sommaire - Hachette
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2. Comédie et satire<br />
Béralde = porte-parole de Molière<br />
Portrait-charge des médecins :<br />
– des charlatans qui font courir des dangers à leurs<br />
patients avec leurs remèdes : c’est qu’avec tous les<br />
soins que […] vous n’êtes point crevé de toutes les<br />
médecines qu’on vous a fait prendre. (III, 3) le courroux<br />
de monsieur Purgon est aussi peu capable de vous<br />
faire mourir que ses remèdes de vous faire vivre (III, 6) ;<br />
– des érudits qui se gorgent de connaissances, sans<br />
aider leurs patients : Ils savent la plupart de fort belles<br />
humanités, savent parler en beau latin […] mais, pour<br />
ce qui est de les guérir, c’est ce qu’ils ne savent point<br />
du tout (III, 3).<br />
3. La comédie-ballet<br />
Scènes de ballet :<br />
– prologue (églogue) : divertissement de cour très<br />
apprécié au xvii e siècle, éloge du roi Louis XIV à l’appel<br />
de la déesse Flore qui enjoint les bergers et les bergères<br />
à se réunir pour faire plaisir au roi en donnant ce<br />
divertissement ;<br />
– entre les actes I et II, premier intermède : parodie<br />
de l’opéra, inspiré de la commedia dell’arte avec<br />
Polichinelle, prétendant de Toinette qui doit faire appel<br />
à lui pour transmettre à Cléanthe le message d’Angélique<br />
à propos de son mariage forcé ;<br />
– II, 5 : la leçon de chant se transforme en opéra improvisé<br />
= duo de Cléanthe, berger Tircis, et Angélique,<br />
bergère Philis => les deux amants communiquent et se<br />
rassurent à propos de leur amour mutuel. Argan n’est<br />
pas dupe => il les interrompt, mais il juge le sens des<br />
paroles sans y percevoir le message caché ;<br />
– entre les actes II et III, deuxième intermède : chant<br />
et danse d’Égyptiens vêtus en Maures. Béralde a invité<br />
une troupe rencontrée pendant le Carnaval pour qu’elle<br />
joue devant Argan, afin de le divertir et de lui épargner<br />
une ordonnance de monsieur Purgon (II, 9) ;<br />
– fin de l’acte III, troisième intermède : cérémonie burlesque<br />
en latin de cuisine à l’initiative de Béralde dont<br />
Argan est le premier personnage qui se fait médecin.<br />
Scène = dénouement de la pièce, véritable satire qui<br />
dénonce l’érudition de façade.<br />
Prologue et premier intermède = simples divertissements<br />
dans un genre très en vogue (Molière offre<br />
chaque année au roi l’occasion de danser). Polichinelle<br />
= simple prétexte.<br />
Autres scènes reliées à l’intrigue et constituant des<br />
étapes importantes : ruse de Cléanthe et cérémonie<br />
finale.<br />
4. Une comédie de caractère<br />
Troubles d’Argan => réveil du comique :<br />
– un homme qui survit grâce aux remèdes de son apothicaire<br />
et de son médecin, monologue où sont énumérés<br />
douze médecines et huit lavements (I, 1) => excès ;<br />
– course-poursuite avec Toinette, il s’interrompt quand<br />
Angélique lui rappelle sa fragilité (I, 5) ;<br />
– même épuisement après la bataille d’oreillers avec<br />
Toinette (I, 6) : comportement puéril avec Béline ;<br />
– une prétendue migraine (II, 2) ;<br />
– il ne se découvre pas à l’arrivée des Diafoirus (II, 5) ;<br />
– Argan confie son malaise à son frère (II, 9) ;<br />
– Toinette lui impose sa canne (III, 1) ;<br />
– le lavement de M. Fleurant (III, 4) ;<br />
– dispute avec M. Purgon qui le menace de tous les<br />
maux (III, 5) => Argan au plus mal. Etc.<br />
=> chaque scène révèle la monomanie d’Argan, l’hypocondrie,<br />
mais aussi sa naïveté vis-à-vis de ses médecins<br />
et son égoïsme vis-à-vis de sa fille, mariage forcé<br />
avec Thomas Diafoirus, médecin.<br />
Argan = nœud et résolution de l’intrigue : en se faisant<br />
médecin, il trouve la solution en lui-même et soulage<br />
son entourage. Conseil de Béralde : Faites-vous<br />
médecin vous-même. La commodité sera encore plus<br />
grande, d’avoir en vous tout ce qu’il vous faut (III, 14).<br />
activitÉs comPlÉmentaiRes<br />
1. Entraînement à l’écriture d’invention<br />
Conseils :<br />
– lire les didascalies initiales pour s’en inspirer : utiliser<br />
les auteurs du théâtre de l’absurde, prolixes dans<br />
ce domaine, par exemple Ionesco, Rhinocéros (1959)<br />
=> repérer les indications spatiales précises et le style<br />
épuré ;<br />
– s’inspirer de mises en scène de la Comédie-Française :<br />
nombreuses photographies disponibles sur Internet et<br />
dans des ouvrages de critique théâtrale => apport pour<br />
des didascalies originales ;<br />
– élaborer des croquis en vous aidant des différentes<br />
éditions du Malade imaginaire, notamment, les<br />
Nouveaux classiques Larousse.<br />
2. Commentaire littéraire<br />
Projet de lecture : la portée argumentative d’une<br />
scène de dialogue entre deux personnalités opposées.<br />
Partie I. Une conversation grave entre frères<br />
1 er § : l’enjeu = l’avenir d’Angélique (Béralde insiste<br />
sur les liens familiaux : adjectifs possessifs, « votre<br />
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