sommaire - Hachette

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Texte A. de Musset, Les Caprices
d’un
À l’autre 1
de Marianne ➜ p. 54
Objectif : Étudier l’évolution de la relation maîtrevalet
à l’époque romantique.
Questions
1. a. Point de départ = soupçons de Claudio vis-à-vis de
sa femme, Marianne. Question de morale et d’honneur
comme moteur de l’intrigue : me venger d’un outrage
(l. 1-2).
b. Couple maître-valet :
– fonction de serviteur et valet de chambre (l. 1) dès la
première réplique : mon fidèle serviteur ;
– vouvoiement employé par Tibia : Vous, Monsieur ?
(l. 2) ;
– franchise brutale de Claudio vis-à-vis de son valet : Tu
es fort laid (l. 19) ;
– ordre du maître dans la dernière réplique : tu me
ferais plaisir de le croire (l. 32).
2. Quiproquo sur la fidélité de Marianne : J’en conviens
(l. 21). Tibia répond à la mention de son intelligence,
et Claudio croit que son valet évoque l’infidélité de sa
femme : tu en conviens toi-même, mon déshonneur
est public (l. 22-23).
3. Hyperboles propres à la jalousie qui amplifie la
menace :
– outrage (l. 2) : vocabulaire d’emblée excessif ;
– ces impudentes guitares ne cessent de murmurer
(l. 4) : personnification exagérée ;
– odeur d’amants (l. 11) : pluriel, alors qu’un seul amant
n’est peut-être même pas attesté ;
– il y pleut des guitares et des entremetteuses (l. 12) :
métaphore qui amplifie la menace ;
– déshonneur public (l. 23) : personnage paranoïaque ;
– Je ne me sens pas de colère, épouvantable trame,
mourir de douleur (l. 28-30) : excès langagier, dramatisation
de la situation.
=> barbon, car ses excès rhétoriques le ridiculisent et
en font un mari jaloux qui perd la raison, excessivement
précautionneux avec sa jeune femme.
4. a. Machination de Claudio : utiliser un spadassin
(l. 7), un homme derrière la poterne (l. 15) pour tuer
l’amant de sa femme.
b. Tibia ne parvient pas à le raisonner.
Questions = mises en doute qui énervent Claudio
=> comique de mots à travers les reprises d’une
réplique à l’autre :
– Vous (l. 3) => Moi-même (l. 4) ;
– Je crois (l. 9) => Vous croyez (l. 10) ;
– vous pouvez (l. 13) => je puis (l. 15), etc.
= enchaînement mécanique de répliques qui souligne
la folie aveugle du mari jaloux.
Vis-à-vis : Molière et Musset
5. a. Points communs :
– même complicité avec la confidence de Claudio à Tibia
et leur dialogue / sujet intime de la foi chez Molière ;
– Claudio s’impose : dernière réplique et vivacité du dialogue
qui ne permet pas à Tibia de défendre Marianne /
Dom Juan qui ironise sur le raisonnement de son valet :
Voilà ton raisonnement qui a le nez cassé (l. 56).
b. La relation Claudio-Tibia est la plus typique de la
comédie :
– la confidence, la complicité dans la discussion sur
un sujet très intime et grave (la foi) / Chez Musset, le
maître est plus directif et caricatural : Je te dis qu’il est
public (l. 25), et dans la dernière réplique ;
– le comique du valet : comique de gestes (chute finale
de Sganarelle) mais aussi comique de mots et hyperboles
constantes dans la scène de Musset.
=> personnages plus stéréotypés et influence de la
farce chez Musset.
Prolongement : analyser la photographie de mise en
scène ➜ p. 54. Identifier les personnages présents,
expliquer pourquoi Gérard Philipe porte un masque
et rédiger la biographie de Jean Vilar.
Texte2 Texte Molière, Les Fourberies
de Scapin ➜ p. 56
Objectif : Analyser une scène représentative de
l’infl uence persistante de la farce sur certaines
comédies classiques.
lectuRe analytiQue
Première lecture
1. Hyperbole le péril le plus grand du monde (l. 3)
= exagération liée à la supercherie de Scapin.
Mise au point
2. Farce :
– Il se retourne, et fait semblant d’aller voir au bout du
théâtre s’il n’y a personne (l. 21-22) : sembler = supercherie
de Scapin qui trompe Géronte ;
– En contrefaisant sa voix (l. 54-55) = comique de situation
et de mots propre à la farce.