sommaire - Hachette
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Partie III. La poésie est finalement un art complexe<br />
et exigeant.<br />
1er § : difficulté de l’écriture poétique. Ex. : Olivier<br />
Barbarant, « Art poétique » ➜ p. 412<br />
2e § : les contraintes poétiques. Ex. : T. de Viau, « La<br />
solitude » ➜ p. 188<br />
Sujet C :<br />
Partie I. Certes, le théâtre transfigure la réalité<br />
(thèse de Brecht).<br />
1er § : intrigue = fiction => dénouement heureux<br />
obligatoire dans une comédie. Ex. : Molière, Le<br />
Misanthrope ➜ p. 38<br />
2e § : le spectacle théâtral = souci esthétique du metteur<br />
en scène. Ex. : E. Ionesco, Le roi se meurt : comparaison<br />
des deux représentations du DVD-Rom.<br />
Partie II. Cependant, il doit imiter la réalité pour être<br />
compréhensible<br />
1er § : devoir de vraisemblance érigé en règle au<br />
XVIIe siècle. Ex. : Molière, L’Avare ➜ p. 42<br />
2e § : mélange des registres pour mieux montrer le<br />
réel => drame. Ex. : V. Hugo, Ruy Blas ➜ p. 100<br />
Partie III. Finalement, le théâtre emploie des moyens<br />
littéraires pour aborder la réalité<br />
1er § : une stylisation du réel. Ex. : S. Beckett, Oh !<br />
les beaux jours ➜ p. 106<br />
2e § : la parole du personnage. Ex. : E. Rostand,<br />
Cyrano de Bergerac : son nez devient sa valeur<br />
➜ p. 408<br />
Fiche<br />
méthode 4<br />
306<br />
Sujet D :<br />
Partie I. L’incipit sert à informer le lecteur<br />
1 er § : présenter le cadre spatio-temporel.<br />
Ex. : V. Hugo, Les Travailleurs de la mer ➜ p. 370 :<br />
passage descriptif.<br />
2 e § : décrire les personnages. Ex. : G. Flaubert,<br />
Madame Bovary ➜ p. 274 : entrée en scène de<br />
Charles Bovary, collégien.<br />
Partie II. L’incipit doit constituer une accroche.<br />
1 er § :début de l’action. Ex. : L. Aragon, Aurélien<br />
➜ p. 424 : première rencontre entre Aurélien et<br />
Bérénice.<br />
2 e § : un certain suspense. Ex. : Abbé Prévost,<br />
Manon Lescaut ➜ p. 418 : la surprise de Monsieur<br />
de Renoncour, narrateur du récit cadre.<br />
Partie III. L’incipit permet à l’auteur de marquer son<br />
empreinte.<br />
1 er § : inscription dans le mouvement littéraire<br />
auquel appartient l’auteur. Ex. : G. de Maupassant,<br />
Bel-Ami ➜ p. 279 : un héros réaliste.<br />
2 e § : style de l’auteur. Ex. : L.-F. Céline, Voyage au<br />
bout de la nuit ➜ p. 423 : niveau de langue familier.<br />
Prolongement : rédiger entièrement l’un des devoirs<br />
traités dans l’exercice 10.<br />
Rédiger l’introduction et la conclusion<br />
d’une dissertation<br />
➜ Livre de l’élève, p. 521<br />
Objectif : Rédiger les deux étapes stratégiques d’une<br />
dissertation.<br />
APPLICATION ➜ p. 521<br />
Étapes 7 et 8 Rédiger l’introduction et la conclusion<br />
questions<br />
1. Introduction :<br />
– deux 1res phrases = entrée en matière à partir d’une<br />
citation de C. Baudelaire ;<br />
– 3e phrase = reformulation et explication du sujet ;<br />
– 4e phrase = problématique ;<br />
– 5e phrase = annonce du plan.<br />
Conclusion :<br />
– 1re phrase = rappel de la question et réponse ;<br />
– 2e phrase = bilan de la réponse à la problématique ;<br />
– 3e phrase = ouverture.<br />
2. Introduction : mais pour introduire la difficulté soulevée<br />
par le sujet ; Certes / Cependant = deux idées en<br />
antithèse pour annoncer les deux parties de la dissertation.<br />
Conclusion : donc pour introduire la réponse à la problématique<br />
; S’il est vrai que / aussi = bilan sur les<br />
deux parties contradictoires ; Mais pour introduire<br />
l’ouverture.