LITTLE MISS SUNSHINE

Little Miss Sunshine
Un film de
Jonathan Dayton
et Valerie Faris
2006

LITTLE MISS SUNSHINE
SOMMAIRE
PAGES
Fiche technique/artistique 4
Jonathan Dayton and Valerie Faris, Co-Directors 5
Le Film
Synopsis (Français/English) 7
Découpage séquentiel(Français/English) 8
Little Miss Sunshine et le road movie 16
Analyse d’une séquence 19
Analyse des personnages 29
Galerie de photos 32
Bibliographie 35
Dossier réalisé pour Contreplongée par :
Annick Lavogiez-Hüther, étudiante à l’UQAM, Montréal, Canada
Francoise Eckstein, membre des RCA
RENCONTRES CINEMATOGRAPHIQUES D’ALSACE
3

LITTLE MISS SUNSHINE – Fiche Technique
Réalisation, production, distribution
Réalisateurs Jonathan Dayton
Valerie Faris
Scénariste Michael Arndt
Producteurs Marc Turtletaub
David T. Friendly
Peter Saraf
Albert Berger & Ron Yerxa
Big Beach / Bona Fide Production
Exportation/Distribution internationale
Distribution Twentieth Century Fox France
Acteurs
Olive Hoover Abigail Breslin
Richard Hoover Greg Kinnear
Dwayne Paul Dano
Grandpa Edwin Hoover Alan Arkin
Sheryl Hoover Toni Collette
Frank Ginsberg Steve Carell
Larry Sugarman Gordon Thomson
Stan Grossman Bryan Cranston
Equipe technique
Compositeur Mychael Danna
Directeur de la photographie Tim Suhrstedt
Producteur exécutif Jeb Brody
Michael Beugg
Musique Mychael Danna
DeVotchKa
Date de sortie : 06 Septembre 2006
Année de production : 2005
Durée : 1h 40min
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Jonathan Dayton and Valerie Faris, Co-Directors
Annick Lavogiez-Hüther
Jonathan Dayton and Valerie Faris, producers, film directors and music video directors,
have built an impressive body of work with their innovative projects, always using a variety of
medium.
Dayton and Faris created a show for MTV, where they invited bands such as REM and
The Red Hot Chili Peppers, called The Cutting Edge. It was an artist spotlight that featured
alternative bands performing and interviews with them. Dayton and Faris continued their work in
music television, directing music video and documentaries for bands like The Smashing
Pumpkins, Jane's Addiction, Macy Gray, Janet Jackson, Oasis and The Ramones. They won a
several awards for their work, including a Grammy Award for their collaboration with Janet
Jackson, and various MTV Music Video Awards.
Bob Industries, one of the country’s leading commercial production companies, was cofounded
by Dayton and Faris in 1998. They began to direct commercials for Volkswagen, Sony
Play station, Gap, Ikea, and Apple. In 2002, Creativity Magazine labeled them as one of the top
ten best commercial directors. Aside from work in music videos and commercials, Dayton and
Faris have also worked for television and film, including directing episodes of "Mr. Show with
Bob and David" for HBO and producing two feature films, The Decline of Western Civilization
Part II: The Metal Years for New Line Cinema, and Gift for Warner Bros. Music.
In 2006, they directed their first feature film Little Miss Sunshine. This movie earned a
substantial take at the box office – almost $60 million – following an $8 million overall budget.
Awards for Little Miss Sunshine
2007
Argentinean Film Critics Association Awards: Silver Condor / Best Foreign Film
César Awards: César / Best Foreign Film
Independent Spirit Awards: Independent Spirit Award: Best Director
Online Film Critics Society Awards: OFCS Award / Best Breakthrough Filmmaker
Palm Springs International Film Festival: Vanguard Award
2006
Deauville Film Festival: Grand Special Prize
Los Angeles Film Critics Association Awards: New Generation Award
San Sebastian International Film Festival: Audience Award
Stockholm Film Festival: Audience Award
Tokyo International Film Festival: Audience Award and Best Director Award
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Filmography
1983 : The Cutting Edge (TV)
1986 : Belinda
1989 : Paula Abdul : Straight Up
1990 : Janet Jackson : The Rhythm Nation Compilation
1991 : Captivated
1991 : Extreme
1993 : The Jim Rose Circus Sideshow
1995 : REM : Parallel
1998 : Mr. Show with Bob and David (TV)
1999 : Making the Video (TV)
2001 : The Smashing Pumpkins "Tonight, tonight"
2003 : The Best of REM
2003 : Red Hot Chili Peppers
2004 : Weezer
2004 : From Janet to Damita
2005 : The Check Up
2005 : The Offspring complete Music Video Collection
2006 : Little Miss Sunshine
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LITTLE MISS SUNSHINE – Synopsis
Annick Lavogiez-Hüther
Little Miss Sunshine c’est l’histoire des Hoover, une famille américaine pour le moins
déjantée. Richard, le père, convaincu que les gens se divisent en deux catégories, les perdants et
les gagnants, tente de vendre son « Parcours vers le succès en 9 étapes » tandis que la mère,
Sheryll, essaie tant bien que mal de gérer sa famille, et surtout son frère, spécialiste de Marcel
Proust, à peine sorti de l’hôpital après une tentative de suicide due à une déception amoureuse et
professionnelle. Edwin, le grand père, bon vivant, vient de se faire expulser de sa maison de
repos car il sniffait de la drogue. Les enfants, Dwayne et Olive, ont eux aussi des personnalités
originales, puisque Dwayne a fait vœu de silence jusqu’à son entrée dans l’école de pilote, et
qu’Olive rêve de devenir une reine de beauté. Quand Olive apprend sa sélection au concours de
beauté Little Miss Sunshine à Redondo Beach en Californie, toute la famille décide de partir avec
elle dans leur vieux minibus. Commence alors un road trip d’Albuquerque à Redondo Beach,
road trip pendant lequel il va leur falloir gérer les problèmes de voiture comme de cœur…
* * *
Little Miss Sunshine is a story about dreams and reality. The Hoover family, an American
family, travels in a minivan from Albuquerque, New Mexico to Redondo Beach, California in
order to let the youngest child, Olive, take part in the “Little Miss Sunshine” beauty contest.
Olive is a little girl with a big dream : becoming a beauty queen. Her brother Dwayne is a young
man who has taken a vow of silence until he becomes a pilot. Edwin, the grandfather, has been
kicked out of his nursing home for using drugs. There is also Richard, the father, a motivational
speaker whose career is not really a success yet and Sheryll, his wife, who tries to keep her
family united and cheer up her brother Frank, a Proust scholar who lost a grant and his lover, but
failed in his suicide attempt. This unusual family is on its way to California, beginning a road trip
where everybody will be dealing with various problems...
7

LITTLE MISS SUNSHINE – Découpage séquentiel
Annick Lavogiez-Hüther
Prologue
Sequential Cutting Version française et analyse
Succession of shoot on the Hoover family.
Each shoot presents a specific character.
Inside, daytime. Olive Hoover, a little girl, is
watching the election of Miss America on
television. She mimics every single move of
the new Miss America. We hear the off screen
voice of a man, Richard Hoover, before we see
him in front of an almost empty room,
presenting his “Nine step program.” In his
room, Dwayne Hoover, Olive’s brother, is
working out and put marks on a calendar.
Edwin Hoover, Olive’s grandfather, is using
drugs in the bathroom.
Outside, daytime. Sheryl Hoover, Olive’s
mother, is smoking on the phone while driving
her car. She is going to the hospital.
In the hospital, Sheryl is looking after her
brother, Frank, who tried to commit suicide.
The doctor advises her not to leave him alone
with dangerous items like knifes or barbiturate.
In the car, on their way back to Sheryl’s home,
the radio is playing and they talk.
Prologue
Succession de plans sur les membres de la
famille Hoover, chaque plan présentant un
personnage avec ce qui le qualifie.
Intérieur jour. Olive Hoover, une petite fille,
regarde à la télévision l’élection de Miss
America. Debout, elle copie les gestes de
l’élue. On entend la voix off d’un homme,
Richard Hoover, avant de le voir présentant un
programme de « neuf points gagnants menant
au succès » devant un amphithéâtre presque
vide. Dans sa chambre, Dwayne Hoover, le
frère d’Olive, pratique un entraînement sportif,
puis coche des jours sur un calendrier. Le
grand père, Edwin Hoover, prend de l’héroïne
dans la salle de bain.
Extérieur jour. La mère, Sheryl Hoover, fume
et téléphone en conduisant sa voiture. Elle est
en route vers l’hôpital.
A l’hôpital. Sheryl va voir son frère Frank
après avoir rencontré le médecin qui nous
apprend la tentative de suicide de Frank. La
consigne est donnée de ne pas le laisser seul ou
en présence d’objets « dangereux » tels que des
couteaux ou des barbituriques.
Dans la voiture, la radio joue. Sheryl et son
frère parlent.
Thèmes :
Le monde des Miss et la fascination que les
concours de beauté engendrent. Valorisation
des personnages beaux, lisses et sans aspérité.
La division du monde en deux catégories (les
perdants et les gagnants) témoigne de la
proportion de notre époque à un besoin de
coaching, d’une obsession contemporaine du
8

1. Dreams and reality
In her house, Sheryl moves Frank in Dwayne’s
room. Richard comes home and starts talking
about Stan Grossman, his editor, who has
convinced him to try and publish a book about
his nine step program. All the family money
has been devoted to that project. During this
time, Frank tries to communicate with Dwayne
who explains that he has stopped talking
because of Friedrich Nietzsche.
During the meal, discussions between all the
family members. We understand that Dwayne
has not been talking for the last nine months,
and is only going to talk again when he
becomes a pilot. Olive asks about Frank’s
suicide, as she sees the scars on his arms.
Frank, a homosexual and first specialist of
Marcel Proust in North America, just lived a
professional and sentimental deception. The
man he loved left with another man, Larry
Sugarman, who happened to be Frank’s first
contender in professional life as well.
Listening to the answering machine, Olive
learns that she has been selected for the Little
Miss Sunshine beauty contest, in Redondo
Beach, California, next Sunday. Olive,
hysterical, starts packing while her parents
argue about taking the trip out to California.
Richard argues that it will not be possible,
money and time wise, to travel out to
California for the contest, while Sheryl wants
to do it for their daughter. Finally, they decide
to go all together with their minivan. Even
Dwayne accepts, when his mother offers to
register him for pilot school.
Inside, night-time, in Dwayne’s room. Dwayne
worries about Frank’s temptation to commit
suicide during the night in his room. Frank
promises not to do it and Dwayne welcomes
him “to hell”.
succès.
Le culte de la réussite.
1. Rêves et réalités
Dans la maison, Sheryl installe Frank dans la
chambre de Dwayne. Le père rentre à la
maison. Il mentionne, avec sa femme, Stan
Grossman, l’homme qui l’a convaincu de
publier un livre sur sa théorie des neuf points
gagnants. Toutes les économies de la famille
sont passées dans ce projet. Pendant ce temps,
dans la chambre de Dwayne, Frank tente de
communiquer avec ce dernier qui lui fait
comprendre qu’il a arrêté de parler à cause de
F. Nietzsche.
A table, discussion entre toute la famille. On y
apprend que Dwayne ne parle plus depuis neuf
mois, et ne parlera que lorsqu’il pourra devenir
pilote d’essai. Olive questionne Frank sur sa
tentative de suicide. Frank, homosexuel,
premier plus grand spécialiste de Proust en
Amérique, vient de vivre une déception
sentimentale et professionnelle. L’homme qu’il
aime est parti avec Larry Sugarman, spécialiste
de Proust lui aussi, et qui, grâce à son nouveau
livre, va acquérir la place de premier
spécialiste en Amérique… volant ainsi l’amour
et la vedette à Franck.
En écoutant le répondeur, Olive apprend
qu’elle a été sélectionnée pour un concours de
beauté à Redondo Beach, en Californie,
concours qui se déroule ce dimanche.
Hystérique, Olive prépare ses valises alors que
les parents se disputent à propos du
déroulement du voyage, un voyage que le père
juge irréalisable et que la mère veut faire pour
sa fille. Alors qu’ils trouvent la solution de
partir tous ensemble dans le minibus, Dwayne
est le seul à refuser. Quand sa mère lui propose
de l’inscrire à l’école de pilote, il accepte.
Intérieur nuit, chambre de Dwayne. Dwayne
s’inquiète quant au fait que Frank pourrait
tenter de se suicider pendant la nuit. Frank
promet de ne pas le faire et Dwayne lui écrit
« Welcome to hell ».
9

2. Beginning of the trip and first
complications
Outside, daytime. Inside of the yellow minivan
where all the family is. Edwin is talking to
Dwayne about life and women in a foul and
obscene language.
Inside of a restaurant. As she orders an ice
cream “à la mode”, Olive sparks off a
discussion between her and her father about
the neccessity of being slim if she wants to win
beauty contests.
Outside, daytime. Richard is on the phone,
trying desperately to reach Stan Grossman.
When they try to leave the parking, they
realize that the clutch is broken.
Inside of a garage. The garage technician can
not repair the car before Tuesday. Therefore,
he proposes two solutions: either they always
park on a downhill so they can start the car by
popping the clutch, or they push the car until it
starts up. Everybody works together to push
the car and jump into it. They laugh.
Portrait d’une famille américaine, des
personnages ordinaires pas si ordinaires que
cela : un inventeur d’un programme pour
réussir, un spécialiste de Proust, un
adolescent, lecteur de Nietzsche, un grandpère
toxicomane….
La vie de famille américaine – habitudes
culinaires : pas de cuisine mais un repas
commandé, servi dans des assiettes en cartons.
Le suicide et l’homosexualité de Frank : deux
sujets relativement tabous aux Etats-Unis.
Les rêves : la petite fille qui veut devenir
princesse, le père qui veut réaliser un rêve
d’enfant, celui de changer le monde, un
adolescent rebelle au rêve inaccessible, une
mère qui rêve d’être une maman parfaite.
Difficultés financières des Hoover.
2. Le départ en bus et les premières
complications
Extérieur jour. Intérieur du bus jaune dans
lequel est toute la famille : le grand père, les
parents, Dwayne, Olive et Frank. Discussions
dans la voiture, le grand père donne à Dwayne
des conseils sur les femmes et la vie dans un
langage cru.
Intérieur d’un restaurant. Lors de la
commande, Olive demande une glace ‘à la
mode’, ce qui provoque un débat à propos de la
nécessité d’être mince si elle veut devenir une
Miss. Extérieur jour. Richard est au téléphone.
Il tente en vain de joindre Stan Grossman.
Lors du départ, la mère essaye de démarrer
mais l’embrayage est cassé.
Intérieur jour, dans un garage. Le garagiste ne
peut pas réparer la voiture avant mardi et leur
propose une solution provisoire, à savoir se
garer en pente ou pousser la voiture jusqu’à ce
qu’elle démarre. Tout le monde pousse la
voiture et saute dedans. Ils rient.
Les vastes territoires de l’Ouest américain
représentent un espoir de réussite.
Le road trip : l’arrêt traditionnel du road trip
dans un restaurant style fast food.
Au restaurant : le discours du père sur la
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3. Deceptions
Inside of the car. Olive plays. Richard explains
about his nine steps and Stan Grossman. He
and Frank quarrel as Richard treats Frank of
loser. The phone rings but since he cannot get
a signal, Richard stops the car and calls Stan
back. During this break, Olive leaves in order
to practice her beauty routine for the pageant
and Dwayne does push ups.
In the gas station, Frank, sent by Edwin to buy
some pornographic magazine, meets the young
man he fell in love with who is accompanied
by Larry Sugarman.
Richard learns that his book deal is in fact a
failure : this causes a quarrel between Sheryl
and him. Leaving the gas station is done in a
rush, and once the family is in the car and on
their way, Dwayne realizes that they have left
Olive behind, so they must turn around to go
back and get her.
Inside of the van, daytime. Edwin tries to
comfort Richard.
4. One night at the motel
In the evening. The van comes into the parking
lot of a motel, where each family member gets
a room a room. Dwayne listens to his parents
quarreling in the next room. Edwin and Olive
are practicing Olive’s beauty routine in their
room: Olive is trying to roar. Olive, worried
and uneasy, confides in her grandfather. She is
concerned whether or not she is pretty enough,
and therefore able to win this contest.
In the parents’ room, Richard decides to track
down in person Stan in order to convince him
not to let go their project.
Outside, night-time. Richard cannot start the
car alone so he borrows a motorcycle from a
group of young teenagers and leaves for Stan
Grossman’s hotel.
nécessité d’être mince pour devenir Miss fait
écho à l’image de la femme véhiculée dans nos
sociétés.
3. Disputes et déceptions
Intérieur de la voiture, Olive et son grand père
jouent. Le père parle de ses 9 points et de Stan
Grossman. Frank et lui se disputent alors que
Richard traite Frank de perdant. Le téléphone
sonne mais, parce qu’il n’a pas de réseau,
Richard s’arrête à la station suivante pour
rappeler Stan Grossman, enfin. Pendant la
pause, Olive part répéter tandis que son frère
fait des pompes.
Dans la station service, Frank, envoyé par le
grand père pour acheter des revues
pornographiques, rencontre le jeune homme
dont il était amoureux, accompagné de Larry.
Richard apprend que son deal n’a pas marché :
s’en suit une dispute entre les parents. Le
départ est hâtif. En route, Dwayne réalise
qu’ils ont oublié Olive à la station service et ils
retournent la chercher. Elle les attend
justement sur le parking.
Intérieur jour, dans le bus. Edwin essaye de
réconforter Richard.
4. Une nuit au motel
Le soir tombe. Arrivée du bus sur le parking
d’un motel, où chacun prend sa chambre.
Dwayne écoute ses parents se disputer dans la
chambre d’à coté. Edwin et Olive répètent dans
leur chambre : cet entraînement consiste en une
série de rugissement. Olive, inquiète, se confie
à son grand père. Elle a peur d’être une
perdante et par-dessus tout de décevoir son
père. Elle se demande si elle est jolie et si elle
est capable de gagner ce concours.
Dans la chambre des parents, Richard décide
de rejoindre Stan pour essayer de comprendre
pourquoi celui-ci cesse de le soutenir et peut
être le convaincre de continuer à travailler sur
la publication de son livre.
Extérieur nuit. Richard ne peut démarrer seul
la voiture, il emprunte donc une mobylette à
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In their respective rooms, everyone is busy.
Frank is looking at a picture of his past lover,
Edwin is using drugs in the bathroom and
Sheryl is smoking on the railings.
After driving the long distance, Richard finds
Stan at a hotel where Stan is attending a
conference, but Richard soon learns that his
project is done for.
5. Edwin’s death
Inside, daytime. Olive wakes her parents
because she cannot wake her grandfather. In
the hospital, Sheryl tries to reassure her
children, but seems to need, above everything,
to be reassured. When a doctor announces
Edwin’s death to everybody, Olive cries.
Linda, the person in charge of the paperwork
for the deceased, gives Richard a lot of forms
to fill out. Because it is not possible to leave
Edwin’s corpse in the hospital during the
contest, Richard decides to take the body with
them, in the trunk.
In the bus, Olive asks Frank about death and
paradise. On the road Richard honks at another
car, but unfortunatly, the horn is broken and
continues to honk as they drive. A policeman
finally pulls them over. As Richard seems to
be embarrassed, the policeman asks about the
trunk and discovers, inside it, the pornographic
magazines. With a friendly, and slightly dirty,
look, the policeman glances through the
magazine and lets them go on their way.
Thanks to the magazines, he did not even pay
attention to the white sheet covering up the
dead body.
des jeunes et rejoint l’hôtel de Stan Grossman.
Dans leurs chambres respectives. Frank
regarde une photo de son ancien amant, le
grand père s’enferme dans la salle de bain pour
se droguer tandis que Sheryl fume sur le
balcon.
Richard arrive à l’hôtel et rencontre Stan, une
rencontre qui s’avère être un échec.
5. A l’hôpital – le décès d’Edwin
Intérieur jour. Olive réveille ses parents : son
grand père ne se réveille plus. A l’hôpital,
Sheryl essaye de rassurer ses enfants, et semble
surtout avoir besoin de se rassurer elle-même.
Alors que le médecin leur annonce le décès
d’Edwin, Olive pleure. Linda, la responsable
des prises en charge des décès, leur donne un
certain nombre de formulaires à remplir.
Devant l’impossibilité de laisser la dépouille
du grand père à l’hôpital pendant le concours
d’Olive, le père demande à voir son père avec
toute sa famille. Alors que Sheryl annonce à sa
fille qu’elle ne pourra pas participer au
concours cette année, Richard refuse et
propose de voler le corps d’Edwin, de le cacher
dans la voiture pendant le concours et de s’en
occuper par la suite. Ils font passer le corps par
la fenêtre, le cache dans le coffre.
Dans la voiture, Olive pose des questions sur la
mort et le paradis à son oncle Frank. Alors que
quelqu’un lui coupe la route, Richard frappe
énergiquement sur son klaxon, lequel se bloque
et continue de fonctionner de manière bruyante
et aléatoire.
Sur ce, la police intervient. Le policier,
souhaitant fouiller le coffre devant l’étrange
comportement du père, y découvre les revues
pornographiques achetées par Frank. Avec un
regard complice, il regarde les revues et finit
par les laisser partir sans prêter attention au
drap blanc qui recouvre le corps du grand père.
A l’hôpital – Froideur du personnel suite à
l’annonce du décès, la paperasserie
abondante.
La mort, le Paradis – regard d’une enfant et
12

6. Dwayne
Inside of the bus. Dwayne plays with Olive
and takes a sight test that they picked up at the
hospital. The test is for determining color
blindness, and Dwayne seems to be incapable
of differentiating between red and green.
Therefore he will not be abble to go to pilot
school. When Dwayne realizes the
implications, he becomes hysterical, forcing
Richard to stop the van. Dwayne jumps out of
the van and starts yelling. When his mother
tries to comfort her son, Dwayne is so angry
that he insults the whole family. It is only
when Olive comes that he accepts to come
back in the van, and apologizes to his parents.
7. Pursuing the contest
In the van, everybody is trying to find the best
way to get to the hotel where the contest takes
place. Eventually, they arrive in the parking
and run to the reception hall. But there, the
person in charge refuses to sign Olive in
because they have arrived five minutes too
late. Thanks to another employee, Olive is
finally able to sign in. Around Olive, we can
see a lot of little girls with extreme make-up
and dressed like adults. Miss California, there
for an autograph session, signs an autograph
for Olive, who asks her if she eats ice cream
sometimes. With a big smile, Miss California
answers that she loves ice cream. Olive is
delighted.
regard d’un adulte.
Image du policier américain.
6. Dwayne
Intérieur de la voiture. Olive fait passer à son
frère des tests de vue qu’elle a trouvé à
l’hôpital. Quand elle se rend compte qu’il ne
distingue pas le vert du rouge, Frank comprend
et explique à Dwayne qu’il est daltonien et ne
pourra pas entrer devenir pilote dans ces
conditions. Dwayne, hystérique, oblige ainsi
son père à arrêter la voiture. Dwayne sort de
celle-ci et se met à hurler. Quand sa mère vient
le consoler, il exprimer toute sa rage et sa
colère en insultant toute sa famille. C’est
quand Olive vient se coller contre lui et lui
témoigner de la tendresse qu’il accepte de
repartir dans le bus et s’excuse auprès de ses
parents.
7. A la poursuite du concours
Dans la voiture, tout le monde s’agite pour
trouver le bon chemin pour l’hôtel où se
déroule le concours. Ils finissent par arriver sur
le parking et courent jusqu’au hall d’accueil où
ils essuient un ferme refus de la responsable : il
est 15h05, ils ont 5 minutes de retard, il est
donc trop tard pour s’inscrire. Un autre
employé s’en mêle et Olive peut enfin
s’inscrire. Autour d’elle on voit se préparer des
dizaines de petites filles toutes plus maquillées
et déguisées les unes que les autres. Miss
California, présente pour une séance
d’autographe, signe une de ses photos à Olive
qui lui demande si celle-ci mange des glaces.
Miss California lui répond, tout sourire, qu’elle
adore les glaces. Olive est ravie.
Absence de sympathie de la part de la
responsable du concours : les règles sont là
pour être respectées sans exception, même si
elles peuvent être absurdes.
Les petites filles – maquillées, habillées
comme des femmes, comme des princesses, on
entre dans un monde d’artifice et de
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8. Olive’s prepation and the beginning of
the beauty contest
Inside, daytime. Olive goes into the
preparation room. She discovers all the other
girls, getting ready for their personal shows. In
the hallway, Frank and Dwayne are sitting next
to each other. Unfortunatly, Frank, reading the
newspaper, sees an ad for Larry Sugarman’s
book, which has apparently become a best
seller. Dwayne and Frank decide to leave the
hotel while Richard takes care of Edwin’s
body and calls a funeral service.
Back to the beauty contest. All the little girls
are dressed up whereas Olive is looking at
herself in a miror. On the main stage, the host
of the contest, who seems to represent all the
American kitsch, is singing “America”,
surrounded by the contestants.
Outside, Dwayne and Frank discuss life,
Marcel Proust and beauty contests, before they
decided to go back to the contest.
9. The beauty contest
During the show, Richard is looking at all the
little girls, lost. Each one of them can sing or
dance. He begins to worry and goes back to
Sheryl and Olive, in order to convince Sheryl
that having Olive on the stage is not a good
superficialité. Quelque part, on se demande ce
que fait la famille Hoover dans ce décor. Elle
n’a pas l’étoffe des héros américains.
Opposition entre leur honnêteté simplicité et
l’artifice de ce monde.
Beauté, minceur, maquillage, déguisements,
idéal de beauté.
8. La préparation d’Olive et le début du
spectacle
Intérieur jour. Olive entre enfin dans la salle de
préparation et découvre toutes les autres petites
filles qui se préparent. Dans le couloir, Frank
et Dwayne sont assis cote à cote. Frank lit le
journal et tombe malencontreusement sur une
publicité présentant le nouvel livre de Larry
Sugarman. Dwayne et Frank quittent l’hôtel
pendant que Richard confie le corps de son
père aux pompes funèbres.
Retour au concours de beauté. Les petites filles
défilent les unes après les autres, tandis
qu’Olive, perplexe, se regarde dans le miroir
en rentrant son ventre. Sur scène, le
présentateur du show, qui semble représenter à
lui tout seul le kitsch américain, chante
‘America’, entouré de toutes les concurrentes.
Sur un ponton à l’extérieur, Dwayne et Frank
discutent de la vie, de Marcel Proust et des
concours de beauté avant de décider de
retourner voir le concours.
Défilé des concurrentes et prise de conscience
d’Olive de sa différence.
Le présentateur du show – le kitsch américain,
le monde de la télévision. La chanson
« America ».
« La vie est une suite de concours de beauté »
9. Le concours
Pendant le concours, Richard regarde les autres
petites filles, dépité. Chacune présente un
numéro, de danse, de chant ou de gymnastique
rythmique. Il commence à s’inquiéter et va
dans les coulisses essayer d’empêcher Olive de
participer. Pour cela il s’adresse à Sheryl qui
14

idea. Frank and Dwayne, who just arrived,
agree with Richard. Sheryl tells Olive that
there is nothing wrong with quitting, but Olive
decides to go on stage anyway.
Olive dedicates her show to her grandfather,
who is “in the trunk”. She starts dancing what
seems to be an imitation of a striptease. People
leave the room in disgust while the person in
charge (the same who did not want to sign
Olive in, because she was late) interferes to
stop Olive. Richard interferes too in order to
let his daughter finish her show, and begins to
dance with her, soon followed by Frank,
Dwayne and Sheryl. Finally, they are escorted
off stage and brought to the police for causing
a scene.
In the police station, a policeman lets them go
on the condition that they swear not to
participate in any other beauty contest in
California, which they agree to. On their way
back to the van, they all congratulated Olive
and leave.
The End
refuse de faire changer d’avis sa fille qui s’est
préparée depuis si longtemps. Frank et Dwayne
qui eux aussi ont compris, en voyant les autres
filles maquillées et déguisées, qu’Olive risque
d’être ridicule, essayent de convaincre Sheryl.
Sheryl refuse de briser le rêve de sa fille mais
lui explique tout de même que si elle décide
d’abandonner, personne ne lui en voudra.
Olive décide malgré tout de monter en scène.
Entrée en scène d’Olive qui dédicace sa
présentation à son grand père « dans le
coffre ». Elle commence à danser ce qui
s’avère être une imitation d’un striptease sur
une musique provocante. Des gens sortent de
la salle tandis que l’animateur, à la demande de
la responsable, intervient pour arrêter Olive.
Richard l’en empêche, suivi de Franck,
Dwayne et Sheryl qui se mettent à danser
autour d’Olive.
Au poste de police, un agent les laisse partir à
la condition qu’ils jurent ne plus jamais
participer à un concours en Californie, ce
qu’ils acceptent. De retour au bus, ils félicitent
tous Olive puis repartent.
Le concours – mise en scène de chacune des
concurrentes.
Olive et son imitation de striptease : non
moins vulgaire que les autres, elle est
simplement plus provocante car elle ne rentre
pas dans les stéréotypes du show.
La famille Hoover tourne le show en dérision
– dans le public, accords et désaccords. La
scène finale peut être considérée comme une
ode à la liberté.
Générique de fin
15

Little Miss Sunshine et le road movie
Anne Paupe
Little Miss Sunshine est un road movie bien particulier : s’il relève assurément de ce
genre, puisqu’il est essentiellement consacré au périple entrepris par ses protagonistes afin
d’emmener, envers et contre tout, la petite Olive au concours de beauté qui l’attend en Californie,
le film de Jonathan Dayton et Valerie Faris retient surtout l’attention par son humour satirique.
Un rapide tour d’horizon de sa réception critique confirme qu’il a été rangé simultanément dans
deux catégories génériques : le road movie et la comédie, cette dernière l’emportant largement.
Ce film pose donc une double question : d’une part, celle du fonctionnement de ces deux
registres, de l’autre, celle du statut du road movie, dont on se demande s’il est désormais voué à
être subordonné à d’autres genres cinématographiques.
Le road movie, à ses débuts, n’était pourtant pas un genre comique : lorsqu’il a émergé
avec Easy Rider (Dennis Hoppper, 1969), puis est devenu un genre autonome avec Cinq pièces
faciles (Five Easy Pieces, Bob Rafelson, 1970), il pouvait certes donner lieu à des scènes
comiques, mais là n’était pas son essence. La scène, dans le film de Bob Rafelson, où Jack
Nicholson affronte la rigueur bornée d’une serveuse qui refuse d’adapter pour lui le menu, servait
avant tout à souligner l’aliénation du personnage, tout en offrant un moment de comic relief. De
même, si Point limite zéro (Vanishing Point, Richard Sarafian, 1971), Macadam à deux voies
(Two-Lane Blacktop, Monte Hellman, 1971), L’Épouvantail (Scarecrow, Jerry Schatzberg, 1973)
ou Sugarland Express (Steven Spielberg, 1974) pouvaient susciter le rire du public, ce n’étaient
que des moments de répit. L’étude historique de la réception du road movie montre qu’il s’agit à
l’origine d’un genre cinématographique considéré par les réalisateurs et par le public comme le
moyen privilégié de représenter les travers de l’Amérique contemporaine. Le genre conserve
cette visée idéologique lorsque Wim Wenders l’introduit en Europe avec Alice dans les villes
(Alice in den Städten, 1974), Faux mouvement (Falsche Bewegung, 1975) et Au fil du temps (Im
Lauf der Zeit, 1976). N’était Wenders, le road movie disparaît en tant que genre : durant plusieurs
années, aucun film n’est perçu comme un road movie, mis à part quelques critiques qui évoquent
ce genre à propos de Honkytonk Man (C. Eastwood, 1982) et de Mad Max II (G. Miller, 1982) 1 .
Ce n’est qu’avec la sortie parallèle en 1984 de Paris, Texas (Wim Wenders) et de
Stranger than Paradise (Jim Jarmusch) que le genre suscite à nouveau l’intérêt des critiques. Le
film de Jarmusch marque l’histoire du cinéma indépendant américain tout autant que celle du
road movie : son humour pince-sans-rire et ses personnages décalés, bien plus que le sérieux
mélodramatique du film de Wenders, conquièrent les critiques américains. Le road movie devient
alors synonyme de comédie saugrenue, tendance qui se poursuit avec Leningrad Cowboys Go
America (Aki Kaurismäki, 1989), jouant sur le contraste entre un groupe de rock finlandais
d’inspiration folklorique et les chansons américaines découvertes en cours de route, ou avec
Priscilla, folle du désert (Stephan Elliott, 1995) et O Brother (O Brother, Where Art Thou, Joel
Coen, 2000), mettant en scène les numéros extravagants joués par des personnages en complet
décalage avec les régions rurales qu’ils traversent. Plus récemment, Broken Flowers (Jim
Jarmusch, 2005) relève aussi de cette tendance : son protagoniste, présenté comme un ancien Don
Juan, est en réalité un homme désabusé, qui n’a plus aucun désir et entreprend de rechercher son
fils parce qu’il n’a rien de mieux à faire. Ce dernier exemple est emblématique de l’alliance
d’humour grinçant et de tragique sous-jacent à beaucoup de road movies.
16

Les ingrédients habituels de cette veine comique du road movie se retrouvent dans Little Miss
Sunshine : la galérie d’excentriques qui s’entasse dans le minibus Volkswagen en partance pour
Redondo Beach rappelle les Leningrad Cowboys du film éponyme. Comme le groupe finlandais,
la famille Hoover est traitée comme une unité dramatique, permettant une série d’oppositions et
de cabales internes : l’alliance générale contre Richard, le père, et son obsession pour la
« gagne », est assortie de diverses oppositions familiales : entre le grand-père et l’oncle, puis
entre le père et la mère, tandis que d’improbables complicités se forment entre le grand-père
héroïnomane et sa petite-fille qui se rêve en reine de beauté, ou entre l’oncle post-suicidaire et le
neveu nihiliste. Le décalage entre les rêves de gloire entretenus par chacun des personnages (y
compris, en un sens, Sheryl, la mère, qui rêve d’un monde de franchise et d’honnêteté) et leurs
échecs accumulés renvoie aux revers essuyés avant eux par les héros de Priscilla, folle du désert
ou de O Brother.
Ce savant mélange d’éléments comiques a entraîné la notoriété de Little Miss Sunshine :
son succès (hors compétition) auprès du public de Sundance a incité Fox Searlight à acquérir les
droits de distribution du film pour la somme jusqu’alors sans précédent de dix millions de dollars
(selon Variety, 21 janvier 2006). Le film a reçu le prix du public aux festivals de San Sebastian et
de Sydney et, dernièrement, le Grand Prix du festival de Deauville. On y retrouve une des
« recettes » du cinéma indépendant américain avec des personnages en marge des normes
américaines de réussite financière, joués par des acteurs reconnus mais qui ne dominent pas la
comédie hollywoodienne comme un Ben Stiller ou un Jim Carrey. Le film joue aussi sur
quelques références culturelles européennes (Proust, Nietzsche) et sur des dialogues aux
répliques acérées, à la limite du « politiquement correct » (dans une logique voisine des sitcoms
les plus audacieuses : ainsi, lorsque l’oncle explique à Olive qu’il est tombé amoureux d’un de
ses étudiants, elle répond « That’s silly » et le grand-père ajoute : « That’s another word for it ».
Le road movie pourrait donc sembler n’être qu’un élément secondaire dans ce film.
Toutefois, ses conventions génériques sont justement ce qui permet à la comédie d’éclore. Lors
du huis-clos familial initial, les disputes éclatent à tout moment. L’oncle Frank est recueilli, et en
fait surveillé par les Hoover, pour prévenir toute nouvelle tentative de suicide. Le fils Dwayne,
admirateur de Nietzsche, a quant à lui fait vœu de silence, ce qui ne fait qu’accroître les tensions.
A l’exception de la petite Olive, soutenue par sa mère, la décision de partir pour Redondo Beach
se fait à contre-cœur. Cependant, l’échappée sur la route permet un premier moment de comic
relief décalé : à peine embarqués, le grand-père révèle son attirance pour les jeunes filles et
confirme son penchant pour l’héroïne ! La structure narrative du film est ensuite rythmée par les
divers arrêts de la famille Hoover, au fil des incidents et accidents de parcours qui permettent de
faire varier les rapports entre les personnages. Lors d’une première pause dans un fast-food, tous
s’unissent contre les dérives autoritaires du père qui souhaiterait mettre sa fille au régime. À
l’arrêt suivant, les tensions s’exacerbent entre les parents alors que l’oncle, occupé à sélectionner
des revues pornographiques pour le grand-père, est abordé par son ex-petit ami. Pour clore le
tout, la famille repart en oubliant Olive à la station-service. Olive est cependant récupérée au vol,
et l’unité familiale préservée. Le minibus, dont la détérioration croissante reflète celle de la
famille Hoover au bord du divorce, de la banqueroute et du suicide, comme le fait remarquer le
fils, permet également la scène attendue de la panne, et par voie de conséquence les gags autour
du démarrage. Ainsi, chaque fois que les personnages doivent pousser collectivement le minibus,
l’oncle fait remarquer qu’il reste le plus grand spécialiste américain de Proust.
17

Finalement, la convention narrative du road movie selon laquelle les personnages
entreprennent une quête de sens qui les transforme est respectée pour le fils (il sort de son
mutisme), pour le père (il admet que son livre ne sera jamais publié) ou pour l’oncle (il reprend
goût à la vie). La mort du grand-père, qu'on sait héroïnomane, ne surprend pas réellement.
Rappelant le décès du grand-père Joad dans les Raisins de la colère, elle fait de Little Miss
Sunshine une version moderne du film de John Ford, actualisée et transformée en comédie : la
Californie, initialement rêvée comme un lieu paradisiaque par les personnages (ici, par Olive),
devient le lieu de la désillusion. Enfin, selon la logique héritée du picaresque où le personnage
traverse des milieux sociaux qui lui sont étrangers, Little Miss Sunshine extirpe la famille Hoover
de leur milieu d’origine en les confrontant à la frénésie des autoroutes, puis à l’artifice inquiétant
des concours de beauté pour fillettes, proposant une vision satirique de la société américaine.
Cependant, l’hybridité générique à l’œuvre dans Little Miss Sunshine donne la primauté à
la comédie aux dépens du road movie. Plusieurs aspects essentiels du road movie sont absents du
film. Ainsi, le film s’étend peu sur les grands espaces qui ont fait la fortune du genre. Lorsqu’il le
fait, c’est pour accumuler les clichés, tel ce plan où le minibus, arrêté par un policier en raison
d’un klaxon défectueux, est stationné devant des pompes à pétrole. Ce topos du road movie
dénonce une réalité américaine, polluée et peuplée de personnages intolérants, qui n’est pas à la
hauteur des mythes qui la représentent. Cette image renvoie également à d’illustres prédécesseurs
: dans Cinq pièces faciles, le protagoniste est ouvrier pour l’industrie pétrolière et dans Thelma et
Louise (Ridley Scott, 1991), le passage en Oklahoma montre des paysages envahis de pompes à
pétrole. D’autre part, le film se concentre sur la cellule familiale, ne tirant guère parti de ces faceà-face
atypiques avec des excentriques ou des psychopathes qui font le charme du road movie.
Un des personnages rencontrés par hasard, l’ex-petit ami, a même une relation préexistante avec
les protagonistes. La découverte de l’altérité se fait au sein de la famille, non par des rencontres
extérieures.
Little Miss Sunshine n’est pas sans rappeler Stranger than Paradise par sa concentration
sur le huis-clos. Toutefois, le film de Jarmusch avait été perçu comme la résurgence du road
movie, tandis que celui de Dayton et Faris a été décrit avant tout comme une comédie. Faut-il en
conclure que c’en est fini du road movie ? L’histoire de la réception du genre, hantée par des
pronostics récurrents de sa mort et de sa renaissance, incite à la prudence. Ce film ne fait tout au
plus que confirmer certaines caractéristiques du genre : sa tendance à l’hybridité, signe de la
bonne santé du métissage dans le cinéma américain et l’affection qu’ont pour lui les cinéastes
indépendants, même s’ils n’exploitent pas toutes ses ressources génériques. Enfin, l’engouement
du public pour Little Miss Sunshine atteste qu’il a toujours soif des découvertes promises par tout
road movie, attente dont ce film tire parti, recentrant l’aventure sur le cercle de la famille.
Note : 1 Ceci selon le principe qu’un genre existe principalement grâce aux discours ambiants qui lui sont consacrés :
si l’on n’en parle plus, c’est qu’il a disparu, même s’il est possible de retrouver les caractéristiques anciennement
associées au genre dans certains films.
Anne Paupe, « Little Miss Sunshine et le road movie »
Transatlantica, 2006:2, Révolution, [En ligne].
Mis en ligne le 19 janvier 2007, référence du 9 avril 2008.
http://transatlantica.revues.org/document1187.html.
18

Little Miss Sunshine – Analyse d’une séquence
Sheryl : Hello ! Anyone ?
English Script Script en français et analyse
Down here, we have you with Dwayne.
Dwayne, hi, Uncle Frank is here.
He doesn’t mind Frank. We talked. I know, I
know, but we can’t have you sleeping alone.
That is what the doctor said. I am sorry, I
have to insist.
You’ll get along fine. He’s really quiet. And
here’s your cot. Please Frank. Please. Thank
you. I’ve gotta start dinner. You come out
when you’re settled. And just leave the door
open. That’s important.
Dwayne, honey. There’s a bucket of chicken
in the car. Can you get it ? I’ll make a salad.
Olive ? Is Grandpa with you ?
Olive : Yeah.
Sheryl : What are you guys doing ?
Olive : Rehearsing.
Sheryl : Ok. Well, dinner in ten minutes.
Olive : Ok.
Richard : Hi.
Sheryl : Hi. Frank’s here.
Arrivée de Sheryl et Frank à l’intérieur de la
maison. Vue d’ensemble du séjour.
Sheryl : Hello ! Y a quelqu’un ?
La caméra les suit du pas de la porte, à
travers le couloir, le séjour, jusqu’à la
chambre de Dwayne qui lit, allongé sur son
lit.
Sheryl : On t’a installé avec Dwayne.
Bonjour Dwayne. Oncle Frank est là.
Découverte de la chambre, Frank parait
effrayé et hésite à entrer.
Sheryl : Ca ne le dérange pas. Je sais, mais
le médecin a dit. Je suis désolée, je me dois
d’insister.
Dwayne sort de la chambre, laissant Sheryl et
Frank face à face. Plans rapprochés entre les
deux personnages.
Sheryl : Vous vous entendrez bien. Ton lit de
camp. Je t’en prie Frank, s’il te plait. Merci.
Je prépare le dîner. Installe toi. Pense à
laisser la porte ouverte, c’est important.
Sheryl sort de la chambre après avoir
embrassé Frank et se dirige vers la cuisine.
La caméra, par un plan d’ensemble, filme le
living et la cuisine, qui communiquent.
Sheryl traverse le living, où Dwayne est
assis, silencieux, à table, avec son livre.
Sheryl : Va chercher le poulet dans la
voiture. Je prépare une salade.
Sheryl s’agite entre la cuisine et le living.
Elle s’adresse à Olive à travers des escaliers.
Sheryl : Olive ? Grand père est avec toi ?
Olive (off) : Oui
Sheryl : Que faites vous ?
Olive (off) : On répète.
Sheryl : Ok. Dîner dans 10 minutes.
Arrivée de Richard, chargé de cartons. Il
croise Sheryl et se dirige vers la cuisine.
Richard : Salut.
Sheryl : Bonjour. Frank est là.
19

Richard : Oh, God. Did Stant Grossman
call ?
Sheryl : Well, check the machine. Dwayne,
please, come on. The chicken. It’s in the car.
And will you set the table ? Just the paper
plates.
A voice from the ansering machine :
runner-up in the regional Little Miss
Sunshine...
Richard : Hey, it’s your sister! Fuck.
Hi, Richard Hoover for Stan Grossman,
please. Any way to reach him, or..? Well, I
am just wondering if this darn book deal is
done or not. If... Yes. Ok. Could you please
just have him call me any time over the week
end ? He has my cell number. Just to let me
know we’re on. OK ? Thank you. Bye
Sheryl : So what happened with Stan
Grossman?
Richard : He is in Scottsdale.
Sheryl : Why didn’t he call ?
Richard : Will you let me worry about this
please ?
Sheryl : Dwayne, can you check on Frank ?
Tell him it’s dinnertime. Olive ! Dinnertime !
Olive : Coming !
Frank : What ? Dinner?What, you don’t talk
anymore ? Why not ? You can talk, you just
choose not to. Is that Nietzsche ? You don’t
speak because of Friedrich Nietzsche ? Far
out.
Sheryl : Frank, you can sit here next to
Dwayne. Here’s the salad, and... I’m gonna
run and get Sprite for everyone.
Richard : C’est vrai. Est-ce que Stan a
appelé ?
Sheryl : Ecoute le répondeur. Dwayne s’il te
plait le poulet dans la voiture. Et tu mettras
des assiettes en cartons.
Dwayne sort chercher le repas dans la voiture
et dépose les plats sur la table. Gros plans sur
les différents éléments du repas.
Richard : Y a un message de ta sœur.
Face à face entre Richard au téléphone et
Sheryl qui prépare le repas. Leurs visages
s’alternent en plans rapprochés.
Richard : Bonjour, Richard Hoover, pour
Stan Grossman. Vous savez où je peux le
contacter ? C’est à propos de mon livre, je
voudrais savoir si cette histoire de contrat
est réglée. Oui, oui, pouvez vous lui
demander de m’appeler à n’importe quel
moment ce week-end ? Il a mon numéro de
portable. Juste pour me dire où ça en est.
Merci. Au revoir.
Richard se lave les mains dans la cuisine.
Sheryl : Comment ça c’est passé avec
Grossman ?
Richard : Il est à Scotsdale.
Sheryl : Pourquoi il a pas appelé ?
Richard : Tu peux me laisser gérer ça s’il te
plait ?
Sheryl : Dwayne, va voir Frank, dis lui
qu’on passe à table. Olive on passe à table.
Olive : J’arrive.
Dwayne se lève, va vers la chambre où il
trouve Frank assis, l’air perdu, qui lève les
yeux pour s’adresser à Dwayne. La caméra,
filmant Dwayne en contre-plongée, le fait
apparaître encore plus grand.
Quoi ? Dîner. Qu’est ce qu’il t’arrive, tu
parles plus ? Pourquoi ? Tu peux parler
c’est toi qui a décidé d’arrêter. Dwayne
montre un portrait de Nietzsche. C’est
Nietzsche ? Si tu ne parles plus c’est à cause
de Nietzsche ?Dwayne repart à table, suivi de
son oncle, un peu désemparé.
Sheryl : Frank tu vas t’asseoir à coté de
Dwayne, voilà la salade, j’apporte du Sprite
pour tout le monde.
Frank s’assied à coté de Dwayne. Sheryl
20

Olive, come on! Dinnertime!
Olive : OK.
Frank : So, who do you hang out with ? No
one ? Dwayne writes “I hate everyone” on a
paper. What about your family ?
Richard : Frank ! Hey !
Frank : Richard.
Richard : Good to see you. I am gonna get
Olive. Olive ? Dad ?
Sheryl : You guys, go and start. Frank, some
Sprite ?
Frank : Yes.
Sheryl : And I want everyone to have at least
a little salad.
Frank : Thanks Sheryl. So, Sheryl, I
couldn’t help but noticing that Dwayne has
stopped speaking.
Sheryl : Yeah, he’s taken a vow of silence.
Frank : You’ve taken a vow of silence ?
Sheryl : He’s gonna join the Air Force
Academy, become a test pilote, and he’s
taken a vow of silence until he reaches that
goal.
Olive : Hi Uncle Frank.
Frank : Oh, hey, Olive, wow. You’re getting
big. Almost like a real person.
Olive : What happened to your arms ?
Sheryl : Olive.
Frank : No it’s allright. I had a little
accident.
s’active toujours entre la cuisine et la table.
Sheryl : Olive, monte, viens manger.
Frank s’adresse à Dwayne, qui, silencieux,
lui répond par écrit : Avec qui tu passes ton
temps ? Personne ? Il écrit « je déteste tout le
monde » Tu détestes tout le monde… et ta
famille ? Dwayne souligne « tout le monde »
Tout le monde. La caméra quitte le visage de
Dwayne et, avec un plan d’ensemble, suit la
venue de Richard qui s’assied à coté de
Frank.
Richard : Frank, salut ! content de te revoir.
Ne sachant pas quoi dire, gêné, il se relève.
Je vais chercher Olive. Olive ? Papa ?
Sheryl : Commencez n’attendez pas.
Richard : Dépêchez vous.
Sheryl apporte les verres et le Sprite. Debout,
elle sert tout le monde, Dwayne commence à
manger.
Sheryl : Frank tu veux du Sprite ?
Frank : Oui, merci.
Sheryl : Et je veux que tout le monde mange
un peu de salade.
Frank : Merci Sheryl. Dis donc, Sheryl, j’ai
cru remarquer que Dwayne ne parlait plus.
Sheryl : Oh, oui, il a fait vœu de silence.
Frank : Tu as fait vœu de silence.
Sheryl : Il veut entrer à la Air force
Academy pour devenir pilote d’essai, alors il
a fait vœu de silence jusqu’à ce qu’il atteigne
son but.
Arrivée d’Olive qui embrasse Frank. Gros
plans.
Olive : Bonjour Oncle Frank.
Frank : Oh salut toi. Dis donc qu’est ce que
t’as pousé. On dirait presque une vraie
personne.
Olive s’assied tandis que Sheryl sert la
salade.
Olive : Qu’est ce qu’il t’est arrivé ? Ils ont
quoi à tes bras ?
Frank : C’est rien, j’ai eu un petit accident
mais c’est rien.
Arrivée du grand père en arrière plan. Il
s’approche de la table. Plan d’ensemble de la
21

Richard : How’s the routine coming,
honey ?
Olive : It’s good.
Richard : Yeah ? Why don’t you show it to
us?
Olive : I don’t know. It’s up to Grandpa.
Grandpa : A couple of days. It still needs
work. What’s that ? Chicken ? Every night
it’s the fucking chicken! Holy God
Almighty. Is it possible just once we could
get something to eat that’s not goddamn
fucking chicken ?
Richard : Dad ! Whenever you want to start
cooking your own food, you’re more than
welcome.
Grandpa : At Sunset manor...
Richard : If you liked it so much, you
shouldn’t have gotten yourself kicked out of
there, right ?
Frank : So, when did you start with the
vow ?
Richard : It’s been nine months, Frank. He
hasn’t said a word. Not one. I think it show
tremendous discipline.
I really do. I think we could learn something
table.
Richard : Et dis donc, ton enchaînement ça
avance ?
Olive : Oui, oui.
Richard : C’est vrai ? Quand est ce qu’on le
verra ?
Olive : Je ne sais pas, ça dépend de Grand
père.
Grandpa : Dans quelques jours elle a
encore besoin de bosser. C’est quoi, du
poulet ? Tous les soirs c’est le même poulet
dégueulasse
Richard intervient à plusieurs reprises avec
une certaine nervosité : Papa !
Grandpa : Nom de dieu. Est-ce qu’il serait
pas possible qu’au moins un soir, dans cette
maison on nous serve autre chose à griller
que ce maudit poulet de merde.
Richard : Hey tu arretes
Grandpa : Une question !
Richard : Papa !
Grandpa : Fais chier.
Richard Si tu veux préparer ton dîner tout
seul rien ne t’en empêche.
Grandpa : Au manoir du crépuscule
Richard : Eh ben si tu te plaisais autant au
manoir du crépuscule fallait pas te faire
virer.
Grandpa : Oh ça va tu me lâches avec ça.
Le grand père s’assied à coté de Richard.
Sheryl s’assoit aussi. Plan d’ensemble.
A partir de ce moment, tout le monde est
assis et commence à manger, la caméra
s’attache surtout à filmer les visages au fur et
à mesure des dialogues.
Frank : Il y a combien de temps que tu as
fait ce vœu ?
Richard : Ca fait déjà neuf mois. Il n’a pas
dit un mot, pas un seul. Je trouve qu’il fait
preuve d’une vraie discipline.
Sheryl, excédée : Richard !
Successions de gros plans sur les visages
désapprobateurs de Sheryl et Dwayne et,
celui, perplexe, de Frank.
Richard : C’est vrai. On devrait tous en
22

from Dwayne. Dwayne has a goal. He has a
dream. It may not be my dream, it may not
be yours, but he’s pursuing it with great
conviction and focus. I was thinking about he
nine steps...
Grandpa : For crying out loud
Richard : ... and how Dwayne’s utilising at
least seven of them in his personal quest.
Sheryl : Richard, please.
Richard : Well, I’m just saying... Come
around. I think he could use our support.
Olive : How did it happen ?
Frank : How did what happen ?
Olive : Your accident.
Sheryl : Honey, here.
Frank : No that’s ok. Unless you object.
Sheryl : No, I just think, you know. It’s up to
you.
Frank : Be my guest.
Sheryl : Olive...hum. Uncle Frank didn’t
really had an accident. What happened was,
he tried to kill himself.
Olive : You did ? why ?
Richard : Sorry, I don’t think this is an
appropriate conversation. Honey, let’s let
Uncle Frank finish his dinner.
Olive : Why did you wanna kill yourself ?
Richard : Don’t answer the question Frank.
Sheryl : Richard !
Frank : I wanted to kill myself because I was
really unhappy
Richard : He is sick in his head. He is a sick
man. I am sorry, I don’t think this is an
appropriate conversation for a seven-yearold.
Sheryl : Well, she is going to find out
anyway.
Richard : Ok.
prendre de la graine. Dwayne a un but. Il a
un rêve. C’est peut être pas mon rêve, c’est
peut être pas le tien, mais il s’y accroche
avec une grande conviction, et de la
concentration. ça me rappelle un peu les 9
étapes de mon …
Grandpa le coupe : Oh non
Richard : Je pense que Dwayne utilise au
moins 7 de mes conseils dans son désir
d’accomplissement personnel.
Sheryl : Richard s’il te plait
Richard : Je dis qu’après réflexion, Dwayne
mérite des encouragements.
Olive : Comment c’est arrivé ?
Frank : Comment quoi est arrivé ?
Olive : Ton accident ?
Sheryl : Chérie mange.
Frank : Oh non c’est rien. A moins que ça
ne te dérange.
Sheryl : Non je suis plutôt pour la sincérité
mais je pense que c’est à toi d’en parler.
Frank : Tu peux lui dire.
Sheryl : Olive, Oncle Frank n’a pas eu
d’accident, chérie. Ce qu’il lui est arrivé
c’est qu’il a tenté de se tuer, il voulait
mourir.
Olive : C’est vrai ? Pourquoi ?
Gros plan sur le visage de Richard, qui tente
d’arrêter la conversation : Stop, stop, j’estime
que ce n’est pas du tout le moment de
discuter de ça. Laisse Frank dîner en paix.
Olive : Pourquoi t’as essayé de te tuer Oncle
Frank ?
Richard : Non, ne réponds pas à cette
question. Ne réponds pas à cette question. Il
ne faut pas répondre à cette question.
Sheryl : Richard !
Frank : Eh bien j’ai beaucoup…
Richard : Il est malade dans sa tête
Sheryl : Richard !
Richard : Je regrette, j’estime que ce n’est
pas une conversation que l’on peut avoir
avec une fillette de 7 ans.
Sheryl : Elle finira bien par le savoir de
toutes façons.
Richard : Si tu le dis.
Sheryl : Continue Frank.
23

Olive : Why were you unhappy ?
Frank : Well, there were a lot of reasons.
Mainly, though, I fell in love with someone
who did not love me back.
Olive : Who ?
Frank : One of my grad student. I was very
much in love with him.
Olive : Him ? You fell in love with a boy ?
Frank : Yes I did. Very much so.
Olive : That’s silly.
Frank : You’re right. It was silly. Very, very
silly.
Grandpa : There is another word for it.
Richard : Dad.
Olive : So, that’s when you tried to kill
yourself.
Frank : Well no. The boy that I was in love
with fell in love with another man, Larry
Sugarman.
Sheryl : Who’s Larry Sugarman ?
Frank : Perhaps the second most highly
regarded Proust scholar in the US.
Richard : Who’s number one ?
Frank : That would be me, Rich.
Olive : So that’s when...
Frank : No. What happened was, I was a bit
upset. So I said some things I shouldn’t have
said and did some things I shouldn’t have
done. I was fired from my job and force to
move out of my appartement and into a
motel.
Olive : So, that’s when you decided...
Frank : Well, no. Actually, all of that was
OK. What happened was, two days ago, the
MacArthur Fondation, in its winsdom
awarded a genius grant to Larry Sugarman
and that’s when I...
Grandpa : Decided to check up early.
Frank: Yes, yes, and I failed at that as well.
Olive : Pourquoi tu avais autant de peine ?
Frank : Il y a énormément de raisons.
Principalement parce que je suis tombé
amoureux d’une personne qui ne m’aimait
pas.
Olive : Qui ça ?
Frank : Un de mes étudiants, j’étais fou
amoureux de lui.
Olive : De lui ? C’était un garçon ? T’étais
tombé amoureux d’un garçon ?
Frank : Oui. Très très amoureux.
Olive : Alors là, c’est n’importe quoi.
Frank : Tu as raison, c’était vraiment
n’importe quoi.
Grandpa : Et encore l’expression est faible.
Olive : Alors c’est là que tu as décidé de te
tuer.
Frank : Non. Le garçon dont j’étais
amoureux est tombé amoureux d’un autre
homme, Larry Sugarman.
Sheryl : Qui est Larry Sugarman ?
Frank : Larry Sugarman est probablement le
2 ème spécialiste de Marcel Proust aux Etats-
Unis.
Richard : Qui est le premier ?
Frank : Le premier c’est moi Richard.
Richard : Mmmm.
Olive : Alors c’est là que t’as voulu le faire ?
Frank : Non. Ce qu’il s’est passé c’est que
ça m’a un peu énervé. J’ai dit des choses que
je n’aurais peut être jamais du dire, et fait
des choses que je n’aurais jamais du faire, si
bien que j’ai été renvoyé de mon travail et
obligé de quitter mon appartement et de
m’installer dans un motel.
Le grand père se mouche bruyamment.
Olive : Et… c’est là que t’as voulu le faire ?
Frank : Non non. Jusque là on peut dire que
ça allait. Ce qui m’a le plus affecté c’est
qu’il y a deux jours, la fondation mac Arthur,
dans son infinie sagesse, a accordé une
bourse de recherche à Larry Sugarman. Et
c’est là que j’ai…
Grandpa : décidé d’avancer le rendez vous
avec la faucheuse.
Frank : Oui, oui. Et j’ai pas réussit là non
plus.
24

Richard : Olive, the important thing to
understand here is that Uncle Frank gave up
on himself. He made a series of foolish
choices -I am sorry- and he gave up on
himself, which is something that winners
never do.
Sheryl : So, that’s the story. So, now
everyone, just let’s move on and...
Frank : Is he always like that ? How can you
stand it ?
Richard : Olive. Tell him about your
routine, why you’re doing this.
Olive : Little Miss Chili Pepper is a beauty
contest for everyone in Albuquerque, but you
have to be six or seven, and you have to be a
girl.
Sheryl : This is our sister. Cindy. Spring
break, Dwayne went to see his dad in Florida
and Olive went to Laguna to see her cousins.
She made it to the top of the regionals.
Olive : I was in second place.
Frank : Well, what do you think your
chances are ?
Olive : I think I can win, because some of the
other girls, they’ve been doing it longer, but I
practise every day.
Frank : Well, good luck.
Richard : It’s not about luck, Frank. Luck is
the name losers give to their own failings.
It’s about wanting to win. Willing yourself to
win. You’ve gotta want it badder than the
rest.
Olive : I do.
Richard : Then you’re gonna be a winner.
Sheryl : Richard...
Richard : It’s the truth. Actually there is a
message from cindy on the machine.
Something about Little Mrs Sunshine... ?
Olive : What ? Little Miss Sunshine ?
Richard : yeah.
Answering machine : It’s Cindy. Remember
Olive was second in the regional Little Miss
Sunshine ? The girl who won had to forfeit
Richard : Olive, ce qu’il faut surtout retenir
de cette histoire, c’est qu’oncle Frank a
baissé les bras. Il a fait un bon nombre de
mauvais choix. Si je suis désolé, et il a baissé
les bras, ce qu’on ne fait jamais quand on est
un gagnant.
Sheryl se lève de table.
Sheryl : Maintenant voilà alors, on pourrait
changer de sujet.
Frank s’adresse discrètement à Dwayne. Il
est toujours comme ça ? Dwayne hoche la
tête.
Richard : Alors ton enchaînement, comment
ça se passe ?
Olive : Little Miss Chili Pepper est un
concours de beauté. Il faut avoir 6 ou 7 ans
et être fille.
Sheryl : Ca vient de notre soeur. Cindy.
Spring break. Dwayne est allé voir son père
en Floride et Olive, ses cousins. Elle a
participé au concours.
Olive : Je suis arrivée 2e.
Frank : Quelles sont tes chances ?
Olive : Je peux gagner. D’autres filles le
font depuis plus longtemps mais je
m’entraîne.
Richard regarde son téléphone et semble ne
plus écouter la discussion.
Frank : Bonne chance.
Richard : Rien à voir. La chance c’est bon
pour les perdants. Il faut avoir la gagne plus
fort que les autres. Aller et retour de la
caméra entre Olive et Richard, et Sheryl,
désapprobatrice.
Olive : Je l’ai !
Richard : C’est bien !
Olive : C’est vrai ! Olive semble ravie
d’avoir fait plaisir à son père. Elle est seule,
avec son père, à sourire autour de la table.
Richard : Au fait, il y a un message de
Cindy.
Olive : Quoi, Little Miss Sunshine ?
Olive, suivie de sa mère, cours vers le
téléphone, alors que personne ne comprend
l’enthousiasme d’Olive.
Répondeur : Cindy. Tu te souviens quand
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her crown – something about diet pills.
Anyway, now she has a place in the state
contest in Redondo...
Olive (screaming) : I won I won !
Answering machine : ... and the number is...
Sheryl : Finish your dinner !
Grandpa : What happened ?
Sheryl : I’m just calling to... Cindy ! Yeah,
we just got it. Yeah, she basically went
crazy.
Olive : I won, I won, I won !
Sheryl : No, I didn’t get that. The machine
cut you off. Ok...Redondo Beach... This
Sunday ? Are you guys going ?
Olive : I’m going ! I’m really going!
Sheryl : Yes. Well, can you putt it off ?
Richard : They have to! They have to.
Sheryl : Well, where does that leave us ?
Richard : We can’t do it.
Sheryl : No, no, I understand that, Cindy.
Yeah. I just... No, I’ll juste figure it out. Ok.
Bye-bye.
Richard : It’s this Sunday ? Why can’t Jeff
and Cindy take her ?
Sheryl : They have some equestrian thing.
Richard : They do that horse shit every
single wenkend.
Sheryl : Well, it’s the nationals. They’re
taking both horses, so apparently it’s a big
deal.
Richard : What about Olive ?
Olive : Little Miss Sunshine ! Little Miss
Sunshine ! I won ! I’m going ! We’re going !
Richard : You promised ?
Sheryl : We’ll fly out, come back Monday.
Richard : How are you gonna get around ?
Sheryl : We’ll rent a car.
Richard : And stay in a hotel ?
Sheryl : We can afford it.
Richard : This is our seed money !
Sheryl : Well, if I had help bringing it in...It
Olive est venue et qu’elle a fait 2ème au
concours régional ?Aller retour de la caméra
en gros plan sur Olive, en plan moyen sur
Sheryl et en plan américain sur Richard.
Chacune de leurs réactions est filmée : Olive
est ravie, Sheryl heureuse de voir sa fille
comme ça, et Richard, perplexe. La fille qui
avait gagné a dû rendre sa couronne. Une
histoire de pillule. Olive peut participer au
concours de Redondo Beach !
Olive : J’ai gagné ! J’ai gagné !
Répondeur : Il faut rappeler pour
confirmer. Le numéro est ...
Sheryl : Ton dinner !
Olive : J’ai fini !
Grandpa : Qu’y a-t-il ?
Shreyl : J’appelle... Je viens de l’écouter.
Oui elle est hystérique. Non, je ne l’ai pas
eu. Le message a été coupé. Plan d’ensemble
sur la table à manger. Richard se lève pour
rejoindre Sheryl et tenter d’intervenir dans la
discussion téléphonique entre Sheryl et
Cindy. Redondo Beach ? Ce dimanche ?
Vous y allez ? Oui ? Déplacez le.
Richard : Il le faut !
Sheryl : On fera comment ?
Richard : C’est impossible.
Sheryl : Non je comprends. Je me
débrouillerai. Entendu.
Richard : Ils ne peuvent pas ?
Sheryl : Ils ont un concours équestre.
Richard : Tous les week-ends ils vont à ces
conneries.
Sheryl : C’est le national. Ils emmènent les 2
chevaux.
Richard : Et Olive ?
Changement de plan. La caméra suit Olive,
courant dans sa chambre. Elle commence à
faire ses bagages pour son départ.
Olive : Little Miss Sunshine ! J’ai gagné ! Je
vais y aller !
Richard : Tu as promis ?
Sheryl : On ira en avion.
Richard : Et là bas ?
Sheryl : On louera une voiture.
Richard : Vous irez à l’hotel ?
Sheryl : On a les moyens.
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all goes to your nine steps.
Richard : I’m gonna talk to Stan Grossman.
We’ll be locked and loaded on this deal and
start generating some income! But in the
meantime...
Sheryl : Ok, ok ! We’ll drive!
Grandpa : I am not drinving.
Richard : How are you gonna fit Grandpa in
the Miata?
Sheryl : Grandpa does not have to come.
Grandpa : What ? I coached her, I gave her
the moves. I gotta go.
Richard : Why don’t you take the VW ?
Sheryl : I cannot drive a shift. I cannot do it.
We’ll fly there.
Richard : We can’t afford it!
Sheryl : Well, that’s what we’re gonna do
unless you have a better idea.
Sheryl : Here, this is dessert.
Olive : I won, I won, I won, I won, I won, I
won ! Little Miss Sunshine ! Little Miss
Sunshine ! Little Miss Sunshine !
Richard : All right. I’ll drive the bus.
Sheryl : Richard ! I was told explicity not to
leave Frank by himself. No offence, Frank.
Frank : None taken.
Richard : It leaves us with Dwayne. They
can look after each other.
Sheryl : No! If something happened, I’d...
Richard : We can’t go then, unless Dwayne
and Frank go with us.
Olive : Mom ! Where’s my bathing suit ?
Sheryl : Frank ?
Frank : Ok.
Olive : I’m going ! I am going ! I’m going !
Sheryl : No, Dwayne, come on. Please.
Richard : Ce sont nos économies.
Sheryl : J’y ai participé mais tout va à ton
bouquin.
Richard : Ne remets pas ça. Je parlerai à
Grossman. Je vais boucler cette affaire et
l’argent rentrera. Richard jette la salade dans
le lavabo et suit Sheryl qui débarasse la table.
Sheryl : On ira en voiture !
Grandpa : Je ne conduirais pas !
Richard : Et Grandpa rentrera dans la
Miata ?
Sheryl : Grandpa n’est pas obligé de venir !
Grandpa : Je dois y aller ! Je lui ai tout
appris!
Richard : Prenez le combi.
Sheryl : Non, elle a une boîte mécanique. On
prend l’avion.
Richard : Trop cher !
Sheryl : A moins que tu aies une meilleure
idée. Sheryl prend dans le frigo le dessert. A
l’image du repas américain non équilibré et
pré-préparé : des glaces. Tenez ! Voilà le
dessert. Plan d’ensemble sur la table et les
membres de la famille. Seuls Frank et
Dwayne sont encore assis, sans bouger. Ce
sont d’ailleurs les deux seuls personnages qui
ne vont pas avoir droit de décider quoi que ce
soit en regard du voyage. Plans moyens sur
Richard puis Sheryl, qui mange une glace
d’un air contrarié.
Olive : J’ai gagné ! J’ai gagné !
Richard : Bon, je conduirai le combi.
Sheryl : Richard ! On m’a explicitement dit
de ne pas laisser Frank seul. Désolée.
Frank : Pas grave.
Richard : Dwayne et lui se tiendront
compagnie.
Sheryl : Non, c’est trop lui demander. S’il
arrivait... Plan d’ensemble sur les membres
de la famille : Dwayne et Frank sont au
centre de la discussion et du plan.
Richard : Alors Frank et Dwayne doivent
venir.
Sheryl : Frank ?
Frank : Ok. La caméra s’attache maintenant
aux personnages de manière plus proche :
Frank et Dwayne sont filmés ensemble.
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Think of your sister.
Richard : Come on Dwayne. It’ll be a lot of
fun. You can go on the beach, and...
Dwayne (writes) : This is unfair. All I asked
is that you leave me alone.
Sheryl : Dwayne? Flight school. I will give
you permission for flight school.
Dwayne (writes) : But I’m not going to have
any fun.
Grandpa : We’re all with you on that one.
Olive : I’ve gotta go pack. I won. I can’t
believe it. I won. I won. I won. I’m gonna
win this one, too.
Olive : Grandpa. Grandpa. Is Grandpa
coming to California ?
Sheryl : We’re all coming honey.
Richard : Olive? Come over here for a
second. Come here. Sit down for a second.
Look. There’s no sense in entering a contest
if you don’t think you’re gonna win. So, do
you think you can win Little Miss Sunshine ?
Sheryl : Richard !
Richard : Are you gonna win ?
Olive : Yes !
Richard : We’re going to California.
Annick Lavogiez-Huther, Françoise Eckstein
Après l’acceptation de Frank, Dwayne hoche
la tête pour refuser.
Sheryl : Pense à ta soeur.
Richard : Allez ce sera sympa. Tu pourras
aller à la plage...
Gros plan sur le cahier sur lequel Dwayne
écrit sa réponse à l’attention de ses parents.
Dwayne écrit : Tout ça est injuste. Tout ce
que je demande, c’est que vous me foutiez la
paix.
Sheryl : Dwayne... l’école de pilotage, tu
pourras t’y inscrire. Dwayne tape sur la
table, et serre la main de sa mère. On peut
lire le mécontentement sur son visage, mais
aussi le visage dérouté de Frank.
Dwayne : Mais en aucun cas, je ne
m’amuserai.
Frank : On est bien d’accord.
Olive : Grandpa vient en Californie ?
Sheryl : On y va tous.
Richard : Attends Olive, viens voir un peu.
Assieds toi. Ecoute. Inutile d’y aller si tu ne
penses pas gagner. Alors.. penses tu être élue
Little Miss Sunshine ?
Sheryl : Richard !
Richard : Penses- tu gagner ?
Olive : Oui !
Richard : On part pour la Californie.
Gros plan sur Richard et sa fille, souriant,
dans les bras l’un de l’autre. On voit dans le
regard de Richard la fierté de sa fille, qu’il
voit vraisemblablement en “gagnante”.
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LITTLE MISS SUNSHINE – Analyses des personnages
L’analyse des personnages de Little Miss Sunshine donne lieu au partage des personnages en
plusieurs couples: Richard/Sheryl, Dwayne/Frank, Edwin/Olive.
Richard
La question que l’on se pose en regardant et en écoutant Richard tout le long du film : est il un
gagnant ou un perdant ? D’un optimisme désespéré, il est le faiseur de recettes pour devenir un
gagnant afin de conquérir le monde. Séduisant, positif, souriant, il incarne apparemment l’image
de la réussite. Mais son programme ne se vend pas car pour vendre, il ne suffit pas d’avoir des
idées, il ne suffit pas d’écrire mais il faut être connu, être là au bon moment, il faut être
quelqu’un. On peut noter qu’au final lui aussi aura compris que le monde ne se divise peut-être
pas entre gagnants et perdants, car il voit sa famille ressortir grandie, gagnante en expérience et
en émotions.
Sheryl
Sheryl est une mère de famille un peu débordée. Elle rêve d’un monde d’honnêteté. Elle
tente tant bien que mal de faire le lien entre les différents membres de la famille. Devant les
doutes de la famille quant à la participation de sa fille au concours, elle le poussera à aller au bout
de son rêve.
Olive
Olive est une petite fille boulotte et myope qui a un grand rêve, celui de devenir une reine
de beauté, pareille à celle qu’elle imite devant la télévision au début du film. Elle est loin de
ressembler à ces poupées Barbie qui gagnent les concours de beauté mais elle ne voit pas que
l’image télévisuelle de Miss America, son modèle, est l’opposé d’elle. Ce qui parait
contradictoire dans le personnage d’Olive, c’est qu’elle est remplie d’honnêteté, de simplicité et
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d’enfance, et qu’elle rêve de devenir une Miss, c’est à dire une représentante d’un monde
d’artifice, de superficialité, très loin du monde de l’enfance. En effet, Olive, à plusieurs moments,
est montrée entrain de jouer, soit avec un casse tête en forme de bonhomme souriant, soit avec un
pneu qu’elle fait rouler. Elle est, par essence, une petite fille, et s’oppose radicalement aux petites
filles que l’on voit dans le concours de beauté, toutes maquillées et déguisées comme des petites
femmes, et qui ont l’air d’avoir perdu toute idée d’enfance (notamment lorsque Dwayne rentre
dans le vestiaire des petites filles et se fait littéralement houspiller par une petite concurrente).
Olive apparaît terriblement vraie, sincère et authentique lors du défilé, dans son maillot de bain,
alors qu’elle n’est ni maquillée ni coiffée, alors que les autres petites filles jouent à être des
petites femmes. D’une certaine façon, Olive nous montre le problème de notre société, où même
les gens les plus naturels et authentiques, sont admiratifs d’une société d’apparat.
Edwin
Edwin est toujours présent dans le récit malgré sa mort au milieu du film. Etant
l’entraîneur d’Olive, il est aussi l’homme qui conseille à Dwayne de profiter des jeunes filles et
de la vie en générale. En fait, il fait figure de sage en rappelant à chacun qu’il faut profiter de la
vie. On retrouve son attitude directe, franche et à la limite du politiquement correcte dans chacun
de ses rapports avec les membres de la famille, tant lorsqu’il rencontre Frank (à table, il
commente l’homosexualité de l’oncle), qu’avec Dwayne dans la voiture, et avec Olive, alors qu’il
lui apprend une imitation de striptease.
Edwin n’a rien d’un grand père américain typique: viré de sa maison de repos parce qu’il
prends des drogues, il n’hésite pas à utiliser un langage cru en présence de toute sa famille, et ce,
malgré les remontrances de son fils. Toutefois, il n’hésite pas non plus à remonter le moral de
Richard quand celui-ci apprend l’échec de son livre. Il sait trouver les mots qui réconfortent aux
moments les plus opportuns, et sait rassurer son fils comme sa petite-fille. Il est un personnage
excentrique mais qui garde les pieds sur terre. C’est son excentricité qui mets dans un premier
temps Frank dans l’embarras (dans la station service) mais qui finit par sauver la mise de la
famille (ses revues pornographiques attirent plus le policier que son propre corps dans le coffre).
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Frank
Intellectuel, homosexuel, dépressif et suicidaire, il est l’incarnation du perdant. Il ressemble
étrangement à son héros, Proust, auquel il semble même s’identifier quand il parle avec Dwayne
pendant le concours de beauté. Il est abandonné à ses illusions perdues. Mais le voyage et son
lien avec Dwayne le sortiront progressivement de son désespoir. Il est d’ailleurs intéressant de
voir comment un lien se noue dès le départ entre le jeune homme et son oncle : Frank se lie tout
de suite avec le seul personnage qui ne parle pas, et qui, donc, ne peut le juger.
Dwayne
Grand lecteur de Nietzsche, Dwayne s’est réfugié dans un mutisme définitif pour signifier sa
haine des autres en général et de sa famille en particulier. Il veut devenir pilote mais un
dysfonctionnement de sa vision, le daltonisme, lui interdit de réaliser ce rêve. C’est grâce à son
rapport avec son oncle qu’il acceptera les difficultés qui s’annoncent à lui à cause de son
daltonisme.
Annick Lavogiez-Huther
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LITTLE MISS SUNSHINE – Galerie de photos
La galerie de photo peut permettre aux enseignants de faire raconter le film par les élèves.
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Références
Bibliographie
http://www.imdb.com/title/tt0449059/
http://www.enneagramme.com/Cinema/9_F076_a.htm
Anne Paupe, « Little Miss Sunshine et le road movie », Transatlantica, 2006:2, Révolution, [En
ligne]. Mis en ligne le 19 janvier 2007, référence du 6 avril 2008. URL :
http://transatlantica.revues.org/document1187.html.
Photos
http://www.allocine.fr/personne/galerievignette_gen_cpersonne=93036&cmediafichier=1881319
9.html
www.premiere.fr/premiere/cinema/photos-film/photos-acteur/little-miss-sunshine
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