sommaire - Hachette
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– scène d’exposition, c’est-à-dire une scène qui présente<br />
les personnages, l’intrigue et les conditions du<br />
conflit ;<br />
– personnages = héros tragique, pris dans une situation<br />
à laquelle il ne peut pas échapper, et son confident,<br />
personnage de rang inférieur qui relance le dialogue et<br />
permet la révélation des informations ;<br />
– respect du registre tragique : désespoir du personnage,<br />
dilemme ;<br />
– choix du contexte laissé à l’appréciation de l’élève,<br />
mais doit appartenir à l’époque contemporaine.<br />
Hélas, l’actualité récente recèle de nombreuses possibilités<br />
: conflits internes dans l’ex-Yougoslavie toujours<br />
vivaces, rivalité entre le Nord et le Sud de la Côted’Ivoire,<br />
entre la Tripolitaine et la Cyrénaïque en Libye,<br />
entre la région autonome du Kurdistan et certains États<br />
voisins (Turquie et Irak), etc., sans oublier des conflits<br />
dans l’Europe communautaire (tensions religieuses en<br />
Irlande, entre le Pays basque et la Castille en Espagne,<br />
entre la Corse et la France, etc.)<br />
Prolongement : analyser les deux œuvres picturales<br />
de Francesco de Mura, Horace tuant sa sœur après la<br />
défaite des Curiaces (vers 1760) et de Jacques-Louis<br />
David, Le Serment des Horaces (1785) afin d’étudier la<br />
composition des toiles et de s’interroger sur le choix<br />
du moment de l’histoire représenté, sa dimension tragique<br />
et héroïque.<br />
48<br />
Texte H. de Montherlant,<br />
d’un<br />
À l’autre 1<br />
La Reine morte ➜ p. 91<br />
Objectif : Étudier une tragédie moderne revisitant le<br />
thème classique de l’amour contrarié vu à travers le<br />
regard féminin.<br />
Questions<br />
1. Les dames d’honneur informent le public sur les sentiments<br />
que ressent l’Infante, Comme elle a mal (l. 5-7),<br />
sur son caractère, Elle est toute pétrie d’orgueil (l. 6) et<br />
sur ses origines, elle est de Navarre (l. 8).<br />
2. La scène d’exposition offre des informations principales<br />
sur les personnages, sur la situation et l’action en<br />
cours et à venir.<br />
Informations caractéristiques ici :<br />
– royaumes de Navarre et du Portugal sur le point de<br />
créer une alliance en unissant l’infante de Navarre et<br />
don Pedro, fils du roi du Portugal, union orchestrée par<br />
les pères, rois des deux royaumes (l. 9-14) ;<br />
– don Pedro amoureux d’une autre, doña Inès de Castro<br />
(l. 22-26) => humiliation pour l’Infante.<br />
3. a. Types de phrase : exclamatives (l. 1-2, 9, 28-30) et<br />
interrogative (l. 31-32).<br />
Vocabulaire du désarroi : Je me plains (l. 1), un glaive<br />
enfoncé dans mon cœur (l. 2), cela me déchire (l. 3),<br />
humiliation (l. 32), je serais morte (l. 38-39). Elle parle<br />
sur un ton enflammé et indigné, se plaignant plus de<br />
l’humiliation qui lui est faite que de l’amour bafoué :<br />
on me fait venir, comme une servante (l. 28-29), Ma<br />
bouche sèche quand j’y pense (l. 30-31), l’affront (l. 38).<br />
b. Elle est en proie au désespoir et à l’humiliation, au<br />
nom de son honneur, d’un certain orgueil vis-à-vis de<br />
la situation. Elle n’accepte pas d’avoir été repoussée<br />
par don Pedro et son récit met l’accent sur l’aspect<br />
inattendu de ce rejet : elle rappelle l’accord entre les<br />
rois (l. 9-15), puis sa venue au Portugal (l. 15-16) et la<br />
froideur du jeune prince (l. 16-19) avant de révéler la<br />
déclaration de don Pedro (l. 19-24). De plus, elle insiste<br />
de manière hyperbolique sur l’humiliation subie, une<br />
cause de mort en Navarre (l. 31-39).<br />
4. Le présent de narration : Nous venons (l. 15), fait<br />
un aveu (l. 20), plaide (l. 20), déclare (l. 22), on me fait<br />
venir (l. 28-29), dédaigne (l. 30) => l’utilisation de ce<br />
temps dramatise et rend plus vivant le récit.<br />
Vis-à-vis : Corneille et Montherlant<br />
5. Sabine : combativité et respect vis-à-vis de la situation<br />
et des deux villes. Tirade avec des arguments<br />
convaincants à la ville de Rome pour l’engager à tourner<br />
vers d’autres territoires son désir de puissance et<br />
respect de ce désir et de la victoire éventuelle de Rome :<br />
Bien loin de m’opposer à cette noble ardeur (v. 21), Je<br />
voudrais déjà voir tes troupes couronnées / D’un pas<br />
victorieux franchir les Pyrénées (v. 23-24).<br />
L’Infante, au contraire, se sent trahie et humiliée, elle<br />
réagit avec orgueil sans respecter les sentiments de<br />
don Pedro. Égoïsme marqué par la répétition du pronom<br />
personnel me : Ainsi on me fait venir, comme une<br />
servante, pour me dire qu’on me dédaigne et me rejeter<br />
à la mer ! (l. 28-30).<br />
6. Sabine = femme plus respectueuse de sa position hiérarchique<br />
et des autres. Désespérée, elle se refuse pourtant<br />
à accabler l’ennemi. L’honneur est maintenu, sans<br />
vaines critiques. L’Infante a conscience d’appartenir à<br />
l’excellence, mais fait preuve d’une fragilité révélée.<br />
Prolongement : lire Roméo et Juliette (1594) de<br />
William Shakespeare pour découvrir une autre tragédie<br />
consacrée à un amour contrarié.