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Texte D : Florian, « Le Lierre et le Thym » ➜ p. 123 : un exemple d’apologue au xviii e siècle. Documents => sources d’arguments Étude d’œuvre intégrale, livre VII des Fables ➜ p 116 : visions de l’homme et de la société, portée des fables… Synthèse, La fable et la parabole ➜ p. 120 => pouvoirs et limites des récits à visée morale. 4 Utiliser son expérience personnelle 1. A. Question déterminée => choix entre deux thèses : représentation nécessaire ou non. pièce de théâtre = genre littéraire théoriquement lié à la représentation ; achever = aboutir, terminer ; représentation = jeu et mise en scène dans un spectacle. B. Question déterminée => choix entre deux thèses : s’isoler (= se mettre à l’écart) ou se joindre aux autres (= s’unir, s’allier). poésie = objet d’étude de ce sujet. 2. A. La mise en scène est-elle l’aboutissement de toute pièce de théâtre ? => plan concessif. B. Quelle est la fonction primordiale de la poésie ? => plan concessif. 3. Les élèves ne se contentent pas de s’inscrire dans les exemples proposés. Ils en expliquent la portée par rapport au sujet. A. Réflexion sur l’expérience de la mise en scène : décors, costumes, éclairage… B. Questions de la versification, de l’inspiration, du registre des œuvres, etc. Chaque situation conduit à citer des œuvres précises, par exemple avoir été le spectateur de telle pièce de Molière à la Comédie-Française. 5 Élargir ses exemples 1. Recopie du plan détaillé. 2. Partie I. § 1. Ex. 1 : A. Rimbaud, « Ma bohème » => mention de la Muse, vie de poète adolescent vagabond et heureux. Ex. 2 : P. Verlaine, « Mon rêve familier » => Muse originale, univers onirique et fantasmé. § 2. Ex. 1 : V. Hugo, « Demain dès l’aube » => poème pathétique sur la mort de sa fille. Ex. 2 : B. Cendrars, « La prose du Transsibérien et de la petite Jehanne » => voyage autour du monde dans un train poétique. § 3. Ex. 1 : G. Apollinaire, « Zone » => images insolites et modernes de la grande ville. Ex. 2 : G. Apollinaire, « La petite auto » => forme plaisante du calligramme. Partie II. § 1. Ex. 1 : V. Hugo, « Melancholia » => dénonciation polémique du travail des enfants. Ex. 2 : L. Aragon, « La rose et le réséda » => appel à la résistance sous l’occupation allemande. § 2. Ex. 1 : J. de La Fontaine, « Le Loup et les Bergers » => registre didactique de la fable. Ex. 2 : N. Boileau, Art poétique => règles du théâtre classique. § 3. Ex. 1 : F. Ponge, « La bougie » => métamorphose poétique du quotidien. Ex. 2 : F. Ponge, « La valise » => transfiguration du réel. 3. a et b. Partie I. § 1. Ex. 3 : P. de Ronsard, « Mignonne, allons voir… » => ode amoureuse. § 2. Ex. 3 : V. Segalen, « Conseils au bon voyageur » => quête spirituelle en Chine, adresse directe au lecteur. § 3. Ex. 3 : R. Queneau, « La Cimaise et la Fraction » => réécriture de « La Cigale et la Fourmi ». Partie II. § 1. Ex. 3 : P. Eluard, « Liberté » => appel à la Résistance parachuté dans le maquis. § 2. Ex. 3 : Florian, « La Fable et la Vérité » => rôle de la fable pour transmettre la vérité. § 3. Ex. 3 : P. Verlaine, « Soleils couchants » ➜ p. 238 => évocation de paysage mélancolique. 6 Cibler ses recherches 1. Genres et formes de l’argumentation : xvii e et xviii e siècles. 2. le xviii e siècle : siècle des Lumières ; fécond = prolifique ; littérature d’idées = argumentation directe et indirecte. 3. a. pour trouver des exemples ; b. pour connaître le contexte historique ; c. pour comprendre l’époque ; d. hors sujet ; e. pour les thèses défendues ; f. hors sujet ; g. pour connaître le contexte culturel. 7 Choisir ses exemples et la bonne problématique 1. naturalisme = mouvement littéraire qui exacerbe le réalisme en faisant appel à la science ; se contredire = devenir confus ; revendiquer = réclamer comme sien ; héritage scientifique = œuvres des chercheurs, progrès ; poétiser = embellir ; réel = concret, visible. 2. a. Tous les textes poétisent le réel d’une manière ou d’une autre par le recours aux images et aux registres. 303
. Mot à discuter : verbe se contredire. 3. L’écriture poétique du naturalisme est-elle compatible avec une démarche d’ordre scientifique ? 4. Plan concessif : Partie I. Une apparente contradiction 1 er § : une œuvre fondée sur des principes scientifiques. Ex. : la notion de tempérament dans Thérèse Raquin d’É. Zola. 2 e § : un témoignage de la réalité de la société. Ex. : le monde morne du travail administratif dans « La retraite de M. Bougran » de J.-K. Huysmans. 3 e § : une réalité crue ≠ embellissement poétique. Ex. : l’accouchement douloureux de Jeanne dans Une vie de G. de Maupassant. Partie II. En fait, l’essence de toute œuvre littéraire est la poétisation du réel. 1 er § : la part de subjectivité de l’auteur. Ex. : la façon épique d’évoquer le travail du « Forgeron » chez É. Zola. 2 e § : l’essence fictive du roman. Ex. : le déroulement passionnant d’une intrigue haletante presque policière dans « Le bonheur dans le crime » de J. Barbey d’Aurevilly. 3 e § : la stylisation du réel. Ex. : l’écriture artiste des paysages parisiens de Germinie Lacerteux des Frères Goncourt. 8 Classer ses arguments 1. Question ouverte. les surréalistes = mouvement littéraire du xix e siècle, liberté de création, écriture spontanée, rêve ; recherchent = désirent, poursuivent ; insolite = étrange, excentrique, drôle ; tendance = penchant. Quelles sont les caractéristiques fondamentales de l’écriture poétique surréaliste ? => plan thématique. 2. 1 re idée générale : Les surréalistes cherchent à innover en littérature. => arguments : – Les poètes surréalistes utilisent la psychanalyse, « science » nouvelle à l’époque, pour explorer l’inconscient ; – Ces artistes rompent avec les règles de la poésie traditionnelle ; – Le lecteur tient un rôle dans l’interprétation des textes. 2 e idée générale : Les surréalistes jouent souvent sur la provocation. => argument : Le lecteur apprécie l’inattendu. 3. Partie I. Les surréalistes cherchent à innover en littérature. 304 1 er § : ils rompent avec les règles de la poésie traditionnelle. Ex. : vers libres de P. Soupault dans « Westwego ». 2 e § : ils utilisent la psychanalyse, « science » nouvelle à l’époque, pour explorer l’inconscient. Ex. : images sexuelles récurrentes révélant des obsessions, dans « L’aigrette » d’A. Breton. 3 e § : le lecteur tient un rôle dans l’interprétation des textes. Ex. : liberté d’imagination et d’interprétation dans le rapport entre texte et dessin dans Les Mains libres de P. Eluard et Man Ray. Partie II. Les surréalistes jouent souvent sur la provocation. 1 er § : ils s’engagent face aux choix de la société. Ex. : célébration de la Résistance dans Les Yeux d’Elsa de L. Aragon. 2 e § : le lecteur est mis au défi d’interpréter les œuvres. Ex. : foisonnement d’images complexes dans « La glace sans tain » d’A. Breton et P. Soupault. 3 e § : le lecteur apprécie l’inattendu. Ex. : l’appel à l’écriture automatique dans Le Manifeste du surréalisme d’A. Breton. 9 Choisir et aménager son plan 1. A. Question déterminée. éviter = contourner, fuir ; subjectivité = caractère individuel, voire partial ; juge = évalue, estime ; qualité = mérite, talent. B. Question déterminée. peste = fléau ; se dénoue = se résout ; mort = fin tragique ; guérison = résolution positive ; perception = connaissance ; tragédie = genre dramatique au dénouement malheureux. 2. A. Plan concessif : subjectivité a priori inévitable car la beauté est relative. B. Plan concessif : exposé de la thèse de l’auteur puis d’une autre, en antithèse. 3. A. Corpus de textes : Texte A : A. de Lamartine, Méditations poétiques, « Le lac » ➜ p. 186 Texte B : G. de Nerval, Odelettes, « Une allée du Luxembourg » ➜ p. 195 Texte C : G. Apollinaire, Alcools, « Zone » ➜ p. 245 Texte D : J. Prévert, Paroles, « Chasse à l’enfant » ➜ p. 208 Notions utiles : Les notions propres à la poésie ➜ p. 402 B. Corpus de textes : Texte A : Eschyle, Agamemnon ➜ p. 82 Texte B : P. Corneille, Horace ➜ p. 90
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exemple d’apologue au xviii e siècle.<br />
Documents => sources d’arguments<br />
Étude d’œuvre intégrale, livre VII des Fables ➜ p 116 :<br />
visions de l’homme et de la société, portée des fables…<br />
Synthèse, La fable et la parabole ➜ p. 120 => pouvoirs<br />
et limites des récits à visée morale.<br />
4 Utiliser son expérience personnelle<br />
1. A. Question déterminée => choix entre deux thèses :<br />
représentation nécessaire ou non.<br />
pièce de théâtre = genre littéraire théoriquement lié à<br />
la représentation ; achever = aboutir, terminer ; représentation<br />
= jeu et mise en scène dans un spectacle.<br />
B. Question déterminée => choix entre deux thèses :<br />
s’isoler (= se mettre à l’écart) ou se joindre aux autres<br />
(= s’unir, s’allier). poésie = objet d’étude de ce sujet.<br />
2. A. La mise en scène est-elle l’aboutissement de toute<br />
pièce de théâtre ? => plan concessif.<br />
B. Quelle est la fonction primordiale de la poésie ?<br />
=> plan concessif.<br />
3. Les élèves ne se contentent pas de s’inscrire dans les<br />
exemples proposés. Ils en expliquent la portée par rapport<br />
au sujet.<br />
A. Réflexion sur l’expérience de la mise en scène :<br />
décors, costumes, éclairage…<br />
B. Questions de la versification, de l’inspiration, du<br />
registre des œuvres, etc.<br />
Chaque situation conduit à citer des œuvres précises,<br />
par exemple avoir été le spectateur de telle pièce de<br />
Molière à la Comédie-Française.<br />
5 Élargir ses exemples<br />
1. Recopie du plan détaillé.<br />
2. Partie I.<br />
§ 1. Ex. 1 : A. Rimbaud, « Ma bohème » => mention<br />
de la Muse, vie de poète adolescent vagabond et<br />
heureux.<br />
Ex. 2 : P. Verlaine, « Mon rêve familier » => Muse<br />
originale, univers onirique et fantasmé.<br />
§ 2. Ex. 1 : V. Hugo, « Demain dès l’aube » => poème<br />
pathétique sur la mort de sa fille.<br />
Ex. 2 : B. Cendrars, « La prose du Transsibérien et<br />
de la petite Jehanne » => voyage autour du monde<br />
dans un train poétique.<br />
§ 3. Ex. 1 : G. Apollinaire, « Zone » => images insolites<br />
et modernes de la grande ville.<br />
Ex. 2 : G. Apollinaire, « La petite auto » => forme<br />
plaisante du calligramme.<br />
Partie II.<br />
§ 1. Ex. 1 : V. Hugo, « Melancholia » => dénonciation<br />
polémique du travail des enfants.<br />
Ex. 2 : L. Aragon, « La rose et le réséda » => appel à<br />
la résistance sous l’occupation allemande.<br />
§ 2. Ex. 1 : J. de La Fontaine, « Le Loup et les Bergers »<br />
=> registre didactique de la fable.<br />
Ex. 2 : N. Boileau, Art poétique => règles du théâtre<br />
classique.<br />
§ 3. Ex. 1 : F. Ponge, « La bougie » => métamorphose<br />
poétique du quotidien.<br />
Ex. 2 : F. Ponge, « La valise » => transfiguration du<br />
réel.<br />
3. a et b.<br />
Partie I.<br />
§ 1. Ex. 3 : P. de Ronsard, « Mignonne, allons<br />
voir… » => ode amoureuse.<br />
§ 2. Ex. 3 : V. Segalen, « Conseils au bon voyageur »<br />
=> quête spirituelle en Chine, adresse directe au lecteur.<br />
§ 3. Ex. 3 : R. Queneau, « La Cimaise et la Fraction »<br />
=> réécriture de « La Cigale et la Fourmi ».<br />
Partie II.<br />
§ 1. Ex. 3 : P. Eluard, « Liberté » => appel à la Résistance<br />
parachuté dans le maquis.<br />
§ 2. Ex. 3 : Florian, « La Fable et la Vérité » => rôle<br />
de la fable pour transmettre la vérité.<br />
§ 3. Ex. 3 : P. Verlaine, « Soleils couchants » ➜ p. 238<br />
=> évocation de paysage mélancolique.<br />
6 Cibler ses recherches<br />
1. Genres et formes de l’argumentation : xvii e et<br />
xviii e siècles.<br />
2. le xviii e siècle : siècle des Lumières ; fécond = prolifique<br />
; littérature d’idées = argumentation directe et<br />
indirecte.<br />
3. a. pour trouver des exemples ; b. pour connaître le<br />
contexte historique ; c. pour comprendre l’époque ;<br />
d. hors sujet ; e. pour les thèses défendues ; f. hors<br />
sujet ; g. pour connaître le contexte culturel.<br />
7 Choisir ses exemples et la bonne<br />
problématique<br />
1. naturalisme = mouvement littéraire qui exacerbe<br />
le réalisme en faisant appel à la science ; se contredire<br />
= devenir confus ; revendiquer = réclamer comme<br />
sien ; héritage scientifique = œuvres des chercheurs,<br />
progrès ; poétiser = embellir ; réel = concret, visible.<br />
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d’une autre par le recours aux images et aux registres.<br />
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