PROGRAMME - Opéra Théâtre de Saint-Etienne

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36 sur les pas de thaïs Visions..., poème symphonique pour orChestre Thaïs aCte i VoiLà donc La terriBLe cité (inTro orchesTre puis BaryTon) aCte ii ah, je suis seuLe, seuLe enFin ! (soprano) ô Mon Miroir FidèLe, dis-Moi que je suis La pLus BeLLe (soprano) Étranger, te VoiLà, coMMe tu L’aVais dit! (soprano eT BaryTon) qui M’inspirera Les discours eMBrasés? (BaryTon) Vénus, inVisiBLe et présente (soprano) je suis athanaëL, Moine d’antinoé (BaryTon) pitié! ne Me Fais pas de MaL (soprano) Méditation (orchesTre) non Loin d’ici, Vers L’occident, iL est un Monastère (BaryTon) L’aMour est une Vertu rare (soprano eT BaryTon) *** aCte iii préLude (orchesTre) L’ardent soLeiL M’écrase (soprano) seuL Le repentir nous épure (BaryTon) ô Messager de dieu, si Bon dans ta rudesse (soprano) Baigne d’eau tes Mains et tes LèVres (soprano eT BaryTon) tu sais, ô paLéMon, que j’ai conquis L’âMe (BaryTon) qui te Fait si séVère ? (soprano eT BaryTon) thaïs Va Mourir (BaryTon) La course dans La nuit (orchesTre) La Mort de thaïs (orchesTre, BaryTon eT soprano)
Massenet à la Pointe De la MoDernité : De Visions... à thaïs. Le 7 mars 1891, un entrefilet du Figaro donne l’information suivante : « La Thaïs de M. Anatole France va devenir un drame lyrique par les soins de M. Louis Gallet. Les deux auteurs sont complètement d’accord au sujet de cette adaptation, qui se résumera en une œuvre assez courte et très décorative, avec un important élément chorégraphique et symphonique. » Si le nom de Massenet n’est pas mentionné, c’est pour ne pas détourner l’attention des lecteurs de la création du Mage, prévue le 16 mars suivant. Mais personne ne doute que l’auteur de Marie-Magdeleine, d’Ève ou de Manon sera l’heureux récipiendaire d’un livret dont le sujet, qui mêle étroitement religion, sensualité et péché, ne pourra que l’inspirer : le moine Athanaël, qui prétend avoir reçu la mission divine de remettre dans le droit chemin Thaïs, courtisane d’Alexandrie, va en définitive découvrir la passion amoureuse alors que la jeune femme, qu’il avait convertie, est sur le point de succomber. Et, sous cette critique ironique et à peine voilée de l’engagement religieux, le personnage de Thaïs constitue une nouvelle incarnation de la femme fatale qui obsède l’imaginaire des artistes fin-de-siècle. Dès octobre 1891, Massenet et son librettiste, Gallet, se mettent sérieusement au travail et, en mars suivant, le musicien s’attelle à la composition d’un ouvrage destiné à l’Opéra Comique et pensé en fonction des capacités de la soprano américaine Sibyl Sanderson, dotée d’une voix agile, légère et d’aigus cristallins. Il lui réserve ainsi des morceaux saillants, comme le célèbre « Dis-moi que je suis belle » (acte II), et d’importants duos avec Athanaël, lequel est aussi doté d’un air majestueux dès le second tableau (« Alexandrie »). Mais avant tout, pour répondre aux attentes de France et de Gallet, la « comédie lyrique » adopte une coupe originale : succédant à l’unique tableau de l’acte I (la Thébaïde), les trois tableaux de l’acte II (Alexandrie, la Chambre de Thaïs et la Place publique) sont intimement liés par deux interludes symphoniques joués à rideau baissé - la Symphonie des amours d’Aphrodite et la célèbre Méditation - tandis que La Course dans la nuit relie les deux tableaux de l’acte III (la seconde Thébaïde et La Mort de Thaïs). Inhabituelles au théâtre lyrique sur les pas de thaïs 37
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