BACH - Goodwin's High End

Johann Sebastian Bach
Les concertos pour violon BWV 1041-1043
La première confrontation de Johann Sebastian
Bach avec le genre le plus récent du concerto solo,
qui est surtout à mettre en relation avec le nom
d’Antonio Vivaldi, date d’avant 1710, alors qu’il
copiait des oeuvres d’Albinoni ou de Télémann.
Quelques années plus tard, aux alentours
de1713/1714, il alla plus loin, en retravaillant des
concertos pour orgue ou pour clavecin de Vivaldi,
Torelli, Télémann, Alessandro et Benedetto Marcello
ainsi que du prince Jean-Ernest de Saxe-
Weimar. Toutefois, on ne peut que supposer la date
à laquelle Bach a commencé à composer ses propres
concertos. En a-t-il déjà écrit à Weimar ou seulement
à Cöthen (à partir de 1717). Les six concertos
brandebourgeois, dont la partition d’ouverture date
de 1721, peuvent néanmoins remonter avec certitude
à l’époque à laquelle il occupait à Cöthen les
fonctions de maître de chapelle de la cour. (EDITION
BACHAKADEMIE Vol. 129).
Par contre, la plupart des concertos solo de Bach
sont les témoignages musicaux d’une activité artistique
dédommageant manifestement quelque peu le
professeur de musique de l’église St Thomas des
querelles avec les autorités municipales et religieuses
de la ville de Leipzig : en 1729, à la suite
d’une collaboration sporadique préalable, il reprit
la direction du Collegium Musicum estudiantin
fondé près de trente ans auparavant par Télémann.
Certes, nous ne sommes pas au courant des dates
exactes d’exécution des concertos. Mais tout sem-
ble indiquer qu’ils ont été joués vers 1730 à la Zimmermanns
Kaffeehaus dans la Katharinenstrasse ou
dans les jardins du Zimmermanns Kaffeegarten à la
Grimmaischen Tor, selon la saison. Une telle attraction
rémunératrice faisait bien l’affaire du cafetier
Gottfried Zimmermann. Mais cette source de
revenus supplémentaires venait également à point
pour Bach et ses étudiants musiciens. C’est là,
qu’indépendamment des réglementations imposées
par les autorités supérieures, il lui a été possible de
concrétiser ses ambitions artistiques et ce, pendant
une assez longue période. Ces auditions n’étaient
pas comparables aux musiques de Kaffeehaus du
19ème et du 20ème siècles, car à l’encontre de
celles-ci, il n’était pas rare qu’une oeuvre musicale
d’un nouveau genre ou arrangée au goût italien y
soit présentée ou expérimentée, alors que ceci n’aurait
pas (encore) semblé opportun dans les églises. Il
s’agissait là essentiellement de cantates profanes ou
de concertos.
Parmi les concertos solo de Bach, certains existent
en deux versions : sous forme de concertos pour violon
et de concertos pour clavecin. On en a conclu
que les concertos pour lesquels seule une version
pour clavecin nous est connue, auraient pu reposer
sur des études également disparues, composées
pour le violon ou tout autre instrument mélodique.
C’est ainsi que lors des dernières décennies, la
recherche musicale a reconstruit plusieurs de ces
formes initiales, auxquelles s’accroche toutefois
toujours un reste de spéculation. La tentation est
grande d’enrichir ainsi notre répertoire de concertos
en lui ajoutant d’autres oeuvres. Souvent, la
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