sommaire - Hachette
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2. Paysage :<br />
– terne, car peint dans une palette réduite : vert pâle,<br />
ocre dilué, horizon gris bleu ;<br />
– dénudé, car sans relief, sans arbre : lande ;<br />
– désolé, car vide de toute autre présence humaine<br />
(personnages, habitations, bateaux…) que celle de la<br />
famille.<br />
3. Lignes de l’embarcation :<br />
– barre d’appui de la nasse = ligne de force oblique qui<br />
dynamise la composition, comme si le pêcheur, vertical,<br />
pouvait à tout moment se pencher, voire tomber à<br />
l’eau ;<br />
– rame = ligne de force horizontale doublée de son<br />
reflet dans l’eau qui unit davantage les trois personnages,<br />
matérialisant la base du triangle qui les relie ;<br />
– partie supérieure de la barque = prolongement de la<br />
diagonale qui passe par le corps penché de la mère au<br />
deuxième plan.<br />
4. Histoire des arts<br />
a. Peinture d’histoire, essentiellement mythologique<br />
et allégorique, par exemple L’Espérance (1871-1872,<br />
musée d’Orsay) ou Le Rêve (1883, Baltimore, Walters<br />
Art Museum).<br />
b. Vastes fresques des grandes institutions françaises,<br />
surtout des musées et des hôtels de ville : Le Travail au<br />
musée de Picardie, à Amiens (1863), Le Bois sacré au<br />
Grand Amphithéâtre de la Sorbonne (1880-1889), La Vie<br />
de Sainte-Geneviève au Panthéon (1898)… Commandes<br />
Fiche 2<br />
queSTioNS<br />
O. Welles, Procès<br />
1. Gros plan sur un œil => effet d’étrangeté et d’intimidation,<br />
surtout quand on imagine cet œil sur un grand<br />
écran.<br />
2. Intérêt dramatique : impression de percer l’intimité<br />
d’un personnage, de le cerner au plus près, ou<br />
au contraire, d’être étroitement surveillé. Plan envisageable<br />
dans un film policier ou dans une œuvre fantastique.<br />
248<br />
L’image mobile<br />
➜ Livre de l’élève, p. 438<br />
au-delà de la France : fresques de la Public Library de<br />
Boston sur le thème des grandes figures de la littérature<br />
et de la philosophie grecques (1881-1896).<br />
c. Définition du symbolisme => synthèse, p. 235<br />
Puvis de Chavannes = premier symboliste, précurseur<br />
des allégories de ce mouvement.<br />
Le Pauvre Pêcheur évoquant visuellement la fuite en<br />
Égypte sans la nommer, et le tableau de Baltimore intitulé<br />
Le Rêve, une femme à qui des anges insufflent des<br />
visions nocturnes = représentatifs des thèmes essentiels<br />
du mouvement.<br />
5. Entraînement au commentaire<br />
Plan du paragraphe :<br />
– argument : un tableau qui représente plus que ce<br />
qu’il montre en apparence ;<br />
– exemples : l’attitude du pêcheur et le thème du repos<br />
familial dans la nature = références implicites à l’iconographie<br />
chrétienne, la gamme chromatique réduite<br />
mais significative symbolisant la représentation de la<br />
Vierge et du Christ, et le paysage dénudé à l’image de<br />
la dimension spirituelle de l’œuvre ;<br />
– conclusion : une réécriture moderne des tableaux traditionnels<br />
de l’iconographie chrétienne.<br />
Prolongement : comparer ce tableau de Puvis de Chavannes<br />
avec une version célèbre du repos pendant la<br />
fuite en Égypte, par exemple celle du Caravage (huile<br />
sur toile, 1595-1596, Rome, Galerie Doria Pamphilj).<br />
Exercices d’application<br />
➜ p. 440<br />
meTTre Au poiNT<br />
1 Cinéma et mise en scène<br />
F. Ozon, Huit femmes<br />
1. Plan américain : personnages montrés de la tête aux<br />
genoux, dans un espace réduit, l’encadrement d’une<br />
fenêtre.