PROGRAMME - Opéra Théâtre de Saint-Etienne

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26 le Mage L’influence de Wagner ne doit cependant pas être écartée, car, outre quelques effets harmoniques ou orchestraux audacieux, l’opéra est finement structuré par des motifs de rappel. Massenet inscrit toutefois ses pas dans une tradition française, à laquelle Wagner s’est d’ailleurs aussi référé, en structurant son opéra par des thèmes clefs plus ponctuels, issus d’airs ou de duos, et par des motifs plus brefs en perpétuel renouvellement sans pour autant leur faire subir de vastes développement symphoniques comme chez le maître allemand (Debussy fera de même dans Pelléas et Mélisande). Dans cette dernière catégorie, deux motifs occupent une place fondamentale : le premier, franc, massif et souvent distribué aux vents, est associé à Amrou ou aux Dévas tandis que le second, plus énergique, instable et exécuté par les cordes, accompagne les évocations de la déesse Djahi ou de Varedha. Les mesures initiales de l’air de Zarâstra, déjà cité, jouent aussi un rôle important dans la cohésion thématique de l’ouvrage. Le Mage apparaît donc comme un opéra au style composite qui témoigne de l’éclectisme de Massenet, pierre de touche de son esthétique. Mais il porte aussi la marque personnelle de son auteur dont le langage mélodique reste immédiatement reconnaissable, notamment dans les scènes amoureuses : les lignes vocales, à la fois sinueuses et conjointes, épousent au plus près les inflexions de la langue française sans pour autant exclure quelques épanchements lyriques. Et sur ce plan Le Mage contient des épisodes inspirés lui permettant de rivaliser sans conteste avec d’autres ouvrages plus connus du compositeur stéphanois. Aussi sa résurrection s’impose-t-elle aujourd’hui pour mieux apprécier l’œuvre de Massenet dans son ensemble. Jean-christoPhe Branger Maître de conférences à l’Université Jean Monnet, Jean-Christophe Branger consacre ses recherches à la musique française au tournant des xix e et xx e siècles en s’intéressant plus particulièrement à l’œuvre de Jules Massenet. Il dirige la collection « Musique et musicologie » des Publications Universitaires de Saint-Étienne où sont publiés les actes des colloques des biennales Massenet, organisés en collaboration avec l’Opéra Théâtre de Saint-Étienne.
direcTion eT présenTaTion laurent Campellone soprano maria alejandres Ténor marC laho orChestre symphonique saint-étienne loire pasCale jakuBowski eT les élèves de la classe de coMposiTion du conservaToire toMBeau de Massenet créaTion Mondiale jules massenet Le roi de Lahore ouverTure Manon « adieu Ma peTiTe TaBle » (soprano) Manon « sainT sulpice » (soprano eT Ténor) Le cid « Ô souverain » (Ténor) *** Werther « pourquoi Me réveiller ? » (Ténor) thaïs « dis-Moi que Je suis Belle » (soprano) thaïs « MédiTaTion » griseLidis « proloGue » (Ténor) ariane scène Finale (soprano) grand théâtre massenet diManche 18 noveMBre : 15h durée 1h50 enTracTe coMpris en partenariat avec le conservaToire à rayonneMenT réGional de sainT-éTienne. dans le cadre de « orchesTres en FêTe ! » aimez-vous Massenet ? 27
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