansant<br />
1914 – bois – 59,5 cm<br />
signé Archipenko
16. ROBERT FALK – Composition au livre et à la lampe<br />
circa 1920-1925 – hui<strong>le</strong> sur toi<strong>le</strong> – 52 X 68,5 cm<br />
signé en cyrillique R. Falk
17. ILIA TCHACHNIK – Composition<br />
circa 1925-1926 – hui<strong>le</strong> sur toi<strong>le</strong> – 70 X 50 cm
18. ILIA TCHACHNIK – Composition<br />
circa 1920-1921 – hui<strong>le</strong> et tempera sur bois – diamètre 59 cm
19. GEORGES ANNENKOV – Femme enfilant son bas<br />
début des années 1930 – hui<strong>le</strong> sur toi<strong>le</strong> – 99,5 X 69,5 cm<br />
signé Ju. Annenkov en cyrillique
ART XXI<br />
14, rue Kléberg<br />
1201 Genève<br />
T : +41 22 732 63 88<br />
F : +41 22 732 63 89<br />
www.ga<strong>le</strong>rieart21.ch